请教用亚克力做油画底子材料

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1、为了适应公司新战略的发展，保障停车场安保新项目的正常、顺利开展，特制定安保从业人员的业务技能及个人素质的培训计划请教用亚克力做油画底子材料　　浅谈油画材料的运用　　【摘要】近几年的文献有和拉尔夫。梅耶的美术家手册等权威著作，但由于翻译的词汇过与专业而显得陌生，和冗长的步骤一样让人望而止步。本文想以对材料的介绍结合对现代绘画的优秀作品中的成功运用，从实用的角度出发介绍油画材料。　　【关键词】油画材料做底颜料运用　　油画在中国20世纪绘画领域充当着重要的角色，其更强的表现性持久性，易于收藏，一定程度上冲击到人们对传统中国画材料的使用频率，也受到收藏界的

2、争相热捧。近年来许多艺术家的作品都具有很强的文化价值，但是就是由于材料不好，掉色，龟裂，等，无法被收藏和展览。我们在看几千年前西方优化大师的作品时可以清楚的感受到其质感，肌理，和尺度感觉，并不得不对材料产生重视。　　一、油画材料发展演变　　材料有自己的秘密要显示，他们各具特性，智者通过材料说话——奥蒂诺·雷东1。　　二、底的制作油画底的制作目的-通过该培训员工可对保安行业有初步了解，并感受到安保行业的发展的巨大潜力，可提升其的专业水平，并确保其在这个行业的安全感。为了适应公司新战略的发展，保障停车场安保新项目的正常、顺利开展，特制定安保从业人员的业

3、务技能及个人素质的培训计划　　1、布的选择有棉，麻，棉麻混纺，和人造纤维。其中麻的撕裂强度最强，最容易保存。在麻中，雨露麻属于上品，根据每年的雨水情况不同颜色由灰白到灰青不等，价格也相对比较贵。人造纤维的技术也发展得很好，通过不同的织法也可以呈现麻棉的效果，雨露麻的灰色也可以通过洗水和染色来做到，但人造纤维时间久了容易变形，变脆，不以保留。我们通过火烧可以辨别人造纤维和棉麻的不同，人造纤维燃烧过程中有黑烟和像塑料一样的固体残留物出现，麻和面则没有。我们在可以通过湿水来分辨棉和麻，棉遇水变松，麻遇水收紧。另外许多布料没保存好，出现变质也会在市面上销售

4、，我们要在买布的时候不妨检查其撕裂强度如何。　　2、制作底子一直不为大家所注意，甚至很多人选择已经加工好刷好底的布。现代大规模的制作，选料合作工序很多都不讲究，材料生产商也很少注意或了解保存的问题。一般的我们新买来的布首先要上胶，因为画布有很多孔，除了避免颜料和画布接触还可以把空填满。现代合成胶与填充材料合成的丙烯也可做底，它干得快、不开裂，操作简便。　　大多数画家以为油画的可覆盖性，一遍遍覆盖，不注意做底和底子的颜色，实际上底子的颜色会通过时间流逝透露出来，一般白色底画面会比较明晰，可根　　油画布底子的制作目的-通过该培训员工可对保安行业有初步了

5、解，并感受到安保行业的发展的巨大潜力，可提升其的专业水平，并确保其在这个行业的安全感。为了适应公司新战略的发展，保障停车场安保新项目的正常、顺利开展，特制定安保从业人员的业务技能及个人素质的培训计划　　油画依托的材料较为多样，有软性底材与硬性底材之分，硬性底材分别是木板、石板、金属板、纸板、纤维板等，软性底材主要是画布，将画布绷在画框上作画大约出现在15世纪，那时意大利著名的水城威尼斯的画家们首先将船用帆布用于绘画，到16世纪威尼斯画派达到鼎盛时期的时候，画布被广泛使用，后来，画家们将受空气湿度影响变化大的帆布改为几乎不受湿度变化影响的亚麻布。如何

6、在画布上制作底子成为当时画家们研究的问题。油画底子的制作方法有很多种，一些人错误地将很多底料配伍在一起，甚至坚持认为底料的成分越多越好，更有甚者，我们周围的一些人干脆将白油漆刷在画布上代替底料，实在是令人啼笑皆非。大多数画家几乎不注意底子的重要性，错误认为在什么样的底子上作画并不重要，然而，底子不仅对作品表面的亮度，而且对作品以后的寿命和颜色配伍后相互间的作用都有着很大的影响。许多画家认为油画颜料可以随心所欲地相互覆盖，所以底子是无关紧要的。如果底子是浅灰白色的，则画面的色彩给人以鲜明清晰的感觉，如果底子中调入深红等重颜色，则画面的色彩呈现出污浊油

7、腻的效果，经过一段时间之后，下面的颜色涂层都会返上来。另外，好的画底子能使最初的色层与画布结合得紧密，便于作品长期保存，使画面免受龟裂、脱落、吸油之苦。由此可见，在什么样的画底子上作画就变得尤为重要。下面我介绍几种常用画底子的制作方法。　　第一层胶底子：目的-通过该培训员工可对保安行业有初步了解，并感受到安保行业的发展的巨大潜力，可提升其的专业水平，并确保其在这个行业的安全感。为了适应公司新战略的发展，保障停车场安保新项目的正常、顺利开展，特制定安保从业人员的业务技能及个人素质的培训计划　　第一层胶底子的制作很重要，不仅是上面讲过的与画布的结合问题

8、，第一层胶底子制作完后还应富有弹性，第一层胶底子一定要作好，不能透油，如果透油，时间一长，油会腐蚀画面。　　第一层底子所用