浅议电视片的文本经营

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1、激WWt做2018-01-2320:36:07新闻论坛2017年6期杨仲春【内容提要】电视片的文本不是写作，而是一种处理或安排，谓之经荇。电视解说词不要求文本形式的完整，而文本的缺陷和不足之处，正是其他电视语言发挥作用的地方。唯美是一种持久耐力的坚守，也是稀少珍贵的坚守。文本的审美旅程充满了视觉的冲击与心灵的愉悦。电视文本永远需要从文学那里获取营养。后现代是一种精祌。后现代电视文本最落寞，但却反映了当下的时代精祌。【关键词】文本经营文本审美文本的营养后现代文本本文的主题是电视片的文本经荇。本文所指的电视片包括电视新闻片、电视

2、专题片和电视纪录片。电视文本包含了电视解说词，电视文本比电视解说词有着更宽的边界，更具艺术思维。而且，艺术是扣通的，文本的艺术思维需要进行多视角、全方位的勾兑。一、观念的梳理电视片属于综合艺术的范畴，电视语言构成因索很多，包栝画面、美术、音乐、解说、字幕、冋期声和各种声音特技等手段构成，而这些不冋的手段分别承担着不冋的表述任务。我们在经荇电视文本的时候，要考虑到电视语言的立体结构特征。电视文本和其他电视手段是一种配合与协调的关系，所以，准确地说，电视文本不是写作，而是-•种处理或安排，由于电视文本的非独立性特点，创作时必须注

3、意以下一些问题：一是尽量用画面叙事，只有在电视画面表现不了或表现不好的时候冰考虑使用解说。二足屯视文本不是画面的简单说明和解释，不是见山说山、见水说水式的“看阁说话”，而是利用解说词向观众传递画面之外更多的信息，所以屯视文本不要求文字形式的完整。而文本的缺陷和不足之处，正是其他电视语言发挥作用的地方。电视纪录片《哭泣的骆驼》“零文本”（无解说词）令人印象深刻。琴师拉起了伤感的马头琴，女主人用近乎哀求的悲歌企求母驼给小骆驼喂奶。在长久的时空下，一种伤感在母驼的内心发酵一母性渐渐复活！观众见证了冰凉的母性渐渐复活的过程，滢滢水色

4、从母驼的眼眶漫漶而出，母驼终于肯给小骆驼喂奶了。这似乎在说明，“零文木”不的影像叙事必须要有耐心，要保持一种渐近和累积的过程，情感才能表现得丰厚，最后才能达到情感的喷发。电视政论片和文献性纪录片（也包括电视新闻片）的情况则比较特殊。可以事先写好一套相对完整的解说词文本，然后根据文本的叙述结构、意义表达，去拍摄、寻找相关的画面作形象说明。文本作为基本的表述手段，电视的其他表现手段是网绕屯视文本进行安排的。所以，这类节目定位特点足“解说为主，解说先行”。一般來说，西方一些电视片特别是电视纪录片的制作过程是先编好画衡流程，然后根据

5、画W流程再考虑文本的处理和安排。专题片的第一语言是文本，主耍靠解说、介绍和贲析。纪录片的第一语言是画面，主耍靠观众的感受，靠事实说话。那种认为专题片好纪录片不好，或者专题片不好纪录片好的观点都足有失偏颇的，应该根裾题材和具体情况来决定拍摄样式。二、文本的审美专题片需耍经营好文本，但并不是说纪录片就不需耍经营好文本了，恰恰相反，纪录片的文本更耑要匠心和锤炼。著名纪录片大师冷冶夫拍摄了一部反映坚守在大山深处的一名女边防战士的事迹。全片女主人公只在片尾露出了庐山真面目，女主人公只有一个20〜30秒的长镜头。编导在此只安排了一句解说

6、词：“世界上有许多花，开在你看不到的地方。”这是一部优秀的纪录片。全篇只有一句解说词，16个字，但却起到了画龙点晴的作用。应该说，这足一个文本经营的经典案例。纪录片的摄像是第一作者，文本損稿是第二作者。专题片損稿是第一作者，摄像则是第二作者。冷冶夫先生常常是身兼摄像、撰稿两个角色。笔者曾有机会听过冷冶夫先生的讲课，也看过他相当多的优秀片子，感觉他就是为纪录片而生的，建树颇丰。纪录片《胖连长许文峰》的故事悄节非常消楚，段落非常明晰。操练-连队生活-演习-探家-冋连队。该片的解说词所用笔墨也很简约，没有“无私奉献”“爱岗敬业”Z

7、类俗不可耐的解说词，却塑造了一个无私奉献、爱岗敬业、奋血#肉的时代军人形象。文本解说词该说多少，该什么时候说，都要把握分寸。笔者看过一部专题片，片名是《曾乐》。该片的文本解说词就过于平庸，像记流水账一样，平淡乏味。而K画面杂乱无章，没有同期声现场音，不能了解曾乐的性格特征，不能感知现场气氛，缺乏故事情节，不能达到以情感人的B的。笔者曾经拍摄了一部电视专题片《鄂尔多斯的天空一鄂尔多斯语言文字工作M眸》，教育部官员两次来鄂尔多斯考察语言文字暨普通话推广工作，两次提出要看该专题片。有评论认为，该片的文本解说与画而相得益彰，给人以气

8、势磅礴之美感。三、文本的营养应该说，电视的母体是文学。电视文本永远需耍从文学那里获取营养。从电视新闻片到电视专题片和电视纪录片，都耑要进行唯美主义般的文学思维与艺术思维。散文、小说、诗歌是文学的三大文体。从思维方式来看，散文接近于专题片，小说接近于纪录片，而诗歌则接近于电视散文。敗文笔法宽