宋词发展的沿袭期

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1、-词发展至宋代已蔚为大观。在宋代的三百余年里，宋词是如何发展的？它大致经历了怎样的演变轨变？从清代的朱彝尊开始，人们就试图对这一问题作出自己的解释。但直到现在，也还没有完全一致的看法。一般就来，宋词的发展演变大致经过了五个阶段：即没袭期、变革期、过渡期、中兴期、衰落期。第一节、沿　袭　期词经过了民间阶段的发展后，到中唐，特别唐五代时期，已成为文人主要的创作形式。经过文人的大量创作，词逐渐形成了自己的创作定势。不论是花间派的温庭筠、韦庄，还是南唐的李璟、李煜、冯延巳，他们的词在内容上大多写的是男女恋情、离愁别恨，形式多为小令，艺术上则多用白描手法、很少用典，而且多为

2、应歌的娱乐之作。正如欧阳炯所作的《花间集序》所说的：“则有绮筵公子，绣幌佳人。递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞，用助娇娆之态。”作词的是绮筵公子、绣幌佳人，作词的主要目的是为了供有着“纤纤玉指”、“拍按香檀”的歌女演唱，这样的词，其内容可想而知。宋词的沿袭期指的是从宋代开国（960）到1060前后这一百年左右的时间，人们往往称之为北宋的初中期。这一时期的词沿袭了唐五代词的特点，在形式上以小令为主，内容多写男女恋情、离愁别恨，艺术上多用白描手法，也多是应歌宥酒的娱乐作品，其间虽然有一些表现人生感受的内容，但毕竟是少数。这一时期代表词人有柳

3、永、欧阳修、晏殊、张先、晏几道等，其中成就最高的是柳永。一、柳永柳永是宋代第一位专力于写词的词人，现存近二百首词收在他的词集《乐章集》中。从内容来说，柳永的词大致可以分为三类：第一类是表现男女爱情、离愁别恨。这一类的代表作是《雨霖铃》（寒蝉凄切），全词通过对景物的描写，运用虚实结合的手法，将离别之情表现得淋漓尽致。不过中，这一类的作品与北宋以至晚唐五代词并没有太大的差别。第二类是表现羁旅行役之苦。这一类可以《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）为代表。柳永一生浪迹天涯，对羁旅行役有真实感受，所以，这类作品往往写得真切动人。第三类是描写城市风光。《望海潮》（东南形胜）是这

4、一尖的代表作。这类作品在以男女爱情、离愁别恨为主流的北宋词坛上，是别具一格的，算是为词坛吹进一股新风。从语言风格来说，柳永的词又可以为雅词与俗词两大类。他的雅词在风格上与当时一般的士大夫词比较接近，多通过景物的描写来抒发感情，写得比较含蓄。他的名作多属此类。俗词则直抒胸臆，多用口语，写得比较直露。柳永在北宋前期具有广泛的社会影响，“凡有井水处，即能歌柳词”-页脚---（叶梦得《避暑录话》），之所以如此，是因为柳词在艺术上有新的创造：一是大量使用长调慢词，改变了以小令为主的传统，扩大了词的表现功能，使铺叙手法进入了词中；二是大量吸收俗语入词，使词更接近下层人民，从而

5、具有广泛的群众性；三是采用了许多新曲调，使词与当时的流行音乐结合得更紧密。柳永的词既属于北宋初期，又不完全属于中初期。在某种意义上，柳永也可算作这一时期的异类，清人纪昀在《四库全书总目提要》中说“词自晚唐五代以来，以清切婉丽为宗，至柳永而一变，如诗家之有白居易”。指出了柳永最大的特点就是使词走向平民化、通俗化。二、张先张先的词从内容来说，并无特别之处，仍以伤春伤别为主，写的多是“心中事、眼中泪、意中人”。故号为“张三中”。艺术上则有两个方面是比较独特的：第一，善于炼字。这方面最经典的故事便是他得名“张三影”的传说。《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七载，有人称张先为张三中

6、，“公曰：何不目之为‘张三影’？客不晓。公曰：‘云破月来花弄影’、‘娇柔懒起，帘压卷风影’、‘柳径无人，堕风絮无影’，余平生所得意也。”张先之所以对三个“影”字得意，原因在于炼字之精。第二是长调的运用。沿袭期的词人大多用小令，而张先的词则较多地采用了长调，在这一点上，他与柳永有相似之处。例如《卜算子慢》（溪山别意）长达九十字，这在北宋初中期是较少见到的。张先词的特色虽不很突出，但在当时地位很高，被认为是与柳永齐名的大家。三、晏殊晏殊生活优裕，人生道路没有太大的起伏。叶梦得《避暑录话》说他“性喜宾客，未尝一日不燕饮，每有嘉客必留，亦必以歌乐相佐，谈笑杂出。”这就明确

7、地道出了晏殊的词是为了遣兴娱宾，筵宴助兴。这两个方面决定了的词不可能具有太深刻的思想内容。总体来看，晏殊的词仍与晚唐五代词没有多大区别，多写男欢女爱、离愁别恨，艺术上多用折描手法。例如《蝶恋花》（槛菊愁烟兰泣露）这首词，是晏殊的代表作之一，典型地表现了晏殊词的特点：以代言体的方式，用折描的手法写离愁别恨，既不用曲，也不用工笔，借景抒情而表现含蓄。当然，晏殊的某些词也表现了他自己的一些真实的人生感受，但没有强烈的矛盾冲突。如《浣溪沙》（一曲新词酒一杯），其中虽有“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”这样的名句，也真实地表现了他内心情感的波动，但缺乏深刻厚重之感。四、欧阳

8、修欧阳修的