跨文化的音乐审美与实践

《跨文化的音乐审美与实践》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在学术论文-天天文库。

1、跨文化的音乐审美与实践从文化角度研宄音乐美学是当今美学研究的大势所趋。跨文化是文化研究的重要内容，从跨文化角度切入音乐美学研究有助于廓清中国当代咅乐美学生成的真实背景以及成因，有助于梳理屮国当代美学和咅乐美学沿革的历史脉络，同时也有助于中国音乐美学的未来发展与创新。一、走向跨文化：全球化语境下美学发展的重耍趋势当今，多元文化发展的思想给我们带来了考察事物的全新视角，它摈弃了传统的“主客对立”的思维方式，即“不再停留在木位文化立场或中西二元对立的立场，而是从跨国的?穴transnational?雪、跨文化?穴cross-cultural?雪的视界去考察事物，思考问题，跨

2、文化视域、人类整体性是其立论基点”。①而跨文化就是在交往中参与者不能完全依赖于自己文化中的代码、习惯、观念和行为方式，而是需要了解对方文化中的代码、习惯、观念和行为方式的所有关系。随着全球化、多元化文化观念的日益深入，具有不同文化背景的人们之间以及不同文化之间的交往变得日益频繁和密切，这为跨文化美学研宄提供了契机。我们知道，美学或审美观的形成与发展根植于特定时代的文化中，任何一种美学形态都不具有“普适性”的特征。因此，美学研究需要摆脱二元对立思维的误区。因为二元对立的美学观是“以否认美学思考的有限性为前捉，强调的是美学的可通约性，美学理论是可以‘放之四海而皆准’，以及

3、自我中心的显赫地位。”②例如，世界各大文化圈的中国、欧洲、印度、伊斯兰等都具有各自特色的美学形态和审美观，它们都产生自不同思想文化体系，在对不同文化的市美过程屮需要有一种包容和宽广的胸怀，平等地看待不同民族和地区的审美文化，意识到这些不同文化的民族和地区都具有同等价值的审美观和美学形态。不同文化中的审美都应是“话语主体”，各方也都是平等对话的关系。因此，促成不同美学体系多元共生的文化图景，这是全球化时代跨文化美学研宄的重要趋势和基本内容。二、跨文化比较：走向跨文化音乐审美的基木方法比较是跨文化研究屮的重要方法，跨文化比较研究是指“对两种以上的不同社会文化进行比较分析的

4、一种研究方法”。③跨文化比较是20世纪以来人文学科研究的一个重耍方法。它通过对各种不同文化体系的哲学、文学、艺术等学科进行比较以推动不同文化之间的交流，从而促进不同民族的文化发展。在跨文化比较领域，美学的比较研宂具有重要地位。“隶属于特定文化圈内的美学形态和凝聚在文化形态上的美学精神，能最集中地体现该文化的个性和特色。在众多的与文化有关的人文学科中，美学最具有辐射性和涵盖性”④不同文化屮的美学思想既有人类市美意识的共同性，也有着基于民族文化的特殊性，通过跨文化比较有助于理解不同文化的美学思想特征。其实，跨文化的“跨”从木质上讲就是比较。我们知道，音乐是一种文化，作为音

5、乐重要功能之一的审美，包括感知、体验、理解等，同样是基于文化基础上。由于世界各个民族、各个地区在文化、地理、经济、宗教、风俗习惯、文化传统等方血都存在着差异，这些差异又将影响着人们的审美观念，有时这些差异所带来审美观还是相悖的。如屮国的黄色代表着高贵，而在非洲的某些文化屮，黄色则代表着死亡。在音乐审美中同样如此，16世纪传教士弗洛伊斯在《日欧比较文化》中写道：“欧洲的种种音响的音乐，其音色能给人以快感。日木的音乐音响单调，喧嚣热闹，只给人以战栗的感觉。我们欧洲人和着管风琴唱歌时强调和声与调和，日本人却认为那是宣泄嘈杂，一点也不高兴。”柏辽兹在听了屮国歌曲之后认为：“屮

6、国人和印度人似乎有一种与我们的音乐相似的音乐，如果他们还有一种音乐的话，但是在有关这方面他们尚处在野蛮的极端蒙昧和完全幼稚的无知之巾……中国人唱歌就像狗吠，就像猫吐出卡在嗓子的一根鱼刺。”⑤因此，对音乐审美的分析必须建立音乐所赖以存在的民族的历史背景、民族性格、民族文化及其对音乐审美的影响，通过研究不同文化背景屮的咅乐市美状况来探寻音乐审美发展的一般规律和特殊规律，而这正需要具有跨文化比较的方法和思维。跨文化比较的音乐审美有助于丰富人们的音乐审美视野及音乐审美思维。在对不同文化进行音乐审美的比较过程中，我们可以跳出单一的音乐审美观、价值观、思维方式等方面的藩篱，充实和

7、扩充个人的音乐审美视野。如印度咅乐的“梵我合一”的思想，非洲音乐的“我舞故我在”等音乐审美哲学。我们知道，比较是一个思维开放性的体系，在不同音乐文化的审美比较中领悟文化的冲突、碰撞、融合，从而推动审美观念的更新和解放，在动态变化的审美世界中克服单一音乐审美主观的片面性，从而丰富人类的音乐审美世界。跨文化比较的音乐审美帮助人们意识到民族音乐审美的特色性。即在与不同文化中的音乐审美进行比较的过程中感悟本民族音乐审美的个性与特色。如在屮西方音乐市美的比较屮领悟屮国传统音乐审美屮主客统一的“天人合一”的思想，而这完全迥异于西方音乐审美的“主客对立”思想，在这