浅谈李贺诗歌中的“红”

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1、濒嚴中的"红"2018-04-2510:56:08青年时代2018年7期沈子渝摘要：李贺是中唐吋期具有鲜明创作个性的一位鬼才诗人，称艳的设色是其诗歌作品中突出的特征之一。其屮，多种多样“红”色意彖的运用以夺人的效果表现出诗人幽深丰富的情思，辅助塑造了虚荒诞幻的鬼神意境，形成了独特的诗歌语言。关键词：李贺；诗歌；色彩：“红”意象一、引言李贺（790-816）,字长吉，河南府福昌县（今河南宜阳）人。父名晋肃，是疏远的皇族。只因“晋肃”之“晋”与“进士”之“进”同咅，“肃”与吐”咅近，李贺便以有讳父名而被人议论攻击，不得参加

2、科举考试，一生官职低微，通身才智、抱负儿未有过施展。纵观李贺诗作，不难读出如反对藩镇割据、抨击宦官专权、同情革新受迫、忧虑民生疾苦的进步思想，而其诗歌的魅力不仅在此。李贺诗给人的第一印象或许并非是内容的深忧苦思，反而是风格、技法中的奇瑰想象、新诡用词、浓丽色彩等方面。其设色的精巧、大胆，往往十分契合诗歌本身，虽是纸上某一字词，却给人强烈的视觉冲击，继而打通五官，走入诗人的想象与曲喻之中，自然便能体悟出那-片意境来。李贺诗歌呈现出的奇丽波诡的色彩之美，是中国古典诗坛上的一朵奇葩，从古至今已有多位诗论家对此作出自己的评价。

3、如《唐诗纪事》卷四十五引诗人张碧“尝读李长吉集，谓春拆红翠，霹开蛰户，其奇峭不可攻也”一句。齐己《读李贺歌集》诗曰：“玄珠与虹玉，灿灿李贺抱。”陆游谓李贺诗:“如百家锦衲，五色炫耀，光夺眼目，使人不敢熟视。”清代方扶南于《李长吉诗集批注》中形容李贺诗妆口铁网珊瑚，初离碧海，映日澄鲜。”近人有罗根泽《乐府文学史》评曰：“冷如秋霜，艳如桃李，'冷艳二字，确可为贺词评语。”近代则有钱钟书《谈艺录》著作，说是：“长吉穿幽入仄，惨淡经营，都在修辞设色”“长吉词诡调激，色浓藻密”吆J悄奇彩，前无古人”。在李贺的243诗中，带有色彩

4、字词意象的诗歌共168首，占总诗作比例为69%。不论是与唐代还是宋、元、明、清等时代的诗人相比，对色彩的使用有如此偏好的诗人似乎未有李贺突出。而其中属红色的则有73首，占色彩诗及总诗作的比例分别是43%和30%,确实占了相当大的比重。本文就李贺如何写“红”、写“红”如何与有此写法的原因三方面作一些浅近的论述。二、如何写“红”（一）光线、味道、温度等映衬不论是在写作中，还是绘画、摄影艺术中，凡谈起色彩的表现，就多耍涉及到光。曹雪芹曾精辟地指出：“明暗成于光，彩色别于光，远近浓淡，莫不因光而辨其殊异”，故而“敷彩之要，光居

5、其首。”长吉作品中也可见此光、色相互映衬的写法。同时，长吉又是一位擅用修辞的诗人，诗作中常出现通感、比喻、比拟、夸张等技巧。这可以从“红”字前后的修饰词或动词来分析。《上云乐》首句便是“飞香走红满天春”，香是纷飞弥漫的，“红”更是能在空间中任意移动，有味道、有颜色，使画面相当阔大奇丽，也隐现本诗要表达的荒诞意味。《夜饮朝眠曲》中又有“热粉生香琅幵紫”一句，姚俭《笺》□:“面热则粉香，酒上面，色入红主。”此处乂杲给颜色加上了几分温度，也十分新奇。（-）反差色的补衬而在“红”惫象的运用中，诗人也善于用补色使色彩更加鲜明，比

6、如《江南弄》的“江中绿雾起凉波，天上叠蠅红嵯峨”。夕阳因向晚而斜，凉波轻弄生起江上浅透的绿雾，而天际是火烧般的赤色滚滚、山峰样层叠重重的云霞，此种鲜明的色差却和谐地融于自然之景中，引人赞叹。另有“细绿及团红，当路杂啼笑”（《春归昌谷》）“春营骑将如红玉，走马捎鞭上空绿”（《贵主征行乐》）等诗句，也能体现补色的效用。三、写“红”如何（一）形成独特的诗歌语言钱钟书曾言：“长吉好用代词，不肯直说物名。”因此，“愁红独自怜”（《黄头郎》）中的“愁红”指代了荷花，啾白鲜红死”（《月漉漉篇》）中的“鲜红”暗指上文的别木芙蓉，“细绿

7、及团红”（《春归昌谷》）中的“团红”代替了带露的圆瓣花簇，而“班子泣衰红”则成为了美人衰老的称呼。长吉既不肯直说物名，迂行曲述，那末必然得提炼该物的特性，而最终名称也好、形状姿态也罢，不过落入一笔红字中了。这使人联想到法国印象派绘画大师莫奈的艺术观点：“写生的时候，要忘记你眼前是什么东西，你看到的只是色彩，只是色彩的关系。”这与长吉的诗歌语言实有不小的关联。他在撷景入诗时，看重的是那样景物的色彩特质，以及该色彩与诗歌的情感、意境是否相合。长吉对此法似是用之不厌，久而形成了独特的诗歌用词特色。（二）刺激读者的视觉感官心理

8、学中对色彩的研究表明，色彩的感觉是一般美感屮最大众化的形式。虽然在屮国绘画艺术中有“画道之中，水墨最为上”的说法，长吉诗歌却偏以浓丽绮艳的色彩夺人眼球。有时是在诗首便以“红”Z绚烂领起全篇，如《夜來乐》首句“红罗复帐金流苏，华灯九枝悬鲤鱼”，拈來“红罗”一词，读者脑中补足刺绣精致、褶皱繁复的红色罗帐，垂以镶金流苏的画面，顿时让人生