钢琴协奏曲《黄河》的和声分析

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1、钢琴协奏曲《黄河》的和声分析钢琴协奏曲《黄河》是一部由殷承宗、储望华、盛礼洪、刘庄在1969年根据冼星海的大型革命声乐套曲《黄河大合唱》改编而成的器乐作品。它以抗日战争为历史背景，用黄河象征中华民族，歌颂了中华民族的雄伟气概和斗争精神，是一部反映中华民族抗击日本帝国主义侵略的壮丽史诗。钢琴协奏曲《黄河》以大小调式、功能和声为基础，与民族五声性旋律相结合，并适当加入空五度和弦、省略音和弦、附加音和弦等音响上更具民族韵味的非三度结构和弦,在一定程度上推动和丰富了和声的变化。一、调性布局乐曲以D大调为调屮心，调性统一，乐

2、章内部和乐章Z间的调性变化与最后的调性回归,体现了功能和声的调性布局。各乐章调性变化丰富多彩，第一乐章在主调D大调上陈述，呈示段的中间部分有一个转入下属调的乐句，之后回到主调，为统一的调性布局；第二乐章为单一调性布局，在主调下属方向的B大调上呈示;第三乐章在结构上处于转的地位，以主调上方大二度的E大调为主调，调性变化频繁。第四乐章为全曲的高潮，以C大调开始,最后在主调上终止。由于结构上处于合的地位以及调性回归的需要,有较丰富的调性变化。下面是四个乐章详细的调性：1、第一乐章:D-G-D2、第二乐章:B3、第三牙:章

3、:E_B-g_D-E4、第四乐章:C-A-D-B-C-F-A-B-D二、三度叠置和弦与五声性变异结构和弦1副七和弦副七和弦的结构多样，钢琴协奏曲《黄河》主要运用了117、VII7及其转位。这两个和弦由于根音与七音的小七度、减七度音程，缓和了人小调式三度叠置结构与五声性旋律相矛盾的音响。117的下属功能特别强，各种转位均可运用，丰富了表现力，被称为“强化了下属功能的七和弦”。如《黄河颂》第63小节，则运用了117的第一转位。VTT7的音响丰满，坚实，原位具有属功能性质，被看作“省略了根音的属七和弦”。如《黄河船夫曲》

4、第35小节运用了VII7和弦的原位。2、副属、重属和弦副属、重属和弦都有强烈解决到临时主和弦的倾向，造成一种期待感,强调它的功能性。常用来加强某个和弦的重要性及属到主进行的音响，为乐曲带来了新的音调材料，增加了调式色彩，造成流畅的半音化声部进行。各种离调的和声进行，乐曲中运用最多的是以副属和弦与临时主和弦构成的止格进行、副属和弦向上二度解决的阻碍进行。如第二乐章《黄河颂》第18-19小节的和声，为离调的正格进行，第38-39小节的和声为离调的阻碍进行。3、增六和弦增六和弦作为下属功能，在终止的属和声之前，以变化半音

5、级进解决的方式强调属和弦。通常在低音声部出现级进下行的进行，使之更加流畅,并与旋律声部形成反向进行，使和声更有动力性。如《黄河船夫曲》第80小节所使用的VI。4、附加音和弦为了适应五声性旋律风格的要求，在我国许多作甜中，常运用一些具有五声特色的和弦。乐曲中所采用的加音和弦主要为三和弦作加六度、二度处理，这样的可以冲淡大和弦那种“大调色彩”，对五声音调的风格有很大的适应性，特别是以分解和弦织体出现时，进行更为流畅且富于五声调式特色。如《黄河愤》第9小节运用了大三和弦加六度的处理。5、空五度和弦空五度和弦的五声性不明显

6、，但可以避免明显的大、小和弦的效果,在五声音阶屮运用较多，它可以用在乐曲的任何部位。如《黄河愤》第9小节所采用的空五度三和弦。6、换音和弦换音和弦的出现，是为了换掉五声调式和弦中的偏音,模糊大小调色彩,让五声特色更突出。如《黄河愤》第17小节所使用的II换音和弦。7、综合调式和弦同主音大、小调之间下属功能能组、属功能组的相互吸收、引用，形成功能组的扩大，同时，也相应地引起主功能的扩大。结果,使主、属、下属三个功能组的和弦范围都得到了扩展，构成了同主音综合调式体系。所有被引入同主音调的和弦,统称为“综合调式和弦”。同

7、主音综合调式的产牛,为大、小调和声开拓了更加富有表现力的新领域。色彩对比鲜明的综合调式和弦，多样化的和声语汇，为乐思发展中的精妙变化提供了新的手段。如《黄河愤》第61小节所使用的VII和弦进行及《保卫黄河》第287小节所采用的拿破里和弦。三、终止式的处理钢琴协奏曲《黄河》在以传统和声的终止式为主导的情况下,适当加入民族五声调式的三度关系的终止式，使得乐曲的和声进行更加丰富多彩,突显了曲的民族和声风格。1、传统终止式钢琴协奏曲《黄河》屮，运用最多的是传统和声语汇中的正格终止与复式终止。它们都强调乐曲结束时的完满感与稳

8、定感，在传统功能和声的音乐中在一直处于主导地位。如《黄河颂》第45—49小节的和声进行:VT—DD7-V-V7-I,是典型的正格终止。2、民族三度终止式与大调式相比，民族调式的终止式更加丰富多样。由于它的咅乐强调副三和弦的作用，因此除主和弦以外，其他任何一级和弦都可以解决到主和弦构成完全终止。III-I的终止，进行力度较弱,但色彩性较强，常用的是III6-1