浅谈话剧语言的变化

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1、浅谈话剧语言的变化对比其他许多活跃在我国现今舞台上的热门剧种，话剧可谓是一个年富力强，风头正劲的小弟弟。在它上百年的生命进程中，陶冶、历练了一代又一代的观众和艺术家。这棵当年并不起眼的话剧小草，在自然和人文的双重呵护下，茁壮成长，终于成为中国舞台艺术中的一枝奇葩。话剧己经在中国舞台上活跃了一百年。经济的发展，社会的变迁，文艺的演进，促使话剧也在渐渐地变化。从表演形式单一的朗诵式，到借鉴咅乐、舞蹈、戏曲的表演，期间经历了许多改良和变化，特别值得一提的是语言的变化。话剧不同于其他戏剧样式很重要的一点，就在于它的语言样式。众所周知，话剧构成最基础的元素就是语言。几代话剧人的艰苦努力

2、，才有了现今舞台上话剧语言的多样性。一般而言，话剧以标准的普通话，字正腔圆、富有穿透力的声音来表述故事和人物。这也是话剧演员的基本功。但是，近年来随着科学发展和科技手段在话剧舞美上的应用。话剧表演的声场条件和剧场环境发生了巨变。话剧演员不再完全依赖自身的嗓音和中气完成信息传导，更多的演员己，经习惯于依赖麦克风，原先的语言基础功力反而出现衰退。话剧自从引入屮国以来，由最初的诗歌朗诵式的夸张语言表演，带有某种舞台语言的假定性，随后在其他艺术门类诸如影视等的冲击下，逐渐向生活原生态接近，真正实现了木土化生存和发展，尽管在话剧语言中仍旧保留了某些必要的夸张和粉饰，但对比它的早期状况已

3、经明显生活本真化了，夸张和粉饰不再是现代话剧的主要卖点和看点。因为观众和市场的要求变了，社会对话剧的需求和接纳，正是基于众多艺术的价值坐标系。话剧的发展不可能独立成章，由自身一家形成单独的价值坐标。话剧语言向原汁原味的生活接近，正是它适应观众需求，顺应市场化的显著特征，也是它自身创新求变、经过脱胎换骨的阵痛过程。中国幅员辽阔，东南西北，各地语言区别明显，差异颇人。过去数十年间，国家一直不遗余力地推广普通话。作为舞台艺术先锋的话剧更是一马当先，始终奉行以标准普通话作为语言的主体。近年来，各门类艺术样式在不断翻新出奇，尤其是改革开放以来，文化事业可谓百花齐放，争奇斗艳。方言电视剧

4、、方言小品的广泛兴起，颇受争议。话剧的主题语言也在悄悄地发生改变，方言话剧已然崭露头角。有的地域方言接近于普通话。有的至少属于北方语言系列，由于多年普通话的推广，一般不存在大的语言障碍。而对于面积同样广阔，语言又千差万?e的南方、西部地区，方言话剧就只能服务于本地域的观众，在推广上也出现较多障碍。行话说，内行看门道，外行看热闹。对于广大观众而言，他们大多就是想看个戏的热闹。这个热闹除了话剧所呈现的人物生动感和故事的悬念、结局外，更多的是指舞美。话剧语言的特殊在于它成为舞美整体的构件之一。观众有时对它要求严苛，很多地域的观众习惯性地认为，有乐队带伴唱才算看戏，这先入为主的意识在

5、主导部分观众。他们认为话剧演出气氛太凉，不像看戏，一旦遭遇语言障碍，话剧就很容易失去观众。不过，话剧在流失部分观众的同时，也在培养和吸引更多新的观众。近年来作为话剧演员训练表演的科目小品忽然人放异彩，广受观众好评。随之出阁的方言小品更使其顾盼生辉。这一特別的话剧现象正是基于话剧的语言变革，使观众看到了话剧的魅力，艺术家发现了话剧的生机。话剧可以说是生于语言，成于语言。我们陕西省人民艺术剧院排演了方言话剧《钟声远去》，到农村演出后很受欢迎。过去我们也经常到基层演出，反响都很一般，没想到这次反响特别强烈，观众的情绪随着剧情的变化而变化，从头到尾都认真地看，直到演出完都久久不愿离去

6、。演出完我怀着忐忑的心情问一个观众：“这个戏看懂了吗？”其实这句话我们过去经常问，过去他们的回答很含糊，只说：“好着呢”，其实他们并没有看懂。而这次他们的回答是：“看懂了，这都是发生在咱们身边的事，你们说的方言都能听懂。”这件事让我很纳闷，为什么过去我们川标准的普通话演话剧他们看不懂，而用方言他们就能看懂?我想了很久才想通，普通话尽管推广了很久，他们都能听懂，但是那毕竞是官方语言。而方言是他们的母语。有亲和力，他们愿意听才能看进去。“一方水土养一方人”，“十里不同风，百里不同俗，千里不同情”等俗语，己经告诉我们不同的环境会造就不同的人，会产生不同的社会风俗、生活习惯，地域文化

7、对人会产生很大的影响。在演出过程中，观众有当地的也有外地的，甚至还有南方的。北方语系的观众可能能听懂百分之九十几，而南方语系的观众可能只能听懂百分之七八十，但是他们把戏都看懂了，甚至有些南方的观众还说：“方言很有意思，语言的趣味性很强。”这说明用方言演话剧，不会影响观众对戏的理解。方言还能帮助演员塑造人物，通过方言特点塑造个性人物，使其给观众留下深刻印象。例如：我们《钟声远去》里有一个角色叫三娃，在剧中就一句“散会”，让所有观众都记住了他。方言还可以加强戏剧的色彩。不同的地方有不同的文化底蕴，有不同的谚