克服电视娱乐节目媚俗化思考

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1、克服电视娱乐节目媚俗化思考*、电视娱乐节目媚俗化的特征1过于使用煽情手法。以煽情和眼泪来赢得观众。已成为时下众多娱乐节目克敌制胜的法宝了。电视娱乐节目中经常会突出这样的场景。如某某歌星的家庭背景是如何如何的艰辛，为了其成功，家人是多么的艰难。而且时常把该歌星家人代表请到现场，饱含泪水地现场讲述家庭背景以及该歌星背后的辛酸。这些画面再配上煽情的音乐和现场音响。这种情绪化的炒作。致使全场上下以及广大受众都哭成一片，感动一片，最终连观众自己都无法理性地做出判断，后果可想而知了。某些节目组提倡的所谓“一场没有门槛的大众歌会”，只要你想唱就唱，你就有机会在电视屏幕上唱，没有任何限制。表面上它拉

2、近了电视与观众的距离。填平了明星与平民的沟壑，实质并不是这样简单。成名的并非都是真正有唱功实力的。可能最后观众自己都无法相信自己的投票是投给那些人。2趋同化严重缺乏创新。没有创新就没有发展。纵观如今的电视娱乐节目。许多娱乐节目属于同一类。在内容策划、品牌建设甚至营销手段上互相模仿，以致于逐渐趋同，量贩式的节目内容贫乏、形式单一。自从湖南电视台的《超级女声》获得成功后，类似于这样的娱乐节目相继出现了，只是叫法不一样，但有着共同的特点和模式：选手+评委+投票。这些电视节目正把我们的文化蜕变成一个娱乐同质化庸俗化的大舞台。《超女》孪生的《快男》，《舞林大会》孪生的《名声大震》，越来越多的“

3、真人秀”、“脱口秀”节目从节目编排到内容形式越来越趋于雷同。形式上的相互抄袭，内容上没有创新，必然丧失人们的热情，很难说观众不会在经历了《超女》、《快男》、《莱卡我型我秀》等一系列的孪生兄妹轰炸之后不产生索然无味的感觉。3低俗化繁衍，缺乏社会责任感。当前的娱乐节目存在着严重的社会责任缺位。主要表现在以下三个方面：一是把电视剧中的虚拟情节拿来当娱乐，纪录片中的真实故事拿来当娱乐，这些无非是追求商业利润而进行的炒作；二是选秀节目、博彩益智类节目层出不穷，从而形成了一夜成名、一夜暴富这些与社会现实所倡导的价值观不符，甚至造成了许多错误的思想观念；三是评委或主持人说话尖酸刻薄，不文明的词语显

4、而易见，服装打扮也越来越不文明。二、克服媚俗化的理性思考电视娱乐节目作为一档电视节目，应该坚持正确的舆论导向。坚持“三贴近”原则，为构建和谐社会服务。对于目前电视娱乐节目出现的节目功能、节目内容、社会责任等方面的缺乏，笔者认为应从以下几个方面对电视娱乐节目进行理性思考。1尊重观众主体地位。根据我国观众对电视娱乐节目的需求，必须接纳观众的主动参与。要根据观众的需要来确定传播的步骤、目的以及传播的内容和方式，并以观众的实际反映作为评价传播得失的标准，确实履行以人为本的理念，唤起观众的参与意识。近年来，随着电视技术的发展。观众的参与互动技术门槛大大降低，这为构建大众的参与空间提供了前提，也

5、使大众参与的热情日渐高涨。然而，这些只是为转变观念做好了技术准备。目前，中国电视娱乐节目在制作中主要表现为遥控器选择、电话、网络互动和设置现场观众等。这些都只是观众表面上的参与，节目的结果依然是事先设定。这些表面的观众参与以及节目的煽情等手段，最终的结果并没有发挥观众的主动性。电视娱乐节目的出路是在贯彻以人为本的观念上的互动，就是抱着平等开放的思想，为观众提供主动思考、主动选择的平台，实现真正的参与和互动。2娱乐节目在制作时要注重本身的创新和创新的模仿。所谓本身的创新，就是发挥自己的优势，办出自己的特色。湖南广电集团把中国传统文化整体思维、国际潮流和受众的需求相结合，积极进行产品的原

6、始创新，以创造出能满足市场需求的优质内容产品。如《越策越开心》能雄踞湖南本土电视收视率王牌四年，蝉联全国电视百佳及全国电视节目评比综艺类一等奖，靠的就是主持人角色化、本土化和草根化三大法宝。又如原创节目《超级戏乐汇》，与《超级女声》一起视为湖南文化产业的典型案例。该节目能从戏迷赞扬到社会各方面叫好。最重要的一个方面就是没有按照传统的方法去做戏曲，而是寻找到社会的空白点去原始创新。创造性模仿，有直接和间接创造性模仿之分。直接的创造性模仿是认准一家“豪夺”__异地移植。董朝晖先生谈到他们如何做《财富大考场》是：先分析境外的类似节目，把他们所有的卖点写下来，有些卖点不合国情不能用（像太多的

7、尔虞我诈），一番淘汰后，剩下四个卖点。“他们有四个到五个卖点就可以做一个节目。我们觉得不行，我们要变成八个卖点。”再想出四个卖点，添加到节目里面去，所有这个节目最后总共有八个卖点。这是把工业中流行的“竞争性产品拆解法”活用到媒体了。间接性模仿就是光顾多家“巧取”__异体挪用。从“多家”巧取己经跨越了媒体的界限，在广阔的视野中“借力”，有助于打破思维定势，看出以前没有发现的机遇。3注重节目的内涵，提升社会责任感。要想走出电视娱乐节目低俗化、庸俗化的收视怪圈，