谈谈戏剧舞台扩声及音响设计

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1、谈谈戏剧舞台扩声的音响设计发布时间：2012-02-0910:55 来源：未知 点击数：193    戏曲是一种综合艺术，是演员在伴奏乐队、美术、灯光音响等部门配合下，在舞台上进行的表演。要做好戏曲舞台灯光音响的作用，首先要了解该剧种的表演形式和演唱特点，然后是依照剧情的需要做好本剧的音响设计，把音响创作艺术与舞台扩声拾音、调音技术很好地结合起来，以期达到完美的音响艺术效果。   中国戏曲种类繁多，有京剧、豫剧、越剧、黄梅剧、楚剧等，各剧种有不同的风格和流派。戏曲的表演形式分做功和唱功，做功主要是身段表演和表情；唱功则以唱腔为主，器乐为辅

2、。器乐起托腔伴奏、渲染情绪、描写环境的作用，唱腔以独唱为主，帮腔或伴唱为辅。北京灯光音响租赁公司多年从事楚剧舞台扩声的工作，结合实践经验谈谈楚剧舞台扩声音响设计的几个问题。   1楚剧的表演形式与演唱特点   楚剧是湖北省地方戏曲剧种之一，流行于黄陂、孝感一带，原为湖北省黄陂、孝感地区的花鼓戏(简称黄孝花鼓)，旧称“哦呵腔”，又名“西路花鼓”，是由鄂东的“哦呵腔”与黄陂、孝感的语言、音乐相结合而形成的剧种，1926年在汉口定名为楚剧。   楚剧的声腔由以“迓腔”为主的板腔、高腔、小调三大腔组成。板腔类唱腔有迓腔、悲腔、仙腔、应山腔、四平、

3、十枝梅等。迓腔是楚剧的主腔，分男迓腔、女迓腔、悲迓腔、西皮迓腔四种。其中，男腔粗犷简朴，女腔委婉柔和，悲腔深沉哀怨，西皮腔质朴刚劲。迓腔的节奏灵活多变，既可叙事，又能抒情，运用广泛，表现力强。悲腔其曲调凄楚婉转，长于表现悲伤凄凉的情感。仙腔为徵、商交替调式，唱腔的调性色彩变化多样，其曲调或委婉凄楚、如泣如诉，或激烈奔放、悲情满怀，擅长表达激昂悲愤的情绪。应山腔原为北路花鼓的一个腔调，现已成为楚剧的主要唱腔之一，其曲调活泼清新、甜美流畅。四平曲调明快华丽，长于表现欢快喜悦的情绪，四平腔又发展派生出西皮四平，其旋律华丽婉转，适于仙女、公主及身

4、份高贵的女性演唱。十枝梅原是天沔花鼓戏“单边词”《十枝梅》一剧的专用曲调，以后成为楚剧唱腔的组成部分，其曲调欢快柔和，擅长表现欢快或忧虑的情绪。9   楚剧小调十分丰富，据统计有六十余支，曲调风格各异，其中一部分来自湖北各路花鼓。高腔是由湖北襄阳、黄冈、荆州、孝感等地的高腔剧种清戏发展而来，其曲调优美，节奏平缓，唱词优雅，抒情叙事均可。   楚剧在角色行当上是以小旦、小生、小丑为主要行当，除此还有正旦、花旦、老旦、窑旦、老生、花脸诸行当。在楚剧表演中，旦角注重表现人情味很浓的家庭生活戏，唱腔朴实细腻、亲切动人。生角则注重运用戏曲传统表演程

5、式，戏路较宽，既能演民间生活小戏，又能演袍带戏。丑角讲究运用诙谐的念白和变化丰富的面部表情来刻画各种不同的人物角色。   楚剧的伴奏乐器主要有京胡、高胡、京二胡、月琴、琵琶、杨琴、古筝、二胡、中胡、大阮、中阮、唢呐、笛子、笙、大提琴、贝司、合成器、大锣、饶钵、小锣、马锣、大堂鼓等，其中京胡是主奏乐器。   2楚剧舞台扩声的音响设计   舞台扩声的音响设计是针对剧本并结合演出舞台实际，在音响方面所做的一项具体工作方案。它主要包括两个方面，一是每一场景的拾音方案，它的主要重点是使各通道话筒均能高清晰度地、并以最大传声增益状态拾取演员与乐队的声

6、音，各声部均衡；二是各种音响效果的处理方案，使音效与戏的一致性十分完美，即声音的效果与戏的剧情需要完全一致，方案的具体内容如下。   (1)根据导演的要求对舞台场景的说明，对环境气氛、时间、场所、人物动作等，画成示意图，并加以说明。   (2)每一场戏出场人物的唱腔、念白、傍白和背景音乐、群众气氛等音响效果处理的(包括对音源信号进行混响、频率均衡与补偿、激励等方式的基础修饰及对某声部声音信号进行山谷回响、重复回声、哑音、录音重放等特殊效果的艺术渲染)设计方案，并加以说明。   (3)对舞台音响设备的使用，其中包括功放、调音台、话筒、辅助设

7、备的准备，以及音乐碟片、效果碟片素材的剪辑和模拟音响所用的道具的具体要求，以及使用说明。   (4)每场戏的话筒布置方案，其中包括固定话筒、无线话筒、隐蔽话筒的布置。9   (5)特殊场面的音响效果处理方案的设计，如车站、码头、战场、峡谷等处的空间效果的处理，回忆、幻想等心理效果的处理，雷声、雨声、风声、门声、脚步声、打斗声等自然音响的处理。   3音箱布置与声像一致性设计   楚剧舞台演出，其演员、场景等图像均呈现在舞台上，为了保证其演出有较好的声像效果，其声像应来自同一方向，即具有较好的声像一致性。为了满足这一要求，舞台演出音箱的布置

8、原则，一方面应使大厅声场均匀，有利克服回授，提高传声增益，主音箱发出的声音要比自然声延迟5~30ms，每路主扬声器的覆盖角要包括全部观众席，各自完全独立覆盖，线路简单便于维修；另一方面还应科学