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时间:2018-12-09
《陕西本土文化题材电影传播元素的探析》由会员上传分享,免费在线阅读,更多相关内容在学术论文-天天文库。
1、2018-03-0518:12:10电影评介2018年1期傅异非在我国电影发展历程中,陕西本土文化题材电影曾经取得过不错的成绩,《秋菊打官司》获得第49届威尼斯电影节金狮奖,同年又获得法国影评人协会最佳外语片奖;第62届柏林国际电影节中国唯-参赛片《白鹿原》获得最佳摄影银熊奖;《黄土地》曾获第38届洛迦诺国际电影节银豹奖及第5届屮国电影金鸡最佳摄影奖。众多陕西本土文化题材电影都集中体现陕西人文历史景观,陕西关中地区及陕北革命圣地也成为很多影视作品的取景地。因而陕西本土题材电影在地域文化表现上的特色、传播元素和面临的挑战值得深入分析。一、从一元化走向多元化的传播
2、主体新中国成立以后,国家十分关注地方性木土文化题材电影的创作,而且鼓励广大电影创作人员弘扬本土文化,并将其列入宏观性的电影创作之中[1],其中也包括陕西地区文化。长久以來,陕西本土文化创作性的电影都是以陕西革命历史题材为核心,其中主要以陕北历史革命题材为主,电影创作的主要类型就是革命历史和民俗主题电影,这些主题电影的制作和传播与陕西深厚的革命历史底蕴和人文风情相关联,创作单位基本上都是以西安电影制片厂为主要的电影制作单位。随着新时代的到来,电影开始以市场为导向、合作投资、广泛交流的发展模式逐渐演进。但由于多種因素的影响,陕西本土文化题材电影中,涉及的题材大多局
3、限于历史、革命、农村、民俗等,大部分作品呈现出沉重有余活跃不足的现状,符合“市场行为”的作品与成功模式并不多见,2012年作为陕西本土文化题材的电影《白鹿原》呈现出“叫好”不“叫座”的困窘局面,相比前期高曝光率的宣传,票房的回报率并没有成正比,甚至连投资成本都未收回来,这就意味着陕西本土文化电影一直都未能占领市场,商业化氛围淡薄。[2]于是,陕西本土电影的文化创作和不断发展应该注入全新的创作气息,展现电影本身的艺术属性,同时也应该在题材创作上有所突破,也需要遵循“市场价值”规律。“市场价值”的传播主导,毋庸浬疑将是陕西本土文化题材的创作电影不断发展的根本Z路。
4、随着数字化媒体技术的迅猛发展以及移动智能终端的普遍普及,电影传播渠道正在从官方逐渐走向民间。民间人物利用多样化的创作形式和全新的兴起形式,如口媒体、全媒体等,为本土化影像创作注入了全新的活力。与此同时,在陕西本土文化题材的影像创作中,导演是整个电影创作的核心。无论是陕籍导演还是外地导演,更为重要的变化是导演正进行着从“客观”窥探到“主观”体验角度的身份转化。与此同时,很多都是以受众视角和日常习惯改变了传统意义上的叙事方式。事实上,除了当地政府给予的重要支掠,陕西木土文化题材电影的创作规律屮还应该综合衡量市场、企业投资、民间资本运作、编剧等多元化多维度的主体,在
5、媒介融合的过程中,要充分结合口身的特点和优势,通过协同参与、多元探索、技术创新、模式转型等方式,打造-•流共享开放的平台,从而聚集大量影视创作创优人才,这样才能实现影视创作的长肯。二、历史与人文并举的传播内容陕西本土文化题材电影传播以“陕西关中地区传统文化”“陕北红色革命文化”为主要传播内容。以上内容的传播,在过去的影响创作屮更加关注“题材”和“风俗”的表现,但是如今这类文化电影题材的创作主要聚焦于“风格”和“叙事”的表达。电影,是艺术创作较为重要的表达手段,最主要的目的是满足受众对美的要求。[3]陕北历史革命题材作为陕西本土文化题材的重要组成部分,始终具有独
6、特的美学特征和人文内核,作为屮国共产党领导人民建立革命根据地和发起救国存亡运动的发源地,代表着具有国家和民族遺志的本土色彩,主流意识形态以及历史文化积淀的深厚性,因此,陕北历史革命题材从叙事风格、美学特征、人物视角、主流意识形态等方面体现了陕西独特的文化底蕴和内涵。不仅如此,陕西本土文化的电影在传播内容上彰显了自然风光的独特,同时还具备了历史人文的美丽。陕西地区拥有得天独厚的口然人文旅游资源,这也是陕西木土文化题材电影创作屮的主耍形式,也己经不断演化成为陕西文化题材电影重要的视觉符号,例如历史文化建筑、当地风土民情、衣食住行、语言符号等。这种不同地域历史文化积
7、淀的特征,能够满足受众对客观世界美的追求。受众对电影创作的内容接受过程,通常从表面的感性直接过渡到深层的理性悄感。在我国历史上,陕西文化也是独树一帜。在20世纪60年代,起源于陕西的长安画派影响全国,还有80年代兴起的西部电影,以及90年代文化上的陕军,都曾对我国文化形成重耍影响。陕西本土文化题材电影中,大部分题材都是根据陕军文学作品拍摄而成,陕西文化中独树--帜的人文资源,也为电影的创作提供了详实的生活素材。很多在电影中呈现的故事情节,都是历史上真实场景的再现,取材于陕西人民的历史和现实生活,充分表现了陕西人独有的脾气性格和思想感情,这些一方面成为影片不可或
8、缺的审美来源,在视听语言和叙事风格匕具
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