《陶瓷造型》word版

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1、一、陶瓷造型指从陶瓷工艺美术的角度出发，根据生活的各种需求，利用不同的陶瓷工艺材料，采用相应的工艺技术，设计和制作有一定审美价值的陶瓷器皿样式。陶瓷造型的名称根据陶瓷造型的基本样式，目前较多见的器皿造型大致分为几大类：碗、盘、杯、碟、壶、瓶、罐、缸、坛、锅、盆、钵、盅、盒、洗、盂等。造型的名称来源大约有7个：1、模仿自然界某种形状得名：冬瓜壶、竹节壶、扁柿壶、玉米壶、石榴壶、葫芦瓶等。2、造型样式受其他工艺造型的影响，或生活中某种器物的造型样式类似得名：花觚、琮式瓶、锥把瓶、纸锤瓶、腰鼓瓶、鱼篓罐、斗笠碗等。3、以造型样式形体变化的特点的名：扁瓶、六方瓶、折方瓶、窝式碗、折边盘等。4、因造型

2、构件特征得名：鸡头壶、双鱼耳瓶、蒜头瓶、象耳瓶、四系瓶等。5、造型本身特征不明显，用较固定的装饰纹内容命名：冰纹梅花罐、鱼藻罐等。1、根据容量大小，但造型样式没大变化，仍用原由名称：四合壶、五合壶、三大碗等。2、有些造型是结合具体的使用要求而得名：鱼盘、奶杯、汁斗等。二、陶瓷造型与生活的关系1、陶瓷造型产生于使用要求●劳动创造了人，也创造了人类的物质文化。●早在新石器时代，我们的祖先在和大自然作斗争中，发明了制陶技术。2、原始社会的陶器是当时日常生活中不可缺少的器具。由于原始社会农业的发展，使人们开始过着比较稳定的定居生活。农产品需要有储存的容器和饮煮的用具。种子的保存更需要合适的器皿。于是

3、根据不同的要求创造出不同的陶瓷造型。A、汲器造型特点：底部尖圆，上大下小。仰韶文化的小口尖底瓶；大汶口文化的背水壶等。B、炊器现代生活中炉灶和锅的祖先。底部有三足的是可以支烧的鼎、鬲、甑（Zeng）、甗（yan)、灶，也就是今天的炉灶；大器皿可盛煮食物的如：罐、釜等。C、饮器商周时期，酿酒业的发生发展，出现了青铜工艺，青铜器有许多酒具造型。D、茶具农业技术的发展，茶的种植和推广，使饮茶盛行，也就产生了许多茶具。明清两代饮茶习尚更为普遍，方式也有变化。有唐宋时期的茶粉煮茶改为用茶叶泡茶，出现了端把的茶壶、提梁壶等多种造型。49年新中国成立后，由于生产生活的改变，又产生了造型不同的盖水杯等。3、

4、文化发展促使陶瓷造型多样化●原始社会的陶器造型对商、周时期的青铜器造型有较大的影响。陶——青铜——陶。●纵观唐代陶瓷造型的艺术风格，给人雍容大方、端庄饱满的印象，宋代陶瓷造型的艺术风格挺拔、俏丽，也是和同时代的艺术风格相一致的。三、陶瓷造型的艺术规律纯艺术是把物质财富转化为精神财富；而设计则是将精神财富转化为物质财富。●陶瓷造型虽不同于其他艺术门类那样明确具体地反映思想内容，而是以其造型样式和艺术趣味反映一定美的特征和情调。它的形式美观须与功能、工艺材料和技术联系起来。●艺术规律约有五个方面：变化与统一、安定与生动、比例与尺度、透视与错觉。1、变化与统一在造型形式处理上，既有多样化，又有整体

5、统一。多样化——丰富、耐看统一——和谐、含蓄①对比与和谐●对比的三种元素：线形、体量、空间。●对比是同一元素间不同程度的差别，以达到相互衬托，彼此作用，表现不同个性，突出各自特点。●协调是寻求同一元素中不同程度的共性，以达到互相联系，彼此和谐，表现共同的性质，使整体统一。A、线形的对比●人们常把方圆相间的造型称之为“方中有圆，圆中寓方”，就是指把直线和曲线组织在一起，构成一个形，达到既有对比又有协调的效果，形体本身变化比较含蓄，刚柔相间，耐人寻味。这种处理方法多见于方盘、烟缸、紫砂花盆等。B、体量对比●陶瓷造型的体量是指形体各部位的体积，在视觉上感觉到的分量。体积大——重，体积小——轻。体量

6、的对比是指造型有比较明确分界线的各部分之间、体积分量之间的对比关系。●运用造型不同部分体量关系的对比手法，可是小部分衬托大的部分，使大的部分给人感觉更突出、有特点；反之，也可在一定程度上，使小的部分显得精致、精巧。C、空间对比●陶瓷造型是占有一定空间的立体造型。造型实体所占据的空间，称之为是空间，亦是前面体量关系中的问题。造型是体之外，围绕着实体和构件所形成的空间，称之为虚空间。●平面图案讲究黑白空间关系，注重以白当黑的处理手法，在纹样本身优美的同时，还要求纹样间的空白空间形状应该优美，更衬托出主体纹样，使整体和谐美观。●提梁壶与端把壶，前者体量小、高，后者反之端把壶——因嘴和把向外伸展，形

7、成虚空间较大给人印象比相同壶体的提梁壶大提梁壶——没有把手起均衡作用，壶嘴不适于向外作较大的伸展，形成虚空间较小。以上是将虚空间处理在上半部，另一种是将虚空间处理在造型下半部。利用鼎足的形式，把造型主体托起来，鼎足部分形成较明显的虚空间，使上下形成虚实对比关系，令造型庄重而有气势，并给人以生动轻巧的感觉。②重复与呼应●陶瓷造型的重复手法，应该是造型形体的某些主要特点、形式、格律，又变化地反复运用，有节制地重复