刘伟强电影艺术追求探析

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1、刘伟强电影艺术追求探析［摘要］在风起云涌的香港影坛，在商业与艺术之间寻找平衡，既是生存之需求，更是艺术之追求，刘伟强以他的作品做了精彩的回答。在题材的选择上他着眼于多元化的类型交融变奏，其流变却又始终独特的叙事风格亦让他独树一帜；难能可贵的是，在谙熟商业电影游戏规则的同时，他尤为关注人物精神内核和文化特质，对人性的深入剖析使他的影像作品富有哲理的思考。［关键词］刘伟强；类型变奏；叙事风格；人性挖掘刘伟强作为香港新生代导演的杰出代表，从摄影师到叱咤风云的导演，至今己执导影片37部，黑帮片、警匪八、爱情八、悬疑片、武侠片等都冇涉猎，正是凭借丰富的阅历、敏锐的视角、

2、扎实的功底和独特的思考，刘伟强以多元化类型交融变奏拓宽了香港电影的视野，其流变却始终独特的叙事风格更让他独树一帜；难能可贵的是，在谙熟商业电影游戏规则的同时，他尤为关注人物精神内核和文化特质，对人性的深入剖析使他的影像作品富有哲理的思考。因而刘伟强电影既获得观众认同创造了巨大票房价值，又在业界臝得了普遍的尊重，可谓引领了香港屯影的发展潮流。一、多元化的类型交融变奏所谓类型电影，是指“在某一类型作品中，形式元素和道德情感、社会观念的题材领域搭配形成较固定的构成模型，而不同的艺术趣味和社会祟尚的观念在整个类型体系中的分布是较固定的”①。类型模式“在创作者是套路的创

3、造、形成和遵守；在观众是套路的熟悉和快感”②。纵观刘伟强20年的导演生涯，黑帮片和警匪片是其主要的创作类型，《古惑仔》系列和《无间道》三部曲是刘伟强电影创作生涯的两次高峰，也是奇峰。黑帮片是香港类型电影主耍形态之一。刘伟强则以六部《古惑仔》系列强劲推出了另一类青春版黑帮片，“尽皆过火，尽是癲狂！”③诚如策划王晶所言：《古惑仔》不是黑帮片，而是青春片。信然。《古惑仔》系列改编自漫画，漫画的夸张幽默和离奇怪诞给影片注入了鲜活的想象力。古惑仔皆为草根青少年，从贫民区“屋村”出來混。打打杀系、刀光剑影、腥风血雨屮生生死死，可谓青春残酷物语。但吊诡的是沉重茫然屮又充满了

4、温情和搞笑。古惑仔英雄陈浩南和山鸡之间的兄弟情谊，他们对师傅B哥的忠诚和不惜生命为其报仇雪恨，是快意江湖的无价情义。小结巴与陈浩南另类爱情的穿插、神父在电梯间的喋喋不休等搞笑喜剧元素，成为残酷物语中一抹亮色。陈浩南和山鸡，一个帅气还不失儒雅，一个仅多彩发型就引领时尚，皆不同于以往香港黑帮片屮的江湖英雄形象，但又与传统藕断丝连，仍然闪烁着古典侠义之光；而其桀骜不驯、反叛躁动心理又与青少年尤其是问题青少年引起强烈共鸣！古惑仔们于生存困境中“欲罢不能”的迷茫无助，穷途中奋起抗恶除暴的宣池狂欢，于颓伤悲凉喧嚣中表达并张扬出“青春与黑帮嫁接”的别样宣言。警匪片在香港电影

5、界产量最高，颇受青睐。警匪片是“以警察或执法人员和强盗、不法分子为主人公，描写他们之间的冲突的电影类型”④。传统的警匪片中警察是英勇无畏的正义符码，匪徒黑帮则是阴险奸诈的邪恶符码，“警匪片不像强盗片那样着重展示恶的毁灭，而是更多地表现善的胜利。”⑤正义战胜邪恶是警匪片永恒的主题。而刘伟强的《无间道》三部曲却另辟蹊径，一改以往警匪片给力于警匪矛盾正浙冲突上，而是展露渲染卧底潜伏暗算智斗的一面，而且是双向卧底，匪中有警、警中有匪，因而，无论是打进黑社会的陈永仁，还是潜入警察署的刘建明，叙事屮心都没有偏颇，而是“平分秋色”。或者说，失去了一方，另一方便黯然失色。所以

6、，在《无间道III》中，多出了一个正邪难辨、曲终才见真面目的警司杨锦荣。而在传统警匪片中枪战、追车等必不可少的视觉图谱退居其次，而是将武戏文唱的“查内鬼”放置中心，将悬疑、侦破元素融入，将爱情作疗心伤之药剂。这无疑开拓了警匪类型片的另一片天地。论影响，在今天热播的《潜伏》《风声》等影视剧中仍可看到其无穷之魅力。刘伟强导演的韩国影片《雏菊》（2006）,则将爱情片与动作片杂交，在一曲唯美纯真又溢出哀愁的爱情小夜曲屮，突兀地闯入枪战、暗杀、毒品、黑社会与国际刑警的血腥较量，女人死去，爱情却不死，爱情的力量到底有多大？类型的冲撞屮有爱的哲思。《伤城》（2006）该归

7、属于何种类型片？警匪片？悬疑片？心理片？黑帮片？恐怖片？文艺片？在总督察刘正熙与过去时警察邱建邦之间，曾经的上下级，至今的好友。诎对家庭情感，一个温文尔雅、不动声色，一个丧妻酗酒、大伤大恸；你以为前者幸福美满，后者悬疑惊悚。没想到的是，扑朔迷离屮，前者遮蔽着两出惊天血案，既冃睹了白家满门被斩，又精心策划了灭仇家满门！而后者的伤心是自律自省中爱的升华。与其说是邱建邦对刘正熙的推理侦破，不如说是爱的读解与引领；与其说在一场场惊悚后悬疑如剥笋般解开，不如说在复仇的最终实现后竟与人性救赎殊途同归！“类型电影的本质内涵是‘模式化’，它的创新是在‘模式’基础上的‘破格’。

8、”⑥刘伟强在类型变奏交融和套路破格上每