晋代、当代小楷精品及小楷创作六人谈

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1、.晋代、当代小楷精品及小楷创作六人谈晋代、当代小楷精品-..-..-..-..-..-..-..-..-..-..-..-..-..当代王重石小楷《黄帝内经》-..-..-..-..-..-..-..当代王文临《洛神赋》-..当代张守跃小楷-.. 当代刘京闻小楷延伸阅读（一）“当代小楷创作六人谈”    1．《现代汉语词典》对小楷的定义为：“手写的小的楷体汉字。”你认为确切吗？应该怎样定义小楷呢?-..    白砥：大小是个相对的概念。所谓小楷，是相对于大楷、中楷而言的，即在形体上比中楷更小的楷体书，一般我们习惯将指甲般大小的楷体书视为小楷。而把寸以上的楷书称为大楷了，介乎这两

2、者之间的应该是中楷。    韦斯琴：广义地讲，小楷就是指手写的小的楷体汉字。《现代汉语词典》关于小楷的定义，外延是正确的。至于小楷作为一种书体的艺术内涵，其实无法用一句话简单地概括。    单凌雁：小楷的“小”是相对于大楷的“大”而言的。小楷首先要体现传统书法意义上的楷书的特点，比如：清整、谨严、刚健、秀雅等；其次要着力表现在“小”的框架内所蕴涵的丰富多姿乃至峥嵘之象。一言以蔽之：小楷是极具艺术性的小字楷书，而不仅是“楷体汉字”。    朱勇方：我认为小楷是一种字径在1～2厘米之间、最能体现沉密精细功夫，并颇具艺术欣赏价值的一种书体。    程志宏：这是一个比较准确的界定，可认

3、为是广义的小楷定义。另外,我认为小楷在书法史的传承过程中其笔法、墨法都有一个相对稳定的体系，并不是简单的大楷的缩小写法。且小楷的“小”应该有一个上限，字如果大于2厘米的话那就快成中楷了。    吴勇：-..我基本认同这个定义。几个定语“手写的”、“小的”以及中心词“汉字”是形体特征，而“楷体”则注明了书体方面的特征，这个宽泛的定义让小楷拥有了无数的可能性，可以让它充满隶意，可以让它充满篆意，或者行书化、碑味等等，但不管你怎样去融合，必需具有一些起码的楷书特征，而不是成为小隶书、小篆书。    2．我们知道小楷是古代最为实用的书体之一，而在今天书法（尤其是小楷）实用语境消失的情况

4、下，我们应该怎样继承和发展小楷呢？    白砥：古代人书写唯用毛笔，小字楷体易排列整齐，成为抄经、抄书、公文的首选字体。近现代以来，钢笔取代毛笔，甚至现在键盘又逐渐取代钢笔，毛笔书写完全成为艺术性行为或练习书法的行为方式，小楷书写亦便完全失去实用的功能。但正因为此，小楷似更应成为我们纯书法表现的一种书体。    韦斯琴：书法作为最精萃的中华文化之一，如今已成为独特的艺术门类，超迈于实用意义之上。而古人多用小楷来抄经、抄书。今人作小楷，皆缘于对小楷本身艺术魅力的钟爱。小楷以它特有的清、净、雅、逸，在某种程度上已成为世人用心品味的佳茗。既如此，继承之，则以取法古人为上；发展之，便需

5、再融入其他书体的优雅、宽博、灵动，使之更活、更净、更雅逸。    单凌雁：-..如今，小楷的存在与发展确实面临考验。但任何事物都有其两面性，小楷实用语境消失的同时，也意味着它的纯艺术性的独立与加强。现代人对艺术品的需求越来越大，追求时尚，崇尚清丽、温雅、娴静、安适。而素以典雅俊逸著称的小楷恰恰契合了新时代人们的审美观念。且各种家居装饰、办公场所及名目繁多的各种展览会又能为小楷书法提供许多用武之地。只要我们立足传统，紧扣时代，不断赋予小楷以新内涵和面貌，小楷，作为书法艺术的骄子，必将迎来新的春天。    朱勇方：追求小楷的艺术性，并创造自我小楷生存的实用语境，使小楷书写生活化，我

6、正这样努力着！    程志宏：小楷实用语境的消失并不会影响到艺术地位的下降，所以学习者也不会因此减弱对小楷的学习兴趣。我们今天对小楷的学习更应从书法艺术的角度来着手。今天的我们可以轻而易举地得到古代多个时期不同的经典珍本甚至孤本进行优劣对比，择其优者进行学习继承，这是之前历代所不可得的优势，这就要求我们站在继承和传承经典的基础上广泛吸收有益于这种发展的非经典因素，使小楷能在当前的书法语境中得到应有的地位。    吴勇：我们的优势是有着丰富的资料和文献，我们应该朝着更艺术化的道路行进。小楷有很强的包容性和可塑性，这一点在古人身上已见端倪，而我们面对更多更完善的书法信息，可以让小楷

7、更具有丰富的表达方式，这就看各人的个性喜好和取舍了。融合升华应是继承发展的一条必由之路。    3．请站在书法史的角度度阐述一下小楷的风格传承关系。    白砥：-..从字体衍变的角度而言，由不定型到定型，可视为字体的成熟。但从艺术的立场看，并非定型的字体就是最美的书体。所以，早期的小楷，如钟繇书，其隶意仍存，但格调很高。王羲之小楷从钟书出，古意已少，排列渐趋简单（当然这都是后人刻帖）。小王《洛神赋十三行》精致而古雅，只是离钟楷之天然有些远了。南北朝抄经小楷，倒是朴素可爱，但不少形制单一，抄