许秦豪电影剧作模式研究

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1、许秦豪电影剧作模式研究【摘要】从剧作角度看，许泰豪的电影剧作可归结为剧作模式之人情关系模式。作为电影剧作模式之一种，该模式具有以下特征：重细节不重因果的叙事手段；剧作聚焦于人与人Z问相对温和、复杂、微妙的人际情感关系；以人物内在情感关系的流变为潜藏的叙事脉络，按照“陌生一相识一一相知相爱一一分离(或重合)”的人物关系发展过程的范式来组织情节。【关键词】许秦豪电影剧作模式人情关系近日，由驻华韩国文化院、北京电影学院联合举办的韩国著名导演“许秦豪”邀请电影展在北京电影学院剧场拉开帷幕，其屮展映的四部影片是《八月照相馆》(1998)《春逝》(2

2、001)《外出》(2005)、《幸福》(2007)。导演对于转瞬即逝的爱惜的把握和生命无常的追问延续其中，影片的叙事节奏舒缓细腻。影像风格唯美清新，不疾不徐地讲述着一个个都市年轻人的爱情故事。国内、国外均取得不俗票房成绩，其中影片《八月照相馆》(1998)获得韩国大钟奖优秀新人奖《春逝》获得动京电影节最佳艺术贡献奖《外出》(2005)《幸福》(2007)分别入围多伦多电影节竞赛单元等多个海外电影节。美国学者罗伯特?科恩在《戏剧》一书中提到：“在某个作家的作品中发现一个模式，通常在本科生的论文中不会有类似的发现，而专著似的博士论文中才会更多

3、一点。虽然如此，这仍是评论戏剧或任何艺术论文写作的最终极目标。在个别戏剧作品中发现审美或编剧法意义上的模式，不仅会使被讨论的作品的性质更明确，更是对整个艺术来说都有所启示的亮光。”从剧作模式的角度看，情感大师许秦豪这四部影片在叙事上有异曲同工Z处一一即都同属于“人情关系”模式Z“异性模式”。作为电影剧作模式之一种，人情关系模式的电影剧具有相似的特征：重细节不重因果的叙事论证手段，剧作聚焦于人与人之间相对温和、复杂、微妙的人际情感关系。如《水中刀》、《我们俩》、《美术馆旁边的动物园》等等。作为一种叙事类型，人情关系模式影片在两个基本人物的设

4、置上，根据人的口然生理属性，可还原为集屮配对模式：长幼模式、异性模式与同性模式。就总体而言，“电影模式是'类'化而不是个化的，电影剧作模式具有持续性，也是人类重复性文化策略在剧作中的应用。有些电影模式由于其表意对象属于人类永恒性母题的范畴，就将会跨越时空的局限，在整个电影发展进程中绵延不断。”比如，表现人类忠贞不渝的爱情故事的影片本文会构成一个持续性特强的电影模式，只耍人类忠贞Z心不灭。电影这一媒体形式不亡，这种电影形式就将永恒地持续下去。从叙事策略关照许秦豪电影剧作，会发现他的影片无疑是将“人情关系模式”这一范例反复应用的成功典倒。从影

5、片《八月照相馆》、《春逝》，到后來的《外出》、《幸福》，这些影片在人物关系设置上非常简单，口始至终，导演采用的是一对一的异性配对模式。通常，在人情关系模式的影片中，异性模式基本构成为一男一女。按照“二人从陌生一一相识一一相知相爱一一分离（或重合）”的人物关系发展过程”来组织情节，展示性爱关系，折射出该类剧作的“性爱/慰籍”主题。在这类剧作当中，具体情节之间重细节而不重因果，推动影片剧情进展的是两个人的关系的发展、变化，或者是人物之间相互发现的过程。与常见的“冲突支撑剧作”的剧作不同，其中，情节之间的细节积累支撑剧作，层层聚集，渐变式的积累

6、直至瓜熟蒂落，水到渠成，在高潮来临时打动观众。几部影片着重展示的阶段。是二人在相知相识相处的过程，和二人的愉快时光、对一段段纯美的爱情的描绘。无论是《八月照相馆》的摄影师利用影像保存生命终结前的美好时光，还是《春逝》白勺录音师透过录音尝试捕捉來去无踪的爱情，或者《外出》中以时间的外部流程为框架，展示两个人物问难以言传的复杂状态，《幸福》屮关注两个主人公由相爱到分离过程分离的论证，都是这种细节支撑剧作的渐变过程。通过表格，考察这〜模式下四部影片的影片的情节动力、结局、主题等，不难发现：人。隋关系剧作在整体结构上冇稳定的叙事模式，即“相斥一一

7、相爱一一分离（或面临威胁）一一重台”的人物关系发展过程。在这个叙事规范式中，“分离”的母题恒定地存在于每一个人情关系式的剧作中，有其内在的审美心理依据。“死生事大”，在不同的文化体系中，生命与死亡都是反复被讲述的主题。爱本能与死本能的主题是一直贯穿于人类艺术史的亘古命题，死本能的能量释放使得人在体验悲剧性情感时能带有某种意义上的快感。通过列表，可以看出。许秦豪的这四部剧作，完全遵循“人情关系剧作”模式“相斥一一相爱一一分离（或面临威胁卜重台”的设计套路，其中“重合”的部分被省略掉，四部电影的剧作设置严格按照这一模式建构故事。在考察影片看似

8、淡化情节的叙述方式时，会发现传统的戏剧元素“突转事件”依然存在，而这些事件往往并非来自外部的突发事件或者生硬的“机械降神”，情节的驱动力來自之前铺陈交待过的人物内在，具备相当分量的情节逻辑，这