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时间:2018-12-09
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1、影视化妆造型的审美特性影视化妆造型是综合影视艺术创作的重耍组成部分,是构成剧中人物形象性格化特征的主要因索。化妆师是影视剧中人物外貌的创作者。依据影视综介审美艺术的特性,化妆师的创作活动是冇一定局限性的,首先耍以文学家所提供的剧本为依拯,深入研究剧本的主题思想以及剧中人物所处的时代背景、社会阶层、种族、年龄、性别、嗜好,健康状况等形彖特征的描绘,有助于化妆艺术家设想未來荧屏上可视的人物形象构思。然而鉴于影视化妆艺术的审美特性,化妆艺术家的创作构思,乂不能局限于文学形象的描写中。文学家是借助于生动的语言描绘來犁造各类不同的人物形彖的,冇时为了能使读者在自C的脑
2、际中产生鲜明的内心视象,文学家往往会在刻划人物性格化特征时,采用一定程度的夸张的文学描写,如“眉如卧蚕”、“鼻如悬胆”、“血盆大口”等等。适当夸张的文学描绘,可以刺激读者的内心视彖,从而可以达到文学形象的特征描绘,但却往往是不适丁•影视化妆造型艺术所具有视觉形象的直观性和真实性的审美特性。化妆师对剧木的研究、理解和剖析,是冇别于一般读者和文学家的,化妆师依据影视化装造型艺术的审美特性,把文学对人物描写的内心视象,翻译成直观的可视形象,是化妆师所应具备的艺术修养和审美索质。影视化妆师对剧木的理解和所设想的人物造型构思,必须和导演的创作意图相吻介。影视导演是--
3、部作品的艺术结构,色彩基调、造型风格、音响构成等等的总设计师。他好似乐队指挥,每件乐器发出的音质鬲低快慢都必须在他的指挥下完成。影视剧中的化妆造型犹如乐队中的某件乐器,必须按照乐队指挥的意图发音,否则演奏者不按指挥意图行事,n己随意奏出杂音势必会使整个演奏不和谐而受到破坏。可见影视造盘艺术是冇局限性的。影视化妆造型,题材是文学剧本决定的,为化妆师提供的主要创作材料(演员的而容)是导演决定了的,然而演员的外貌提供化妆师的可塑性往往是极有限的。完全有别于可以独立完成自己作品的肖像画家和雕塑家。他们所从事的创作活动和艺术构思是不受任何局限的,依据作品耍表现的内容粘
4、要和所追求的艺术效果,他们町以选择各种不同的材料,如:青铜、大理石、石膏、各类绘画颜料,茯至麻布、泥土等等,以他认为最富于表现力的创作技法去完成他的作品。影视化妆造型艺术家的创作活动,就不能有肖像画家或雕犁家那种创作的随意性。导演选定演员时,除了选著名演员来保戏外,应考虑演员自身形象的或塑性和局限性,尊重化妆师的意见是十分必要的。否则有时即使化妆师施展出全身解数,用纱带把一付老脸皮绷平,拍一张造型照或许会获得一定的效果,然而当演员临场拍戏就人不相同了,首先演员必须要控制自己老年形态的体形,走路做事必须像年青人一样的灵活、随剧情发展、面部表情也必须要表现青年人
5、的那种朝气蓬勃的粘神状态。演员在戏中愤怒时乂不敢过于激动,否则稍不慎,其部位牵引的纱带就会绷开穿帮。即使化妆师和演员、摄影师、灯光师们已做出巨大努力,其结果必然使观众人:失所望。如:由康泰主演的《第二次握手》、王丹凤主演的《玉色蝴蝶》以及由王晓棠主演的《翔》均存在以上所谈到的问题。为此,当时一些报刊杂志曾有些观众向影视界呼吁:“老演小何时了......。”我们都应从中吸取有益的教训,这是非常必要的,是合乎影视化妆造型艺术审美特性的。导演是一部影视作品风格样式及整体构思设讣的创作者,如何实现他的构思,单凭个人的智能是无法办到的,必须依靠全体创作人员的共同努力,
6、才能构成-部优秀的艺术作品。化妆师不同于化装匠,化妆造型创作是利导演总的创作意图联系在一起的,化妆师在执行自c的职责时应充分发挥1‘]己的创造才能,不应机械地理解文学剧本或导演对人物造型提示性的阐述,耍吃透导演的创作意图,大胆设想,从多方面发掘人物性格化的造型特征。冇时化妆师所设计的造型会超越了导演的设想,不但可以补充导演的形象构思,如北影厂由黄建中执导的控索片《一个死者对生者的访问》是一•部现代题材的探索性荒诞故事片。原文学剧木及舞台演出小,山一位鹤发童颜老仙翁,贡穿全剧神奇虚幻的击鼓者。在导演镜头时,考虑到艺术的感染力,设想把他改成一个妇女的形象,具体是
7、一个什么样好女人人家乂说得不具体。生怕弄不好会出现不伦不类的形彖,化妆师也有担心,为此化妆师研究了许多资料,特意采访了西安《半坡村》遗址,从骨制、石制的妇女装饰物中得到了启迪,请教博馆的专家。他们讲:油画中的原始人群像也都是从发掘出的某些饰物屮推理想彖出來的作品,谁出难定啥样算正宗!化妆师综介分析了所研究的资料结合扮演者的实际条件,充分发挥了艺术想象力,为她制作了一•个发质干枯的披肩假发,配上一条用麻纤维编制的发帯,并安装了一副较凸出的假牙,脖子上戴一串兽骨磨制的项链,并在裸蛊的乳房上用土红色涂沫出较粗糙的原始斑点饰纹,设想用这些表现出远古时代的气息,同时也
8、可以起到掩饰-部分乳房起码白暴歸的作用。当整体造和完
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