试析宋元绘画审美特征的变革

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1、试析宋元绘画审美特征的变革摘要：宋元两代绘画在中国绘画史上具有非常重要的地位，两代绘画从写实到写意出现了重大转折，并分别创造了以写实为特征的宫廷绘画和以写意为特征的文人绘画的高峰，本文着重论述了宋元两代绘画市美特征的形成、发展和差异进行了分析，以对中国绘画的发展脉络有一个清晰地认识和准确的把握。关键词:宋元绘画；审美特征;写实;写意;变革屮图分类号:J184文献标识码:A文章编号:1005-5312(2010)07-0053-03宋元两代同为中国绘画史上的重要吋期，具冇极其重要的地位。宋朝一代由于皇家的大力提侣和支持，创造了以写实为代表的中国宫廷绘画的巅峰，元代绘画则表现出与前代不同的

2、风格面貌，文人画异军突起并形成主流，倾诉着对时政的愤怨、抒发着画家们的生活理想、强调作品的内在品位、玩赏着笔墨所蕴含的奥妙意趣、崇古倡新、追求逸格，对后来的中国画创作形成深远的影响，中国绘画的主流开始由写实转向写意。研究中国画的发展与流变，我们就必须对宋元两代的绘画的市美特征和有清晰地认识和准确的把握，一、繁荣兴盛的宋代宫廷绘画创造了中国古代“写实”艺术的巅峰宋朝的统一消除了封建割据造成的分裂和动荡，使一段时期内社会安定，商业手工业迅速发展,科技和经济高度发达，为文化艺术高度繁荣发展创造了良好的条件，其间宋代绘画也迈上了一个新的台阶,成为屮国绘画艺术发展的高峰，创造了灿烂辉煌的艺术成就

3、，尤其是在多位帝王的重视、支持和亲自组织下，以严谨精致，富丽辉煌和写实风格为代表的宫廷绘画成为宋代绘画的主流，构成了宋代绘画审美形态的重要特征。在花鸟画方面，北宋宫廷画院继承了五代西蜀宫廷艺术的体制风范，继续设立翰林图画院，以培养宫廷需耍的绘画人才。北宋前期，来自西蜀的黄荃父子创建的花鸟画派占据了宫廷绘画的主流地位，从黄荃的《写生珍禽图》中，我们可以看出黄家父子的画艺在技法形式方面非常重视写生，其不仅注意物态的形似，更注意到了追求神态的刻画，使写实的艺术技巧推进了一大步，为整个宋代花鸟画的发展定下了一个基调。“黄派”花鸟画的体制格法统治了北宋早期的皇家画院几近一个世纪，直至北宋屮叶的崔

4、白、吴元瑜等人，使北宋宫廷花鸟画具有了自己的时代特色和风貌，再进一步发展到北宋末年的赵佶的“宣和画院”时，达到了宋代写实的高潮，形成了一种所谓“宣和体”，延绵而至南宋的宫廷花鸟画而不衰，并成为中国绘画史上极具特色的艺术流派之一。崔白原为民间画工，熙宁初年得到宋神宗赏识而入画院，画史记载崔白“尤长于写生”，他的画风既继承了宋初黄派画的工细勾勒，忠实于对物象的工细缜密的刻画方式，同时又纠正了“黄体”花鸟画偏于富艳拘谨的格法,其作品状物工致，传神生动，为原有的宫廷绘画加入了一种新的、生动活泼的气象，其写实的精祌和技巧达到了历史上前所未有的境地，大大推进了写实的宫廷绘画的艺术水平。宋徽宗赵佶、

5、高宗赵构统治时期，是宋代宫廷画院最为繁荣的时期。徽宗时建立了体制完备的画院制度,被后世称为“宣和画院”，形成了所谓的“宣和体”，它将五代宋初黄氏的富贵体貌,崔白等人的写生方法和浓重典雅的设色统一到一起，创作出的作品不仅刻画精工、用笔道美、设色艳丽、祌态生动，充分体现了宋代宫廷绘画淋漓尽致地表达一种所谓“富贵”意蕴的艺术作品的典范妞貌。南宋的花鸟画在继承宣和体的画风的基础上略有发展，涌现了一批李迪、李安忠、林椿等一批具有代表性的画家。在山水画方面，北宋前期虽然山水画家人才辈出，风格多样,但并未受到皇室和宫廷的青睐，直到宋祌宗时期，山水画才得到皇帝的眷爱，并在宫廷绘画中占有了重要的位置。郭

6、熙是这一时期具有代表性的宫廷山水画家，其画初学李成，又颇能自抒胸臆，而擅“出蓝”之美，深受神宗的喜爱，形成了北宋宫廷山水画的一个主要派别，影响波及后世。郭熙画艺以“写实”见长，在其著名的画论《林泉高致》指出：山水画家首先应对自然界的山水“饱游沃看”，才能“历历罗于胸中”，然后再表现出来，并总结出著名的“三远法”对不同的景色真实的描摹出来，郭熙的这些观点我们可以从他传世作品中领略到。由于神宗的爱好和扶持，郭熙的画风遂成为当时画院中的山水画的主流,他和同时期的崔白等人的花鸟画一样，共同构建了宋代山水画的写实精神。到徽宗时期，出现了天才少年王希孟，他所作的《千里江山图》卷,雄浑壮阔，气势磅礴

7、又细腻精到，成为宣和画院中具有代表性的青绿山水画。北宋灭亡后至南宋的宫廷画院中的山水画再度兴起时，具有代表性的是以范宽传统为宗的所谓南宋四家一一李唐，刘松年，马远及夏圭，上述种种，构成了两宋时期皇家宫廷画院中的山水画写实画风的总体风貌。中国绘画史上占主流地位的对“写实”的技巧和形式的孜孜追求，发展到宋代，“写实”形式的完美性在宫廷绘画屮几己达到了历史的巅峰，两宋宫廷绘画都追求高度的“写实”，有的美术史家把两宋宫廷绘画称为“东方写实艺术的巅峰”。