中国画的内美与外美研究

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1、从本学科出发，应着重选对国民经济具有一定实用价值和理论意义的课题。课题具有先进性，便于研究生提出新见解，特别是博士生必须有创新性的成果中国画的内美与外美研究中国画历来提倡内美，但并不排斥外美。内美外美，重在内美，这是中国画的一个重要特点。西洋画重在外美，但也通过外美透露内美。两种画都有内美与外美，但重点各不相同。这是中国画与西洋画在美学上的根本区别。何谓内美？内美就是内在美，是精神层面上的东西。它存在于事物内部，无形无色，无影无踪，看不见，摸不着，比较难于表现。何谓外美？外美就是外在美，是自然层面的东西。它存在于事物外部，有形有色，有影有踪，看得见，摸得着，相对易于表现。

2、一般人总以为工笔画难画，意笔画好画。其实，真正能够充分表现内美的意笔画并不好画。要在较短的时间内，运用毛笔和水墨在极易渗化的生宣纸上作画，通过意向的艺术语言，表现出人、山、花等事物的精神状态和作者的思想感情，的确不是一件容易的事情。　　　　课题份量和难易程度要恰当，博士生能在二年内作出结果，硕士生能在一年内作出结果，特别是对实验条件等要有恰当的估计。从本学科出发，应着重选对国民经济具有一定实用价值和理论意义的课题。课题具有先进性，便于研究生提出新见解，特别是博士生必须有创新性的成果　　如今中国画坛，名家辈出，精品也不少，可谓形势大好。但总的看来，还是外美多于内美，反映时代

3、精神的里程碑式的作品不多。人物画作品，造型准确生动，这是很可贵的。但我总觉得能反映人物内心世界的作品不多。有的人物，画的很丑，为丑而丑，丑而不美。花鸟画很繁荣，堪称满园春色，百花齐放。但也有不少作品是为花鸟而花鸟，谈不上情感与情趣。山水画作品，在风格、结构和笔墨上都有很大的发展。但有的作品过于工细写实，只为山川树石写照，不能为之传神，更看不出作者的感受。有的山水画成了图案，只求外表整齐好看，不注重表现大自然的内在之美。　　我们所以强调内美，是因为内美高于外美，内美的魅力大于外美。黄宾虹的山水画为什么有那么大的魅力？就是因为其中包含着丰富的内美。从表面上看，黄宾虹的画也不过

4、是些山山水水，但这只是一种载体，是一种符号，他真正要表现得是一种“浑厚华滋”的精神。其中包括：中华大地，山川浑厚，草木华滋，大自然的浑融、厚重、苍茫、深沉之美；中华民族，忠义诚信，朴实敦厚，勤劳勇敢的道德之美；中国历史，上下五千年，丰厚的文化积淀，古老中华的文明之美。所以这一切，都是通过意向的艺术语言直接或间接表现出来的。因此，黄宾虹的山水画，就显得奥妙无穷而富有魅力。　　我们强调内美，同时兼顾外美。但是中国画的重点在内美，这一点必须明确。外美虽然也是中国画要表现的，但不能到此为止，而要进而通过外美去反映内美。特别是工笔画，更应该内美外美兼而有之。当然，内美与外美是有一定

5、矛盾的，外美多了，可能就会影响内美，意笔画更是如此。所以，作意笔画，为了表现内美，可以有意减少外美的表现。课题份量和难易程度要恰当，博士生能在二年内作出结果，硕士生能在一年内作出结果，特别是对实验条件等要有恰当的估计。从本学科出发，应着重选对国民经济具有一定实用价值和理论意义的课题。课题具有先进性，便于研究生提出新见解，特别是博士生必须有创新性的成果　　如何在作品中突出内美，这是中国画家所关心的问题。依我之见，可从以下几个方面去努力：　　少画感觉，多画感受。采风写生，外师造化，首先要去感觉，要去看山、看花、看人，并且画山、画花、画人，捕捉大量生动活泼的创作素材。但是这些素

6、材基本上是属于外美的东西，还不能算是创作。画家在采风写生过程中，将自己的审美意识与客观的审美对象相结合，用心思索，形成感受，打出腹稿，创造出一个内美的境界，这是一个“艺术发酵”的过程。只有在这时，画家才能开始进行画面创作。现在有些画家，外出采风回来把写生稿稍加整理就当作正式作品使用，这是不恰当的。感觉的东西不是不能画，而是要把它放到感受当中去画，不仅画出对象的外表，而且要画出对象的本质。只有这样，作品才能既深刻又生动。　　少画具象，多画抽象。一般说来作画不能完全离开具体的东西，否则就显得空疏无具。但是，如果具体的东西太多，笔墨缺乏概括性，就很难充分表现内美。现在不少山水画

7、作品，过于写实，过于工细，用笔凄迷琐碎，企图以此夺人眼球，说到底，还是在外美上下功夫。奇怪的是，有些评委对此似乎颇感兴趣。这不能不说是近几年中国画坛的一种怪现象。我总觉得意笔画还是抽象一点好。陈子庄曾经说过：“抽象一分，艺术一分”。他所说的抽象，不是涂鸦的抽象，而是写意的抽象，就是将书法用笔用到绘画中去，使绘画作品传神，并有抽象的书写美。课题份量和难易程度要恰当，博士生能在二年内作出结果，硕士生能在一年内作出结果，特别是对实验条件等要有恰当的估计。从本学科出发，应着重选对国民经济具有一定实用价值和理论意义的课题。课题具有先进性