《电影大师研究》word版

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1、电影大师研究黄冈师范学院新闻与传播学院肖雅15171635067xy_illusion@163.com中国导演代系研究、女性导演研究、韩国导演群、英格玛·伯格曼、米开朗琪罗·安东尼奥尼、阿尔弗莱德·希区柯克、盖·里奇、大卫·芬奇、彼得·杰克逊、小津安二郎、岩井俊二、李安、吴宇森、徐克、周星驰概述1895年12月28日星期六晚上，法国人奥古斯特·卢米埃尔与路易·卢米埃尔两兄弟在巴黎卡普辛路14号大咖啡馆的印度厅内，用“活动放映机”公映了《工厂大门》、《火车进站》、《水浇园丁》等短片，预示着电影艺术的正式诞生。卢米埃尔兄弟的短片题材多取自工作生

2、活场景、家庭生活趣事和自然风光等，以“从实地捕获的自然景象”为自己的拍片方针，其影片几乎全部为户外摄制，真实地捕捉和记录了现实生活的场景，使电影成为“一种重现生活的机器”。卢米埃尔之后，电影艺术的又一位先驱出现，他就是法国人乔治·梅里埃。梅里埃将科学与魔术、现实与幻想、神话剧与滑稽剧结合起来，创造了一个充满魅力的光怪陆离的幻想世界。在他的银幕上充满了仙女、鬼神和魔术技法，把电影引向大众喜爱的娱乐演出，成为今天影响最大的“故事影片”的奠基人。他的代表作是1902年的《月球旅行记》。卢米埃尔兄弟和梅里埃基本上确定了世界电影发展历史的两大流派，分

3、别是现实主义流派和浪漫主义流派，并影响至今。我们常说的现实主义流派通常包括20世纪20年代的法国诗意现实主义、20世纪40年代的意大利新现实主义、20世纪70年代的德国新电影等等；浪漫主义则主要以古典好莱坞电影为主。一门学科的建立，通常有三个分支，分别为：历史、理论与批评。电影历史：包括世界电影史与中国电影史。1、法国19世纪末20世纪初，电影艺术诞生，法国的卢米埃尔兄弟与梅里埃。20世纪20年代法国的印象派。印象派代表人物和作品：路易·德吕克《流浪女》、阿贝尔·冈斯《车轮》、谢尔曼·杜拉克《微笑的布迭夫人》、让·爱浦斯坦《忠实的心》、马塞

4、尔、莱皮埃《黄金国》。印象派这个称谓来自印象派绘画，印象派绘画重视光的变化效果，喜欢描绘转瞬即逝的直接感性印象，因此印象派电影的特点是不注重影片故事情节，着重创造氛围，以风景或背景作为影片的重要角色，追求造型美、新奇的视觉效果和新颖的拍摄角度。20世纪20年代法国的先锋派。先锋派代表人物和作品：以费南·莱谢尔《机械舞蹈》为代表的“纯电影”，其特点是通过一系列快速组接的独立画面，来表现富有节奏的物体与机械运动，以组成一种舞蹈和看得见的音乐。以雷内·克莱尔《幕间休息》为代表的“达达主义电影”，其特点是没有主题没有情节，而只追求怪诞的视觉效果，以

5、此表现出强烈的愤世嫉俗和反叛西方传统价值观念的精神。以谢尔曼·杜拉克《贝壳与僧侣》、路易斯·布努埃尔《一条安达鲁狗》为代表的“超现实主义电影”，超现实主义电影认为，理智、道德、宗教与社会都是对人的本能需要的强制和桎梏，只有抛弃他们，才能解放“精神”，精神错乱与梦境才是真正的精神活动。20世纪30年代法国诗意现实主义。代表人物和作品：雷内·克莱尔《巴黎屋檐下》、让·维果《操行零分》、让·雷诺阿《兰基先生的犯罪》、马赛尔·卡尔内《雾码头》。诗意现实主义电影保留了20年代印象派和先锋派的创新精神，但又与社会现实保持着密切的联系，影片大多以法国下层

6、社会人民生活为题材，以富有情感的笔调描写普通人的遭遇，并以大量的电影表现手段来展示人物的心理活动，具有诗情画意。20世纪40年代至50年代法国的“优质电影”。20世纪60年代法国电影新浪潮。代表人物与作品：批评家安德烈·巴赞《电影是什么》、让-吕克·戈达尔《筋疲力尽》、弗朗索瓦·特吕弗《四百下》。法国电影新浪潮特点主要有：（1）电影的本性——记录本性。巴赞认为，电影和其他任何艺术相比都接近生活，更贴近现实，电影是现实的渐近线。他又认为，电影应该是表现“生活在银幕上的流动”，而生活并非是戏剧性地环环相扣、按照起承转合的规律被安排好的，而是由一

7、些松散的、分不清轻重主次的事件串联起来。因此，巴赞的纪实美学反对以古典好莱坞电影为代表的戏剧性效果和因果叙事的故事化倾向。（2）场面调度理论。20世纪20年代默片发展起来的蒙太奇技巧，在前苏联工作者，特别是在爱森斯坦和普多夫金的努力下升华为一种电影美学。蒙太奇虽然有其不可比拟的优势，但其人为地切割和重新编排时空禁锢了观众的思维，巴赞就此提出与蒙太奇截然相反的“场面调度”理论，主张运用“景深镜头”和“长镜头”，不切割完整的时空，尊重观众的选择和思考权力，避免蒙太奇造成的强制性、单义性和倾向性的主观世界，展现出开放式的、含义多样的客观世界。（3

8、）作者电影观念。戈达尔和特吕弗等人确立了导演是电影的中心位置，导演决定着一部影片的风格和形式，而且导演完全可以像文学作家一样表现自己鲜明的个性特点。20世纪60年代至80年代法国