美术学毕业论文,美术生毕业论文：中国当代油画美术研究

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1、根据本节教材用实验和猜测相结合的方法来说明生命起源的特点，教学方法也就选择学生观察投影片、猜测和查资料相结合的方法进行教学。美术学毕业论文,美术生毕业论文：中国当代油画美术研究　　美术学毕业论文,美术生毕业论文：中国当代油画美术研究　　中国美术的百年历程，大致可以划分为三个阶段，即20世纪前期、20世纪50一70年代和1976年以后。这三个阶段的历史背景和文化环境都有明显的差异，中国的绘画、雕塑在这不同的环境中各有不同的表现。　　从整体看，20世纪前期是中国文学艺术发展最具活力，也最出成果的时期。但就油画而论，这一阶

2、段的主要状态主要是引进、学习过程中的成长。留学欧美、日本的画家返回国内，在他们主导下，中国的绘画教学与欧洲专业院校的绘画教学衔接起来。30年代中期，日本侵华战争彻底改变了中国艺术的格局，也改变了中国油画的感情色彩。中国的油画气质由向往西方文化情境的优雅闲散，一变而为中国式的严峻和急促。这一转变，奠定了20世纪中国油画的整体精神倾向。经过政治性整合，艺术创作由个人行为变为从属于党和国家的政治任务。意大利医生雷地证明腐肉不能生蛆的实验投影片，巴思德的“鹅颈瓶实验”投影片，原始地球的投影片，米勒实验的投影片。根据本节教材用

3、实验和猜测相结合的方法来说明生命起源的特点，教学方法也就选择学生观察投影片、猜测和查资料相结合的方法进行教学。　　与三四十年代对待两方绘画的多种不同态度相比，五十年代以后，在借鉴国外绘画取向上有了明确的限定，斯大林时期的苏联绘画成为艺术榜样。国家对油画艺术的扶植与指导，一方面使油画人才大规模成长，油画创作的数量技术质量有明显的提高；另一方面油画作品普遍向革命斗争靠拢，对想象中的阶级意识的阐发和对明朗氛围、宏大气势的追求，是五十年代以后中国油画的风格特征。第三个阶段就是1976“无产阶级文化大革命”以后，这是中国油画走

4、向多元化和个性化的阶段。开放的环境使画家对国外绘画发展有了较多的了解，求新求变成为社会风尚，“新潮绘画”便是这一趋势的代表。　　从整体看，近30年的中国油画已经跨越了引进、学习西方绘画和为政治、政策服务的阶段，进入自主表现的阶段。如果说这一阶段的油画也有共同点的话，那就是画家主观上对绘画本体的关注和对艺术家个体价值的重视。意大利医生雷地证明腐肉不能生蛆的实验投影片，巴思德的“鹅颈瓶实验”投影片，原始地球的投影片，米勒实验的投影片。根据本节教材用实验和猜测相结合的方法来说明生命起源的特点，教学方法也就选择学生观察投影片

5、、猜测和查资料相结合的方法进行教学。　　从1976年到1986年，当代油画作品中普遍反映出一种很强的思想性、社会性，对文革及其前社会发展的反思。86年到96年这一时期，作品兼容了对社会的认识和很强的思想性，对个人的认识，同时还注重功力，这种功力从50年代、60年代一直延续到文革结束，都具有非常鲜明的现实主义特征，这种现实主义的创作思想和反映出的成果是深厚的，表现生活，有思想性，又有很强的传统功力在里面；从96年到最近的10年，进入较新的状态，一方面受各种流派的影响，在广泛吸收和探索的情况下，作品反映出更加个人化的局面

6、。这种个人化是带着各种各样的思想、心态，在探索中往前摸索。　　后十年对中国油画的影响是开放性、多元性的，这是无可非议的，　　但是在这里面有一种非常强烈的因素，以某一种国外的艺术观念，一种走向来引导中国油画的发展，它的结果是使中国自己的某些东西在逐步弱化，在精神上的弱化，缺乏对现实生活的关注，对生活的深入研究。　　如今的中国当代艺术，已是百家纷呈的壮观景象。中国的当代艺术不仅越来越多地得到年轻一代的广泛认可，而且还跻身国际艺坛，成为许多世界性展览的组成部分。然而，中国当代艺术的创作环境却越来越复杂化了，社会政治、商品化

7、和全球化作为三种强大的外部因素，在深刻地影响每个艺术家的具体创作的同时，又在艺术风格、媒介、题材等方面衍生出一系列的问题，其中包括中国当代艺术的语言建构问题、价值评判标准问题、国际身份问题、边缘艺术问题、女性主义问题等等。更为突出的是，近年来国内当代艺术市场陡然升温，国际上中国当代艺术作品也价格猛涨，这是市场对中国当代艺术内在价值的真正肯定，或者是变相的投资冒险。艺术最重要的意义就是最真实的反应：美好、悲惨、伤痛或者消极都是最真实朴素的生活状态，从最初的状态出发，不懈的画出内心所想，总有一天，一个人的画作可以震动更多

8、的感官和内心。意大利医生雷地证明腐肉不能生蛆的实验投影片，巴思德的“鹅颈瓶实验”投影片，原始地球的投影片，米勒实验的投影片。根据本节教材用实验和猜测相结合的方法来说明生命起源的特点，教学方法也就选择学生观察投影片、猜测和查资料相结合的方法进行教学。　　参考文献：　　[1]李铸晋，万青力著.中国现代绘画史.当代之部，文汇出版社，　　[2]杜大恺编