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1、浅析《红磨坊》中的音乐艺术表现?fc'?［摘要］歌舞片作为世界电影史的类型片之一，它的出现使剧院表演搬上银幕成为可能,崛起于30年代,50年代为其全盛时期，豪华的布景场面、热闹的歌舞动作、悦耳动听的咅乐歌曲、及背后逃避主义的意识形态，加上片厂制度的推波助澜，都是歌舞片讨好观众的主要因素。歌舞片，必然是以音乐和舞蹈为主，音乐是一项伟人的艺术创造，电影曾与绘画、雕塑、戏曲等相容相生，但它与音乐却是最完美的结合,本文将通过歌舞片《红磨坊》解析音乐在电影中的艺术应用。??［关键词］歌舞片;音乐;艺术??20世纪三四十年代是好
2、莱坞歌舞八的黄金时代，那时在豪华布景及制作上已登峰造极，在音乐的运用上更是缤纷多彩，出现许多经典音乐，之后的歌舞片更注重内容和形式的结合，在艺术上取得了更高的成就，常常雄霸奥斯卡领奖台。70年代后，好莱坞歌舞片全面进入萎缩阶段，虽然现在歌舞片已经没落，但许多导演仍然着迷于它的魅力，而多方开发歌舞片的新形式。歌舞片《红磨坊》，正是在形式上做了大胆创新，如彻底打破传统的歌舞段落化，并采取“老”歌“新”用的手法营造喜剧气氛，从而拿下金球奖数项大奖。一场注定悲剧的邂逅故事自始至终围绕着现实与理想的错综纠葛，跌宕起伏，一个生活
3、在物质世界的美丽妓女和一个生活在精祌世界才华横溢的穷作家。“爱情，就像空气一样不可或缺”这是一个新青年的呼声！当看似毫无共性的两人相遇，爱情在音乐中被唤醒，却也注定有一个悲剧的落幕。19世纪末的法国是糜烂的，整个欧洲都是糜烂的，一片的纸醉金迷的生活勾勒出一个摇摇欲坠的资本主义原始积累极度膨胀的欧洲社会。也许应验了“饱暖思淫欲”的古话，在此之中却孕育了各色追求自由、美丽与爱情的人，青年诗人就是如此的人，在安逸的生活里却有着不怎么安逸的想法，于是他与一群埃尔米娅主义分子交上了朋友。于是在这个残酷糜烂的社会里去寻找自己不置
4、可否的美妙理想。影片一开始，音乐的喧嚣,衬托出康康舞开场的奢华，所有人在一掷千金,或醉生梦死,或寻欢作乐。而女主角就是将喧闹归于平静，又将平静推向狂热的动力。当两个处于不同世界的人，因误会相遇，相爱，到至死不渝,震撼的不只是一个时代。克利斯汀,一位来自屮产阶级环境的年轻人，曾经也有着伟大的梦想，为了反抗中产阶级世界的虚伪与压抑，离家出走独身来到巴黎闯天下。他拥有钢琴诗人的天赋，渴望在此处实现他的作家梦，他在巴黎新结识的画家朋友罗德列克是红磨坊的常客,热情的罗德列克便带他前往红磨坊大开眼界，在那里，克利斯汀认识红磨坊歌
5、舞明星莎婷，也不可自拔地栽入红磨坊的迷幻世界。出身贫贱的莎婷有一段不堪回首的悲苦过去，她渴望力争上游成为真正的大明星，在红磨坊经理齐德勒的大力提拔下，她用最美的容颜与最精湛的歌艺，为世人营造了一个休憩的梦想世界,满足每个男人的幻想。可是，莎婷却不确定自己的梦想能否实现,直到克利斯汀走入她的生命，他让她相信自己可以成为完全不一样的人，相信她自己也可以拥有梦想,而他也会陪同她一起实现梦想。然而，莎婷与克利斯汀的相知相惜让想包养他的贵族大为震怒，他不惜大动干戈要毁掉这个年轻人，而莎婷也陷入两难之中，因为分手可以保护年轻爱人
6、免受伤害，可是分手却也带给这对爱侣无法想象的毁灭……《红磨坊》的导演是曾执导过《罗密欧与朱丽叶》的巴兹鲁曼，在《罗密欧与朱丽叶》中他将莎士比亚古典英语的口白配上现代时空造型，辅以MTV式的快速剪接及暴力美学，形成相当强烈的视觉风格，在当时的电影界风格独树一帜。而在《红磨坊》一幵场，也是令人目不暇接的剪接及镜头移动的特效，画面在对面屮不断切换，宣示本片极为形式化的风格。导演创造了1900年兼具颓废与奢华的巴黎蒙马特区，豪华的夜总会与破旧的小旅馆中间隔着磨坊的风车，华丽的布景,梦幻的色彩,木片场面调度充满表现主义的风格，
7、尤其足以模型?抑频陌屠璩鞘性毒凹案魇浇H?物。电脑控制的镜尖在各个场景迅速移动，或者从故事迅速抽离至远景，这种不可思议的镜头移动一再提醒观众这不过是一部电影。巴兹•鲁赫曼似乎对古代的浪漫凄美爱情故事特别感兴趣，《红磨坊》和前作《罗密欧+茱丽叶》一样,两者同样是以爱情作为神圣的题旨，以自由、真理、美善的波西米亚教义为辅,但两者都以悲剧终结。《红磨坊》在影像的艺术成就上值得称许，但在主题严肃性方面，却显得老套而缺乏深度。妮可•基德曼卖力演出但却未能将莎婷这个名妓的角色赋予灵魂,伊万•麦
8、奎格则深刻诠释了这位深情款款、才华洋溢的剧作家角色，演出亮眼。客观来说，《红磨坊》像是如火的探戈，把人生的活力、感官的刺激推到极至，是一部视觉上的飨宴，你可以在其中享受到光彩夺目的声光效果，你可以在其中找到20世纪的流行音乐简史，但别期待它能带给你什么伟大的人生启示或感动，观众始终无法入戏，只能以超脱的视野欣赏或抵制影片的形式创新。“老”歌“新
