耀州窑瓷的复仿制与鉴定

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1、耀州窖瓷的复仿制与鉴定对古代耀瓷的仿制始于20世纪30年代。民国版的《同官县志》载:“民国二十四年，中委张继、省主席邵力子谒黄帝陵过同，察阅故瓷，惜其久废，檄县实验恢复，付资本六千元，聘工仿制，颇有成效。旋因抗战军兴，资款不继，遂罢。”同官即今陕西省铜川市，民国时这里的仿制品有极少量存世，釉色不温润，刻花工艺亦差。新中国成立后，陕西省考古研宄所在三年困难时期进行了试验，产品存世很少，且带有实验品的原始性。1973年为配合铜川市灯泡厂基建，耀州窑遗址被再次发掘，领队禚振西和市文化馆卢建国向铜川市领导

2、建议以发掘品为样木，进行宋代耀州青瓷的复仿制工作。建议得到了时任铜川市委领导成员之一的张铁民同志的积极支持，拨出经费，由文博部门出样，陈炉和庄里陶瓷厂承担试制。在陕西省轻工业研究所李国祯先生技术指导下，20世纪70年代中期仿宋青瓷在陈炉陶瓷厂初步取得成功；至80年代中期，该厂一直独占着后仿耀瓷市场。其仿品造型丰富，但在釉色滋润度和胎泥方面都与真品有所差异。产品在底足上很少刻意仿古，注浆产品也较多见。20世纪80年代以后，随着耀州窑黄堡窑址大规模考古发掘，耀州窑的复制品销量增大，除陈炉陶瓷厂继续生产

3、耀瓷复仿制品外，还有矿务局辖王家河厂、铜川市文物旅游局辖铜川耀州窑复制厂，以及三原县古耀瓷复制厂、庄里陶瓷厂的复仿制实验窑等多个厂家进行仿品生产。至90年代以后，铜川陈炉等地大量民营瓷坊投入烧造，采用手工拉坯成型，自行调配釉料，产品亦多样，仿宋代青瓷最多，亦有黑釉、酱釉、黑釉酱斑、月白釉、茶叶末釉、白釉黑彩等品种。制作时往往与真品标本进行对比，高仿精品多注意底足处理，有意模仿出当时的手工制作痕迹。在河南等地也有仿造耀州窑或临汝窑的青瓷产品，但在造型把握、配釉和刻印花制作工艺上不及铜川的仿制水平。在

4、文化部颁布的第一批国家非物质文化遗产名录中，耀州窑陈炉烧瓷技艺成为北方三种烧瓷非物质文化遗产之一，铜川当地也加强了振兴当地陶瓷行业的举措。B前陈炉、黄堡约30家民营瓷坊生产活跃，很多复仿制带有研究性，产品也日趋多样。在真品和仿品的鉴识上，西安藏友因为距离窑址近，方便前往观摩博物馆、窑址和仿制瓷坊，容易获取西安城市基建中出土的真品残瓷标本，加之耀州窑考古著作丰厚，方便查找比较，因此西安民间藏界对耀州窑的鉴识水平确高于其他省份。近年来，很多外省藏友反映耀州窑产品不易鉴定。对于偏好收藏耀州窑系的藏友而言

5、，应经常外出观摩、学习和加强与各省藏家的动态交流，手边还要保存一些真品残片勤加比较，这样才能避免按图索骥，对真仿品鉴别获得切实心得。鉴藏者应当抓住器物底足的时代演变特征，力争做到烂熟在胸。因为从一件古瓷的底足，即可观察出其胎质的组成，由底足的形态和支垫痕迹可判定出时代特色和装烧工艺，而这些特点往往是后仿作伪者不易掌握和仿造的。耀州瓷底足辨识特征耀州窑盛唐瓷器产品中出现了青瓷器，但数量、利喽都比较少。仅见有碗钵之类，碗的造型多为直口圆唇圆腹饼足式，以器壁厚不挖足为特征，这种饼形足也被研究者称为“假圈

6、足”。到中晚唐时期，盘碗底足演变为唐代流行的宽矮圈足，亦称玉璧形底。这种唐玉璧形底的发展规律，是时代早一些的挖足浅而少，所留玉璧足特别宽；时代晚一些的挖足渐深，所留玉璧足亦越来越窄，到晚唐时演变为圈足细窄的玉环底。在整个唐代，该窑底足都作人底，因器底露胎，采用了三角支垫尖端支于盘碗类器物内心的装烧法，烧成后留有三点支痕。到五代时期，该窑器物造型多仿晚唐与五代的金银器皿，青瓷釉色有淡灰青、青绿、淡青、粉青、淡天青、天青等色调。纹饰方面，除了使用晚唐幵始出现的细线划花装饰，还出现新的装饰技巧，如雕花、

7、贴花及剔刻化妆土。这一时期器物最明显的时代特征是器底较大，足多外撇。通体施釉到底，多饰裹足釉，在器底或足底多留有三角支垫或托珠支垫的痕迹。宋代耀瓷造型清秀，底足渐小，作高窄直圈足，制作都很规整，而且多留有二次修坯的痕迹。其工艺过程为第一次修坯时底足留的较宽，随后施釉。釉干后对器足再次修整，烧成后在底足部位留有明显的加施修削痕迹，乂演变出鸡心底，圈足亦变为矮小圈足。宋代耀州瓷可分为早、中、晚三期。早期为真宗乾兴元年（1022年）以前，器底较宽，足底往往粘有石英托珠，纹饰多简单。由于初将烧柴窑炉改为烧

8、煤，烧成气氛不稳，产品与五代和宋代屮期以后比，普遍发暗。屮期为仁宗至神宗时期（1023〜1085年），是耀州窑的鼎盛时期，器胎因淘洗和炼制精细，壁薄质细，致密度超过此前产品。器物底足增高，以饰釉活再经二次精修的高窄圈足为特征晚期为哲宗时期（1086〜1127年）以后，盛行斗笠状小碗，以器物底足变矮、器胎变薄出现鸡心底为特征。盛行印花器。金代的器物特征为青瓷的釉色偏于青翠；造型浑圆厚重，特別是碗类口部常比口下还厚；器足作玉环底，器底多饰釉，但底足多不经二次修整，有外墙向内斜的特点，外