浅析普罗尔克费耶夫三首艺术歌曲和声初探

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1、.浅析普罗尔克费耶夫三首艺术歌曲和声初探作者：专业：指导老师：时间：一．研究的意义（一）·选题的意义：普罗科菲耶夫，是前苏联著名的音乐大师，也是20世纪世界音乐巨匠，他对音乐创作的贡献突出表现在和声领域。其中他创作的音乐作品历久弥新，受到20世纪以及现代人的广泛喜爱和欢迎，至今仍是是音乐史上的经典。对其艺术歌曲的和声研究具有重要的现实和理论意义。（二）研究的目的：本文通过对普罗科菲耶夫声乐技法的研究以三首艺术歌曲TPNPO{AHCAHACAOI]AAIIYTilKI,IHA,Py,ueHoli3ap

2、eronoKpulclBocrox,和BreorccBerAHrIy为例，力图探索出其独特的和弦结构方式，和声语汇，调式调性等和声方法，体悟普罗尔克耶夫作品的特色与魅力。二．主要内容（一）相关背景普罗科菲耶夫原苏联著名作曲家、钢琴家；自幼学习音乐，后入-..圣彼得堡音乐学院学习，曾在美国、法国，从事创作和演出，广受欢迎，1947年获俄罗斯联邦人民艺术家；6次获苏联国家奖金，被追授列宁奖金。普罗尔克费耶夫的音乐创作经历了四个时期：俄罗斯时期，美国时期，巴黎时期，回到苏联。俄罗斯时期主要成就有：两部钢琴

3、协作曲，两部歌剧：《玛达琳娜》《赌徒》，舞剧《丑角的故事》等等。其中第一首奏鸣曲大量采用传统的功能和声，吸取传统元素较多。之后的几首开始有大幅创新，出现大量新词汇，新手法，体现出新的风格。早期在俄罗斯时期他的创作以管弦乐作品和钢琴作品为主，富于青春气息，音调具有俄罗斯民族风格，此时他的作品仍局部的保持着过去的特征，同时对戏剧体裁表现了极大的兴趣。；普罗尔克费耶夫的巴黎时期普罗尔克费耶夫的创作积极性不高，而表现了强烈的思国思乡之情。风格主要表现为新旧混杂的特点。但是通过在美国与巴黎的旅居，深受西方现代

4、音乐流派的影响，作品的节奏强烈、和声复杂、曲调仍带有俄罗斯悠长的音调；后期回到苏联他的创作追随国际音乐新潮流，倾向于新古典主义。　此时他的创作也走向成熟阶段，语言返璞归真，平易近人，风格独特。《喀秋莎》，《战争与和平》均创于这一时期。（二）文章主要结构第一章：TPNPO{AHCAHACAOI]AAIIYTilKI,IHA,声乐技法研究第二章：Py,ueHoli3aperonoKpulclBocrox-..声乐技法研究第三章：BreorccBerAHrIy声乐技法研究第四章：普罗尔克费耶夫艺术歌曲的和

5、声风格第一章TPNPO{AHCAHACAOI]AAIIYTilKI,IHA,声乐技法研究在普罗克费耶夫的TPNPO{AHCAHACAOI]AAIIYTilKI,IHA,的第一乐章中，采用4/4拍，奏鸣曲式中庸的快板，奏鸣曲式。占据第一乐章音乐形象主导地位的显然是表现侵略者的毫无人性的残暴和恐怖，这是普通苏联人对破坏和平生活的入侵者最真切的感受。第一乐章采用了坚定不移的、威严的进行曲主部。并在正常的三度双音进行中运用不和谐音，以制造出音乐的紧张感，仿佛是战争的危机在慢慢逼近。   谱例1： -..这一

6、段描述的是敌人的进攻，复杂多变的和声，疯狂的节奏进行，制造出一个清晰的画面。连接部后，马上听到悲伤的单声部旋律，对比鲜明。谱例2：  本小节先是急促的过度句，而后是低音区的柔弱的平行进行，调性不断变化。紧随其后的三连音让人不安。 谱例3： 作曲家简练的将两种象征性的因素来写两个对立的力量，表现两个对立的力量的矛盾和冲突，一方面是主部往下行的旋律进行，另一方面是副部问题式的乐句。主部动机移动到所有音区。副部的主题在高音区显现。 -..谱例4： 和弦的敲击推动音乐句的进行。在短小的再现部中主部主题比之前

7、跟威严，就像法西斯对苏联进行更强烈的轰炸，并淹没在半音音型中副部的旋律素材中。第二乐章是诙谐曲。非常轻巧活跃的，但又是具有嘲讽嘲笑的气质。在经过紧张、激烈的第一乐章以后，这一乐章表现了在艰难困苦中人性对快乐与美的追求，但是忧郁在战争环境下，舞曲节奏并没有那么轻松，连续的刻板的四分音符节奏，从头到尾采用断奏奏出的和弦，听起来仍然非常僵硬、不自然。第一素材在乐章开始是具有彬彬有礼的舞曲的特性，并带有明显的现代爵士乐色彩。谱例5：-.. 中间的旋律素材在旋律音调上与第一乐章的副部素材有些相似，但是在演奏中

8、需要注意，有感情的俄罗斯风格的抒情性旋律与主题中活跃夸张的炫技性素材进行了鲜明的对比。 第三乐章，根据作曲家的思想，这是一首慢圆舞曲节奏的抒情夜曲。残酷的战争此时好像暂时被遗忘了，歌唱幸福与希望的民歌音调缓缓升起，点燃了人们的失落的心，虽然还没有到明媚的春天，旋律音调中隐含着沉重、悲观的气息，但它的旋律引发人们对过去平静生活的怀念，使得这一乐章成为这首曲子中最可听也最动情的地方。旋律缓缓展开，循序到来，带着一丝忧郁，细致的刻画了人们此时怀念过去，憧憬未来的心境。谱例6