影片《英雄托托》的叙事分析

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1、影片《英雄托托》的叙事分析??［摘要］本文使用FI奈特的经典叙事学方法分析现代主义影片《英雄托托》，主要通过对影片各虚构域叙事者的辨析以及四重叙事时空之间文本互指性的研究，并结合对影片关于主人公生命价值的叙事伦理所做的解读，帮助读者理淸这部意识流风格影片的故事结构，以便更好地了解电影导演通过这部作品展示的伦理困境以及他所做出的独特解答。［关键词］叙事;叙事分析；《英雄托托》?7队(12)弁型小肥潜壤？时导演雅克•冯•杜梅尔的第一部故事长片，影片借主人公托玛的一生呈现了一种独特的人生经验，寄寓了导演对生命、对自我价值的深刻思

2、索。杜梅尔作为电影作者和操作视听语言的“大影像师”［1］21,用镜头记录了托玛从出生到死亡的完整生命历程，他忠实于托玛的回忆和想象，遵从他的思绪来组织全片。导演把托玛的一生按时间顺序划分为童年、青年和老年三个时空段，并平行地渗入主人公对虚构人物“英雄托托”的幻想时空，在四重时空交错发展的过程中，使影片作者的叙事目的变得逐渐明晰。?匕'捌？中所有的故事都是“被讲述”的，是托玛的回忆和想象构成了影片的叙事主体，同时我们又会在很多地方觉察到另外一个叙事层讲述者的介入。“讲述”与自然地“展示”相对，说明影片的叙事语式［2］231。我们可以用一个简单图示来

3、表示托玛与观众之间的关系:?本新暾媸祷蛐楣沟娜松？（故事）一一托玛（叙述者）一一观众?€涓粼诠壑谟牍适轮？间的除了无可置疑的“大影像师”之外，只有影片的主人公托玛，由他对影片呈现给观众的全部话语和思绪负责。所谓思绪，是一种仅仅停留在头脑中的讲述，它和口头讲述有很大的区别，其中蕴涵着很多门头讲述难以展示的东西，而电影摹仿个人思绪产生出来的那种意识流式的声画织体也更加显示出现代电影语言的特征。?匕3灰杂捌?事件的“叙述法”进行研宂的时候，我们需要考虑两个重要的问题[2]233,其一与影片的时况相关，因为托玛在回忆过程中不停地在各种细节、景物（具有象征

4、意义的糖果和纸花，花园里的郁金香和路边的雕塑，等等）上面驻足，这些“摹仿法的内涵体”[2]232—再地放慢影片的叙事速度，一方面它产生于电影语言同时展示行动和周围环境的“双重化”语言能力[1]104;另一方面，它又直接受到托玛意识的左右,它们是被托玛的记忆“点亮”的空间，同时，托玛的回忆实际上又常常就是由这些事物串连和组织起来的。?寸诙?个需要考虑的问题与影片的语态有关，即谁才是真正的叙事负贵人，他在故事出现的程度又有多少?我们发现,作为对自己回忆的负责人，老年托玛从未在其中添加叙述性的旁白，他所做的只是通过对回忆做出反映从而连接起回忆与现实。在

5、回忆的场景中，老年托玛更像是一个处在不同虚构域中的人物，虽然他回想的是发生在自己身上的事情，并使用第一人称讲述，但他所做的事情就像是为观众提供一个“故地重游”的观察点而已。“叙述者一方面仍是主人公，另一方面却已经是另一个人了”[2]256,因为在回忆过去的时候,叙述者必然己经带上他在讲述时的新眼光，所以他总是置身事外，和“被讲述”的那个自己分离。托玛的回忆作为电影叙事的二度叙事文或称元虚构域[2]262,与托玛的老年生活（虚构域的叙事）之间的“衔接关系”[2]265-266是颇为复杂的，一方面我们知道，是他过去的生活决定了他在遭受回忆困扰的时候所

6、做的种种选择；另一方面，他的回忆又总是被他当前的生活处境勾起（据此，导演在衔接上多次使用相似性转场）。同时，我们总是会觉察到导演作为视听叙事的负责人的介入，例如当童年托玛观察一只死猫的时候，画面切到死去的老年托玛身上，然而这个观察的视角也可以理解为是来自死者己经飞升的灵魂,这在解释所有托玛死后的情景的时候都可以说得通。所以,在后面的行文中，为了表述的方便，我宁愿把这两个叙述层“压缩”[2]269在一起，不做刻意的区分。事实上，在影片结束的时候,我们发现,伴随着托玛的狂笑，导演果真把观察的视角交给了托玛的灵魂（以飘洒在天空中的骨灰作为替代），那么我

7、们是通过托玛灵魂的“眼睛”目睹了他的死亡（甚至是托托的死亡）这一看法就足以得到合适的证明。?匕拐打在时况处理上，无论是托玛记忆的闪回，还是他对童年和青年生活的大段回想，都是托玛的一种追述（但开头的闪回片断却造成了“预述”、前情预告的错觉,不过除了在某种程度上引起观众的好奇心，它们并没有值得说明的叙事功能），外在式的整体性追述[2]202-208就是影片逆时序叙事的时况特征。托玛追述的跨度起点在第一叙事文（托玛的老年生活）之外，所以追述对他当前的生活并无任何实际的干扰。然而就像是对生命存档的一番检索，一切对自己过去生活的回溯都是一种主观能动的“复述

8、”，这些回忆的片断既然是由老年托玛从整个回忆的长河中“有意识地选择或编造出来，不仅为了它们偶然的和平凡的特征，而且同时也勾勒出一种现在与