鲁西南传统戏剧“两夹弦”之文化探源

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1、鲁西南传统戏剧“两夹弦”之文化探源“两夹弦”是鲁西南传统戏曲剧种之一，至今已有一百多年的发展历史，2008年入选国家级非物质文化遗产名录。“两夹弦”唱腔清新活泼、优美朴实，深受广大群众的喜爱。它的主要伴奏乐器是四胡，这种四胡上的四根弦每两根分别夹一束弓上的马尾，人们因以名之，称之为“二夹弦”或“两夹弦”。一、历史渊源据史书记载，两夹弦的诞生和山东郵城的一位秀才有关。清咸丰初年,山东濮州引马集有个穷秀才白殿玉，擅诗词，通音律，酷爱当时流传在鲁西南一带的曲艺形式“花鼓丁香”，他对花鼓小唱只配一面凸肚腰鼓击节伴唱的形式，深感乏味，常思增加丝弦，以壮声色。其妻纺棉时常哼曲词

2、,每唱一句，接着便“嗡、嗡、嗡”地纺抽棉花，纺车声成了唱腔的自然伴奏，白秀才深受启发，经过多次试验，终于做出了如二胡状的“弦子”为妻伴唱，使花鼓小唱大增其色。白殿玉还在花鼓丁香的基础上，根据词意突破原唱腔的节奏规范，融入其他姊妹艺术的唱腔特点，博得了广大群众的喜爱。咸丰八年，濮州遭水灾，白殿玉带戚成兴、梅福成两个徒弟，一路卖唱乞讨至曹州（今荷泽）东北的大徐庄落户，后由戚、梅二人在大徐庄收徒数十人，在荷泽、郵城、郸城、定陶、曹县、巨野、梁山、东平一带农村“打地摊”卖唱。这期间，演出形式由一人清唱，逐步发展到七、八个人分包赶角形式，其体裁也由说唱式的叙事体，过渡到戏曲化

3、的代言体，具有了较复杂的表演程式，演唱出比较完整的戏曲故事，两夹弦剧种初具雏形。清同治年间，曹州城西南魏堂村贡牛魏金玉聘请戚成兴、梅福成为师,在村里成立了“两夹弦玩友班”，随后趁本村庆贺王姓夫人立贞节牌坊之机，在四辆太平车搭成的戏台上，演出了《安安送米》，这是两夹弦由地摊小唱走上舞台的开始。戚成兴、梅福成在演唱时常把蒲扇作为简单道具,群众送他们“大蒲扇”、“二蒲扇”的艺号。两夹弦大量吸收了其他艺术的优点，迅速发展。在唱腔方面突出地受到当地民歌（如：划船调、打你八棒锤等）、曲艺（如：山东琴书、坠子等）、戏曲（如：山东梆子、柳子、平调等）的影响。在表演方面，则学习、借鉴

4、了其他戏曲的程式。至此，两夹弦剧种逐渐成熟。宣统二年左右，大蒲扇的传人王玉华（旦角）在曹县马楼一带组织了第一个两夹弦职业班社“洪兴班”，进行营业性演出，每天戏价八百铜钱。这一时期，两夹弦借鉴其他剧种的做法，根据两夹弦的具体条件，对生、旦、净、末、丑各行当进行了细致、明确的分工，改变了过去“三小（小生、小旦、小刊）”独占两夹弦舞台的局面。大蒲扇的另一传人张惯同的徒弟徐广思，还于1911年左右先后收曹县的崔兰琴（艺名“大金牙”）、郵城的大脚二妮为徒，培养了两夹弦第一代女演员。她们优美柔和的唱腔和婀娜的舞姿，很快轰动了荷泽、曹县、开封、商丘等城市。1928年，徐广远（张惯

5、同的徒弟）的高徒王文德，召集二十多位艺人在本村庙院内，成立“洪艺班”，主要演员有王文德和其弟王文胜、王文亮、张秀香、崔兰琴、赵秀真等。这个班社在王文德的带领下，吸收了山东梆子、柳子戏的表演程式，使表演更趋完美；在音乐方面，改革、丰富了两夹弦的唱腔、板式，增加了笛、笙、喷呐等怎器，培养了一批新生力量。由于这些优秀演员的努力，使两夹弦这个年轻的剧种，日益广泛地流行起来。新中国成立以后，两夹弦艺术得到了迅速发展，不少地方成立了专业表演团体。剧团中最突出的是荷泽县新艺剧社，1959年剧社调到专署，成为荷泽专区两夹弦剧团。在党的“百花齐放，推陈出新”的方针指引下，剧团演员的艺

6、术水平都有显著的提高。演员们大胆创新，曾多次荣获演出奖。荷泽专区两夹弦剧团著名演员黄云芝以细腻、婉转、悠扬的唱腔和优美、轻盈的台步而闻名，她促使两夹弦戏曲在重唱功的基础上进一步加强对舞蹈技巧的提高。1954年，荷泽专区两夹弦剧团参加山东省第二届戏曲观摩演出大会，演出了现代戏《离婚》和传统剧冃《换亲》，黄云芝获得一等奖，马福勤、李京华等获得三等奖。1959年，毛主席在济南观看了两夹弦的代表剧目《三拉房》；同年11月，两夹弦、山东省柳子戏、柳腔联合演出团进京汇报演出，党和国家领导人周恩来、朱德、陈毅、郭沫若等观看了演岀，从而迎來了两夹弦的艺术春天。“文化大革命”期间，两

7、夹弦剧种遭受重创，许多剧团包括荷泽专区两夹弦剧团被迫解散，剧种濒于绝境。党的十一届三中全会后，恢复成立了定陶县两夹弦剧团。1979年，定陶县两夹弦剧团创作演岀的现代剧目《相女婿》，参加了文化部举办的国庆三十周年献礼演出，编剧王岳芳获得剧本创作二等奖，剧团获演出三等奖。1982年山东省戏剧演出月期间，定陶县两夹弦剧团演出《红果累累》,孔凡凯、武斌获剧本创作奖；李京华获优秀表演奖；韩艳萍、牛辉庆、张兆夫获表演奖。Z后，定陶县两夹弦剧团又排演了祝兆明编导的《抬爹嫁娘》、《愣姐闹房》等剧目，均参加了省地艺术节，分别获得了优秀剧目奖。二、艺术特色“两夹弦”剧种经师徒口口相