西方叙事理论对电影叙事的影响

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1、西方叙事理论对电影叙事的影响［摘要］文学和电影是两种不同的表意媒介，同时也是彼此互动的两种叙事艺术。以巴赫金的复调小说理论及结构主义叙事理论为基础，探讨文学叙事对电影叙事的影响，分析电影叙事与文学叙事同样有着浓郁的结构主义和符号学背景。当整一性不再作为叙事的结构原则之后，电影叙事更加依赖于复调结构来获得结构张力，这种不确定性、未完成性的叙事模式使影片重新整合起来。［关键词］电影叙事；文学叙事；叙事学文学和电影是两种完全不同的媒介材料建构的相异符号系统。文学直接以文字为媒介，以读者想象与联想力推动力量，是一种间接

2、性的艺术欣赏活动；而电影则是通过光波和声波形成的影像系统较为直观地呈现出来，是直接通过声音和富宥色彩感的影像冲击观众的感官，使得观众接受的是一种更为直接的艺术感觉体验。在电影里完成一次有始有终的感动，这与传统的文学审美乂实无二致，从美学形态上分析，文学和电影的叙事又有着惊人的相似性，电影和文学的相互影响是一个互动、互利的过程：一方面文学加速了电影的艺术化过程，另一方面电影也使文学的市美机制发生现代转型。在电影叙事模式与文学话语表达之间，存在着某种必然的互文性，比如电影和文学的主要叙事因素都包含着叙事主体、叙事客

3、体和叙事手段这三个关键元素。电影和文学都是借助于叙事的感性特质虚构或者再造了一个有别于现实真实世界的虚拟空间，而这个空间的存在是对于现实世界的一种美学意义上的重现或者补偿。如果说文学创作己经由元叙事的®维进入复调型艺术瓜维的话，那么电影创作也己走进多元叙事的复式结构模式，电影叙事与文学叙事一样，也同样有着浓郁的结构主义和符号学背景。早期形式主义文论在研宄文学的同时，也包含着对电影的研宄，文学叙事和电影叙事二者相互影响，相得益彰。我们要弄清并说明复调结构的对话性以及“融合性”叙事理论对电影叙事所产生的深远影响，就

4、有必要先理清复调结构及结构主义叙事学的理念。小说创作的“复调理论”是俄国文艺理论家巴赫金在20世纪二三十年代研究陀斯妥耶夫斯基作品的吋候提出来的，他认为陀斯妥耶夫斯基不仅在小说艺术创作领域创建了一种全新的小说体裁一一复调小说，而且在人类艺术思维发展的长河中，创造出了一种全新的艺术思维类型一一复调型艺术思维。巴赫金提出的复调结构概念，即是由“有着众多的各自独立而不相融合的声音和意识，由具有充分价值的不同声音”组成的“对话”关系。复调概念强调三个特质：一是人的意识的独立性；二是各种不同的独立意识组成的多声部；三是各

5、具完整价值的声咅组成的全面对话性，也正是这三点要素，构成了复调小说有别于传统独白型小说的艺术独特性。巴赫金认为，到处存在的对话关系是复调小说的理论基础，也是人类艺术思维重大进展的最突出的表现，因此，复调小说叙述的“多声部”结构，决定了各种不同声音在小说中展幵各自的声部，小说结构的基础是他们之间的对位关系，而在表现人物之间的关系方面，除了平等之外，还有一种二元对立、相生相克的组合关系。巴赫金认为“两个声音才是生命的最低条件，生存的最低条件”对话要实现，必须以他者的存在为基础。他者是对话性的主体范畴，在巴赫金看来一

6、切离开主体而存在的，不论是主体还是客体都是他者。至此，我们可以在文本形式的范畴内对对话性作一个界定：“对话性是对话向独白、向非对话形式渗透的现象，它使非对G的形式，具有了对话的同意或反对关系、肯定和补充关系、问和答的关系。”正如巴赫金强调的“复调”只是个比喻，它具有比喻的一切模糊性、相对性、近似性和多义性，不像一种纯粹建立在演绎基础上的理论界说那样逻辑严密概念周全。也正因为它是一种比喻，却保持了它的全部丰富性、弹性和艺术潜力，只有在一种自由开放的意义上理解和运用复调理论，才能突破局限从而更大地发挥其艺术潜能。复

7、调小说的的叙事理念发展到米兰？昆德拉时代后，全面摒弃了原小说的全知视角，作者在现实世界和文本世界中自由穿行，与主人公、读者、作者自己进行对话。多种形式的对话在复调结构中以一定的变奏曲的形式组合在一起，文本呈现出未完性与不确定性，作者不再直接面对读者，而是将作品建立在文学艺术虚构性、假定性的基础之上。在国际上获得大奖的优秀影片，比如《暴雨将至》、《野草莓》、《公民凯恩》、《罗拉快跑》等影片让影迷为之狂热，国产片中的《花眼》、《天使不寂寞》，港片《如果?爱》等等也让人耳目一新，可以说都能在影片中发现复调结构的叙事方

8、式。这些影片在内容上虽然千差万别，但它们在结构上却有一个共同的特点，都是由二个或三个以上的相对独立的故事构成。影片在叙事过程中大量使用预叙、中断、补叙、重叠等叙述技巧，使影片呈现出强烈的拼贴感，从而给人一种断裂驳杂的印象，这与传统的叙事理论中所要求的结构要具有整一性是完全背道而驰的。在这里电影叙事采用了一个多元叙事的复调结构，他传达给观众一个立体的读木，导演给你的是不确定的形式，引诱你