从设计美学的视角看《集结号》

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1、从设计美学的视角看《集结号》［摘要］冯小刚作品《集结号》以其宏大的战争场妞和对人物的重彩刻画，渗透了中华民族特有的哲学和文化精神，显示出了本民族的电影艺术在形式和内容上的独特性，表现出质朴、淳厚、完整、博大的气势。就视觉艺术本身而言，影片从意境、形式、色彩、语言等不同的设计美学视角，都具有极大的魅力，从而打动观者的心灵，使人在精神上得到满足，在感情上得到升华。［关键词］《集结号》设计美学视角任何时代的艺术，作为人类之心灵最活跃、体验最丰富的状态下的创造物，反过来都以其丰富的精神营养滋润着人类的心灵，丰富

2、着人类的经验。著名导演冯小刚的电影作品《集结号》，在艺术形式上完整、和谐、优美，艺术技巧精湛、纯熟，影片注重思想性，故事情节中渗透了中华民族特有的哲学和文化精祌，显示出了本民族的电影艺术在形式和内容上的独特性，表现出质朴、淳厚、完整、博大的气势。电影《集结号》，通过唤醒历史让观众接受了一次健康的精神洗礼和艺术教育，使人的精神更加空灵和高尚。电影艺术是博大浑圆的民族文化屮的重要组成部分。传统文化艺术对电影的影响是多方面的。不但受到视觉艺术的影响，还要受到听觉艺术和想象艺术的影响。就视觉艺术木身而言，影片从

3、意境、形式、色彩、语言等不同的设计美学视角，都具有极大的魅力。打动观者的心灵，使人在精神上得到满足。在感情上得到升华。一、影片创造出了震撼、感人的真实意境和情感意境意境是中国传统美学的概念。所谓意境，是作者靠充满感情的形象，通过联想、想象、夸张等手法创造出来的。是真实景物与真实情感融合一致的完美结合，是理想与生活、感情与自然高度统一的结果。影片《集结号》所展示的真实意境和情感意境可以在许多个境头中体味出来。镜头一:战争爆发前的老窑厂战场上，白雪皑皑，格外的静谧。犹如一场死神来临前的盛宴。而后战争突然打响

4、。影片动用令人震撼的音效和逼真的战争场景。血肉交迸地集巾轰炸观众的视线。电影画面运用强烈的艺术表现手法，由极其寂静的氛围一下子过渡到宏阔惨烈的战争场面，让人们--充分感受到这就是真实的历史，这就是真实的战争。镜尖、谷子地和孙桂琴站在汶河战役故地无名烈士墓地前，面对着眼前伫立的数千个刻着“无名烈士”的简陋的墓碑。谷子地喃喃自语，“爹妈都给起了名，却全都成了没名的孩子……”真实意境和感情意境在此刻完美融合，英雄的故事感染着观者的情绪，引起了观者的共鸣。二、影片注重画面的“形式”美感。体现出极高的艺术格调形式

5、美”，作为美学理论中的一个专属名词，指的是客观事物和艺术形象在形式上的美的体现，也指涉及社会生活、自然中各形式因素（线条、形体、色彩、声音等）的有规律的组合。影片的多处场景都体现出了关于和谐，关于对比，关于均衡，关于节奏。关于比例，关于多样统一的形式美感。影片开始，高度俯瞰的镜头，从一眼望不到边的雪地，到类似方尖碑的墓碑，再到系着鲜红飘带的军号。影片用了强烈的对比手法，通过经典的画面特写，由远及近的逐渐把观众拉进历史。拉进1948年初冬的汶河战场，拉进这群朴素而平凡的战士。画面中依照美的规律来安排雪地、

6、墓碑和军号的位置、虚实、色彩等关系，恰到好处地突出了作品的主题。创造了极为深远的意境，使观者产生无限的联想。影片中谷子地发疯似的爬上煤堆挖掘烈士遗骨的那一幕，就借鉴了设计美学屮虚实运用、空白处理的艺术手法。影片利用大面积的煤黑作为背景。起到了空白的作用，是虚的部分，画面中疯狂挖煤的谷子地是实的部分，虚实相生，对比强烈。画面不均衡构图造成一种独特的形式美，渺小的个体与巨大的煤堆构成强烈反差，起到空白作用的大面积的煤的黑，越发衬托出谷子地的那份倔强与执着，给观者无限的想象余地。谷子地一个人想从煤堆里找到他的

7、47个兄弟的骸骨，那种沉默与无奈，那种绝望与孤独，那种刻骨铭心的兄弟情谊，格外牵动人心!我们的脑海里也仿佛乂看到了英雄们的音容笑貌：王金存，焦大鹏。姜茂冰。吕宽沟……三、最基本的设计元素点和线在影片屮的不同形态呈现了多样的视觉特征和心理感受点和线是设计美学中最基本的设计元素。点和线在影片中的不同形态呈现了多样的视觉特征和心理感受。在影片开始时，镜头由远及近，逐渐拉伸，把观者的H光最终集中到一个点，集中到那把系着鲜红飘带的军号上。一下子切入主题，英雄的故事就以这个“点”拉开大幕。影片中，谷子地发现友邻大部

8、队早已撤退。他怀疑是自己忽略了集结的号声，导致战友们枉送性命，强烈的震惊和内疚之下，他携带炸药包奔出窑场只身前往敌军战壕，当他拉弦发射出的最后一颗炮弹，和敌军炮火发射过来的另一枚炮弹在天空中划出两条诡异的弧线时，此刻影片以慢放的形式清楚地把炮弹划出的轨迹线展示在观者的视觉中，线本身刚直、迅疾的特点。则被谷子地的那种视死如归的大无畏精神、情调和气势渲染得更有力度。影片中这两枚炮弹划出的轨迹线。并非完全是交代彼此命中了目标，而是用线的抽象形态赋