[建筑]建筑欣赏论文

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1、建筑欣赏论文流水别墅是一个稀有的作品，它由正反两种力的微妙平衡所构成。并就势演变为向着水平、垂直和斜向伸展的空间，其整体可以说已达到了作为一种伟大艺术作品的标志的清澄宁静的境界。这种内里充满张力、正力和反力的宁静渗透了建筑的整体，包括家具和装置。　　室外部分可以“读”若反水平推力的平台、桥、步道、车道、阳台和花架等，各以其延长的轴线伸穿空间。这些水平推力布置成复杂的空间秩序，互相交伸成许多不同的平面。　　当瀑布从水平的岩石边缘落在下面的岩石上时，大平台扭曲、转折，很像瀑布的扭曲、转折一样。　　这些起平衡作用的推力同时并列于水平和垂直方向(坚实的壁炉体量、柱垛、墙体以及垂直向的虚空

2、部分，还有树木和瀑布本身的垂直动势。)创造了一种具有宏大的张力、活力和持续的潜力的结构。推力是在完全的控制之下，其结果是建筑物处在充满转折、扭曲、颤动等动势的矛盾之中，同时又在寂静、庄严和永恒之中。　　甚至人流路线也是和既冲突又平衡的力相互关联着的。当人们为接近此“幻想之鸟”而翻过东宾夕法尼亚的山丘下到峡谷之中时(一个神秘奇特的场所)，将会感到惊奇。究竟是峡谷为别墅而生就，还是别墅为峡谷而存在?当人们下到与流水方向成直角的空间里，转而平行于流水看去，将首先从最狭的一个侧面看到该别墅，平台的主推力处在远离观者而去的方向。过桥转弯再转一次就和北面的陡壁平行了。横空而过的步行桥以及钢筋

3、混凝土花架都与车道方向相反。车子可以向上驶至别墅与陡壁形成的紧狭的空间之中，人们在车道的转弯处会感到豁然开朗，然后进入上面的客房。这是由人车两股流线交织而成的乐章。　　这幢房于随着四季更迭以“无声之声”作出反应和进行着自我的更新。建筑动势的性质与瀑布的流速和动势之间的关系就是一个例子。冰雪消融，春水上涨时的强大动势使建筑物看上去更像一组露出地面的巉岩，而当夏日流水涓细之时，倒像是让别墅进行一种动物冬眠前的肌体蜷曲动作。到了冬季，瀑布宛如冰帘般垂现在切断北岩的花架与点缀出挑的冰凌之间。　　人们感到这房子是从大地“长”出来的，却又矛盾地觉得它仿佛在空中“翱翔”。它像是第一艘宇宙飞船，

4、以其余生庄严地点缀着它那可爱的山谷。它是如此的率真，如此的实在，如此的明白，又如此的巧夺天工，同时又具有神话般的色彩，仿佛只存在于人们的梦幻之中。这种音色感人的意识之流，令人为之心弦扣动；又当人们移步进人、迂间、攀登、跨越、折转、俯陇、仰望、穿过时，则又令人为之前后进退，试取聚景的焦点。这是真实的吗?人们转弯、再转弯、路回楼转，景色此刻胜前刻。它是具有最高秩序的建筑，那就是说它是超越了自身价饱和意义的建筑．并成为人们意识之流里的一颗卵石，冉也无法摘剔出去了。　　力与反力之平衡可以因显露的处理手法，从内部一如从外部被觉察。这幢建筑物从露出地面的巨大岩石上一跃而起，以其壁炉及其核心部

5、分的位置，使北面的峭壁和西南面的瀑布都成为建筑不可分割的组成部分。更由于壁炉是用天然岩仓砌筑而成，使这房屋的历史象是从开天辟地以来就开始了。这座别墅的生机盎然的、原理性的、创始性的和超越时间的品质．使它足以摆脱建筑历史上明争暗斗的、与命运他关的分歧，而终于脱颖而出(或是轻轻落下?)，在宾夕法尼亚的岩石层上落下户来，并取得了指点江山的地位。　　在起居部分的楼层而后部，壁炉向上的推力被该层地面和天棚的开涧以及坠向下面水而的悬吊式的、轻无重量的扶梯所平衡。开了洞的天棚面和扶梯上面的花架创造了一种补足并强调壁炉体量之重而垂直的空间动势。而且这样一来，直抵水边的扶梯把下面的峡谷几乎连同水流

6、本身也都搅进了起居室的主要空间。同时起居空间流厂悬梯、流向逆来的水流，最后被后面的人口桥挡住、折转而随水流方向到达瀑布和这个被逐渐洗去面形成瀑布顶上的“室”的主要空间。这个由瀑布形成的宏大壮丽的外部之室又得到流水别墅的点缀和完形。天与人在这里合而为一。　　在走近巨大的起居空时，我们将光穿过一个狭窄、幽暗、封闭的通道和一个更狭窄的可以看见楼梯半露的人口，就象在赖特作品中经常所见的那样。透过石墙的洞孔，将看到右边通道的竖向空间和左边进人起居室的二个踏步。起居室是由作为中央空间标志的四根柱子支撑着的，并进一步由拾高了的天棚和中央照明加以界定。　　在赖持的许多作品中都强调这个中央空间的竖

7、向性，但在流水别墅只仅仅将天棚抬高了几英寸。实际上空间的竖向动势是蕴含在大部分场合里的，只是竖向的核心部分最为明确。这里包括高大的竖亩在内，虽然从内部看，只能在一个时间内看一层里的亩，但给人的印象还是难忘的。以石块和玻璃围封的凹室围绕着中央空间的布局既亲切又适于家具陈设，以应起居、研读、就餐等之需。它是个可以被感受的空间。这些宁静的凹室空间是与流出平台、后向人谷、下扶梯而达静静的水面，上扶梯而至桥面及其上部这一进程中所释放的空间并存的。至此，整体中展示着局部，局部里映照着整体。