苏州方言的声调系统＊.doc

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1、【标题】苏州方言的声调系统＊【正文】内容提要本文是对笔者《苏州方言语音研究》这一课题的重点介绍。全文分五个部分：一、记调法，介绍我们记录苏州话声调的独特方法及用此方法记录的苏州话声调；二、连调规律，讨论连读调的规律；三、声调判别式，这是本课题的重心，提出通过声调判别式解决因连调使单字调含混不清的问题；四、关于书面字音，即书面字音的处理法；五、字音举例，选载用上述方法记录的部分苏州话单字音。苏州方言是汉语方言中研究得最早的一种。长期以来，被看作吴语的代表。近百年来，出现了许多记录和讨论苏州话的著作，他们

2、在整个汉语方言研究中占有重要地位。苏州话有很多特点，特别在声调方面。苏州话的连读变调十分复杂，并且使单字调跟连调出现很大差别，使得单字音的记录发生困难。在连调的影响下，许多单字的声调跟中古来历或其他方言的对应不合规律，或者根本读不出单字调。以往的著作用传统方法记录苏州字音，很多字的声调其实是从北京话或中古音推出来的，并非口语的实际读音。笔者对此曾作长期思考，试图探索一个满意的方法。１９８３年，笔者在《苏州方言两字组的连调格式》（《方言》第４期）中讨论了苏州话的连读变调规律，确定了我们对苏州话连读变调的

3、基本认识；１９８６年，与人合作，以五蠹的笔名发表《关于连读变调的再认识》（《语言研究》第１期），总结苏州、上海等北部吴语连读变调的规律，提出语音词的概念；１９８７年，再发表《苏州音系再分析》（《语言研究》第１期），在上文的基础上，对苏州话的声韵调系统提出新的处理，其中重点是声调。１９９２年，笔者的《苏州方言语音研究》被批准为国家社会科学基金资助课题。在这课题中，我们进一步改进了声韵调系统的归纳方法。特别对声调的处理提出了新的方法。本文将对这个课题的主要内容作一些介绍，希望及时得到同行专家的批评。本课题

4、的最后成果是专著，不久即可问世。本文的论述是在上述三篇拙文的基础上进行的，凡跟他们相同的内容，一般不赘述；凡跟他们不一致的内容，则以本文为准。一记调法苏州话的声调系统是复杂的。同一个字的声调在不同的位置差别很大，以致许多不大单说的字，一般人已说不清它的单字调。陆基因此说出了“其馀平上去三声在苏州人嘴里是不大分别格”的话，这确实反映了苏州声调的实际情况。但是，进一步推究，我们发现，如果把每个连调单位的声调都当作一个整体来看待的话，他们的调形跟单字调有令人惊讶的相似之处，从类型上完全可以分别归入七个单字调

5、，这就一下子使纷乱繁杂、难读难记的变调现象得到了澄清。说相似，并非完全一致。首先是声调长度不同。其次，一个字组（即连调单位）中如有清声母（起首的除外），整个字组的声调曲线就是断开的。［①］如有带喉塞尾的入声字（末字除外），声调曲线也会断开。入声字起头的字组，入声字的声调更显得是附加在其他字声调之前的。如“十几”，声调２５１，５１来自上声字“几”的单字调５１，２像是附加在５１前的，中间略有断开。第三，在调形上也并非完全一致，特别是字组的末字，大多较弱较低。这可能是说话时自然出现的音量减弱现象，不同的连调

6、单位往往从这里分出来。这种低弱的末字声调虽然在音质上跟北京话的轻声有点像，但由于整个声调系统的规律不同，我们不把它看作轻声，单独标注，而是把它看作整个字组声调的一部分，用零表示。有的字组中的字由于语气影响，可以有调值高低的不同。特别是“葛、哉”在阴平字组中［②］，如“新葛新的、多哉多了”，可以念得较高，达到４。但只有语气的轻微差别，不区别意义。以上三条都不妨碍我们把字组声调视同一个单字的声调，在分类命名上让二者挂钩。其中舒声开头的字组，不管几个字，只要是一个连读单位（一般最多是四字，四字以上少见），其

7、声调调形跟相应的舒声单字调一致，也是阴平、阳平、上声、阴去、阳去五个。例如：“几”是上声，“几十、几十块、几十块葛”也都是上声。入声起头的字组有些不同，要略作变通。先根据实际调形，分平上去入四类，再按首字入声的阴阳，各分ＡＢ，以便跟舒声起头的区别开。例如：“十几、十几日、十几日哉”都称作上声Ｂ，不叫上声或阴上、阳上。按照上述方法，我们记录的苏州话声调跟前人有所不同。现列出如下：单字调七个。阴平４４诗高低边粗筋阳平２２３穷陈唐难云皮上声５１等走碗比好紧阴去５２３正对唱怕四剑阳去２３１是厚大饭五女阴入４３

8、急一笔尺福鸭阳入２３六麦袜十热佛字组调十三个。分两类：１．舒起头（五个）（附图[图]）（附图[图]）２．入起头（八个）（附图[图]）本文用五度制数码表示调值。调长借音乐简谱的记法，每个八分音符（下加横线的）比一个四分音符（不加横线的）短一半。字组中一个四分音符大体对应一个字。不同字数的字，字组声调长短不能比，一般来说，字组中的一个四分音符长度比单字中的要长。二连调规律叙述连调规律，先要把字组按舒声、入声起头分开。二者的规律是不同的。（一）舒起头１．字组的