陶瓷作坊空间设计中的艺术营造

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1、陶瓷作坊空间设计中的艺术营造摘要：对景德镇古窑作坊进行分析，介绍陶瓷作坊空间中的设计之美和艺术之美，说明二者的区别，但不能一味的寻求设计个体或艺术个休,最终说明设计和艺术是不可分割的共同体。关键词：艺术；设计；作坊空间；陶瓷中图分类号：J04文献标识码：A文章编号：1005-5312(2011)26-0081-02一、引言古窑，位于景德镇市区枫树山盘龙岗，采用明代建筑装饰风格。虽然那“昼则白烟掩盖天空，夜则红焰烧天。”的繁荣景象今非昔比，但景德镇的陶瓷作坊确早己形成自己独有的建筑风格让世人为之惊

2、叹，为Z动容。古家作坊与其它民间作坊的建筑风格冇所不同，制作一展览一销售三个环节都容纳其中，作坊内的原料加工、拉坯、修坯、装饰等工序都呈现其中。它在以实用为本的基础上营造出的艺术意境是独一无二的。陶瓷作坊空间设计强调的是实用性、艺术性以及个性化的张扬。作坊设计不仅要给陶瓷匠人营造一种理想的工作环境，同时还要设法给人们营造一种艺术性的、审美的心里环境。盘龙岗古窑分布有柴窑、陶瓷作坊、陶瓷民俗馆、祠堂、民居等建筑，集居住、制瓷于一体。本文主要以陶瓷作坊为例加以阐述。二、作坊建筑的空间布局古窑陶瓷作坊

3、主要以封闭的三合院或四合院为主，作坊中的正间、癒间、泥房个个单体建筑均向内院敞开，像一位智者在毫无保留的诉说着世间百态。陶瓷作坊的止间坐北朝南，陶瓷制造的各道工序都在此完成。间坐南朝北，二者相互平行，南北呼应，泥房一般坐落在正间和??间的西端，面朝东的位置，中部为矩形内院，各间均向内院敞开，四周砌围护墙，构成一个封闭性的四合院。作坊的建筑空间布局十分紧凑，有利于形成回行工艺流程从而缩短工作距离，提高工作效率。（一）正间正间是作坊的主体，揉泥、利坯、修坯、施釉等工序都在此完成。它的面积占整个作坊面

4、积的41%。由于陶瓷坯体的传递量较大，在正间的顶部由不同的连系杆分列在不同高度的木构架上，构成坯架，一般设2~5层便于存放坯体。屋顶以“人”字形搭置，采用穿抖式木构架，利于排湿降温、节省空间。建筑内部设冇辘轴陶车和其他各工种码头供匠人们工作所用。工种Z间的坯体传动，是用2米长的杉木板承托传递。操作岗位井然有序，严谨协调。建筑围墙利用窑砖铺设，墙面刷白石灰，不仅能使废弄的建筑材料再次利用，增加室内光照，也是古窑作坊建筑的独特之处。（二）黴间作坊内的嗷间为存放原料的仓库所用，建在作坊的东南部。威间靠

5、近作坊的东门，方便运输，也可减少劳动时间和劳动强度。（三）泥房泥房是泥料陈腐和踩练、翻打的场地。建在正间西端，连接给正间揉泥、做坯，不仅可以最短距离将泥料传送给匠人而但还可以避免西晒，不易使泥料中的水分蒸发过快影响质感。（四）内院内院是作坊内晾晒坯体的地方，它的面积相当于正间的面积，且内院南北日照间距一般相当于正间进深，以便保持一年四季都有充足的日照。晒架墩、晒架塘和原料淘洗都设在内院。内院与坡阶临近的地段设有晒架塘，由水池和晾晒坯架组成。水池与坡阶平行，约长16.5米、宽1.20米,内深2.3

6、米，常年储水。晒架塘是传统手工制瓷作坊必要的设施，也是景德镇传统制瓷作坊的一种独有特色。三、设计Z美建筑的设计之美也可称作建筑的技术之美，是指充分利用一切技术所提供的可能性对建筑作出处理，并力图使技术艺术化，或者说是使技术与艺术两者和谐的结合，美学家王朝闻曾指出：“建筑的市美特点主要是在特殊的物质材料和技术的基础上建立的形体构造所体现的造型美。”古家作坊建筑屮的技术Z美则体现了建筑技术美的独特性。（一）功能之美功能美是人类在最广大的生产时间范围内创造的一种物质实体的美；是直观形态化所体现的美；也

7、是通过建筑的材料和结构来得以体现的美。建筑空间中的功能作用是整个建筑的基础和核心，古窑作坊中所休现出来的建筑功能Z美是多方面的：作坊内院中晒架塘的使用，正间内连系杆的拼接、组合不仅节省了空间也给匠人们提供了方便之处。（二）结构之美作坊中的穿抖式木架构，上有多层柿梁，充分利用林梁搁坯。穿抖式木构架是一种轻型构架，用料较少，柱颈一般为20~30厘米，標距一般在100厘米以内，椽的使用也较轻，椽上直接铺砖瓦减轻屋顶的重量，有良好的防震性能。（三）材料Z美现代社会中建筑材料的种类令人眼花缭乱、目不暇接，

8、IH的建筑材料还没有被人们熟悉、接纳，新的建筑材料就已投放市场等待人们的赞许。然而，在古窑作坊中我们看不到现代社会的所谓高级的、前卫的建筑材料的运用，我们看见的只是简单的、粗糙的砖、瓦、瓷、土的运用，也许，正是这些最为普通的材料才会给人们带来喧嚣城市内钢筋混凝土外的惊喜。也正是这些砖、瓦、瓷、土的巧妙搭配，随意组合，让处于都市的千面一律的建筑物中的都市人感受到美的建筑不是仅靠华丽的建筑材料堆砌而成的，最最简单、粗糙的，早己被市人所遗忘的建筑材料同时也会给人们带來意外的惊喜。四、艺术Z美艺术主要是