当代文学重点总结

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1、.当代文学重点整理第一编1949-1962年文学第二章诗歌创作第一节概述第二节政治抒情诗：共和国颂诗的经典形态l政治抒情诗：50年代中后期形成，被称为“政论的诗”、“诗的政论”，以极大的热情和激情介入时事政治和重大社会事件，带有很强的政治鼓动性。以激越的政治激情，宏大的政治主题，高昂的艺术格调和整饬的艺术形式融历史、现实、未来于一炉，在诗歌领域中打造出现代民族国家的堂皇形象，是“诗学”与“政治学”的统一，具有鲜明的政治性、强烈政治鼓动性，是共和国颂诗的经典形态。代表作有贺敬之《雷锋之歌》《西去列车的

2、窗口》，郭小川《甘蔗林—青纱帐》《厦门风姿》。l“诗学”与“政治学”的统一（贺敬之）。政治抒情诗是以鲜明的政治倾向性、强烈的政治鼓动性和迅捷的时事政论性为特征的自由抒情诗体。l时事政论和社会动员是政治抒情诗的主要功能，其抒情方式和审美特性均受其政治功能的影响。l60年代的时局改变了诗风，也改变了诗潮。善于抒情的严阵以《竹矛》的直露和粗粝置换了《杨柳渡夜歌》的轻柔和精致；长于叙事的张志民舍弃了《公社一家人》的日常生活场景和轻喜剧风格，代之以《擂台》之类的政治生活场景和正剧风格。代表诗人有闻捷、阮章竞、

3、李瑛、韩笑、严阵、张志民等诗人。l政治抒情诗特征：①思想内容上强烈的政治性，以及对诗的政治功能的强调。②艺术结构往往表现为观念演绎的形态。③重视情感效应。缺点：①流派的缺乏，风格单一。内容上歌功颂德，唱赞歌。②诗歌体式畸形化。楼梯诗、楼梯体。③诗歌内涵贫乏单一，艺术情感贫乏，艺术个性丧失，导致审美意象单一。l郭小川的政治抒情诗：郭小川在1955-1956年相继创作的《投入火热的斗争》、《向困难进军》等作品对于新中国政治抒情诗创作是具有里程碑意义的；一种新颖的马雅可夫斯基“楼梯式”诗体，一种思想论辩式

4、的风格，一种自命“革命战士”的充沛激情和流行的政治语汇的置入，为新中国的政治抒情诗提供了新的模式。l建国后诗歌创作分为四个阶段：1955-1965《致青年公民》组诗1957-1960政治抒情诗《致大海》《望星空》长篇叙事诗：爱情三部曲《白雪的赞歌》《深深的山谷》《严厉的爱》60年代前期是郭小川诗歌艺术上的探索时期，开创了与时代精神相协调的两种抒情体式：一是新辞赋体，一是新散曲体。《甘蔗林-青纱帐》《将军三部曲》1966年文化大革命开始后。《团泊洼的秋天》《秋歌》l抒情诗代表作《望星空》。诗人在《望星

5、空》中表达了内心深刻的矛盾与迷茫，反映了对历史和个人关系的复杂心情。诗歌的前半部分是诗人对人生和宇宙的思考。《望星空》的时代意义：不囿于现成流行的观念，注意表述生活和个人的情感世界的复杂性；努力思考现实的严峻性、斗争的坚定性与广博的人性情感之间的矛盾统一关系；尝试以一种超越局部时空限制的视界，以达到当代诗歌未曾达到的深度；诗人在这里触及到了个人，时代历史潮流与融于宇宙恒常之间的复杂关系。l风格——深沉而奔放，绚丽而雄浑。富有鲜明的时代特色，被誉为“时代的歌手”。艺术形式上，尝试多种诗歌体式：新格律体

6、、民歌体、自由体、楼梯式、半自由体以及散曲、小令等种种诗歌体式，给主题单一的政治抒情诗带来一种表面的风格纷呈和形式多样。l“新辞赋体”：继承楚辞汉赋的铺陈排比、重叠对偶等形式，采用长句的格式，层层渲染，反复咏叹，便于淋漓尽致地抒发诗人的激情，造成气度恢弘的艺术效果。l《甘蔗林-青纱帐》特点：①集短为长，每节四行，一三二四对称。②-..采用半逗律，押韵严格，停顿整齐，文辞华美。③采用铺陈、排比、重叠、对偶等艺术手法抒情。④格调雄浑明朗。l贺敬之政治抒情诗：两类作品：1.抒情短诗。如《回延安》《三门峡—

7、—梳妆台》《桂林山水歌》等，朴实真挚，意境优美深远，受民歌和古典诗词的影响。2.长篇政治抒情诗。如《放声歌唱》《雷锋之歌》《西去列车的窗口》《十年颂歌》等，反映时代的重大主题。l贺敬之抒情诗特色：首先是抒情主体的“人我”化。“诗人的‘自我’跟阶级、跟人民的‘大我’相结合。”贺敬之以更彻底的“去我化”完成了抒情主体或“抒情主人公”的塑造。如《放声歌唱》“我们——中国！/我们六亿五千万人的革命大军”。其次是以大型非人格化群体为抒情对象。所谓“大型非人格化群体”是指现代国家、阶级、政党、大型工厂、集体化农

8、村、革命队伍以及某种思想或观念的代表等。贺敬之的抒情对象总的说来是以“共和国”、“党”、“革命队伍”等大型非人格化群体为主导意象而建立起来的。如《放声歌唱》“呵，我们共和国的/万丈高楼/站起来！/它，加高了/一层——/又一层！”其三是吸收中外诗歌样式熔冶出庄重、恢宏、雍容的诗歌风格。如《放声歌唱》《回延安》。以俄苏革命诗人马雅可夫斯基的“楼梯诗”为骨架，辅之以中国传统诗歌中的赋比兴手法。贺敬之将“政论的诗化”改造成“诗化的政论”，即或从艺术的角度也可以说完善了民族国家