浅论当代油画创作的逻辑思维误区

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1、-油画创作论文舶来艺术论文：浅谈当代油画创作的逻辑思维误区内容摘要：油画对于中国人来说是一种舶来的艺术，所以中国画家对西方画界的模仿很多。在收藏艺术品方面，一些人认为越大的东西越值钱。著名画家陈丹青在《艺术当代》上对中国当代的油画创作提出过严肃的质疑：没有照片，我们还会画画吗？我们必须得认清当前油画创作逻辑思维上的误区，提高油画创作者的创新意识及文化底蕴，创作出真正的中国人的油画。关键词：油画创作思维误区舶来艺术展开历史的画册，我们可以看到油画艺术传入中国的曲折历程。油画属于西洋画品的一种，600多年前起源于欧洲，由荷兰人发明，随后在明朝时期，油画艺术传.---入中国

2、，当时西方传教士把带有宗教色彩的油画带入中国，油画渐渐被国人所接受。对中国人来说，油画属于舶来的艺术。油画艺术的发展经历了欧美和苏俄的写实派、现代派以及后现代派等语言风格。随着油画在中国现代美术中地位的提高以及人们对油画艺术的重视，当代油画在中国得到了空前的发展。不断有艺术家出国进行艺术交流、举办画展。也有一些国外顶尖油画大师带着自己的作品来中国举办展览。正因为油画对于中国人来说是一种舶来的艺术，所以中国画家对西方画界的模仿很多，并且曾经风靡一时，这就在一定程度上造成了中国油画没有东方人自己的特色。比如1955年，在中央美术学院举办的马克西莫夫油画训练班上，由马克西莫

3、夫亲授，他的学生中后来有不少人成为中国油画界的骨干。在当时，中国也派出了很多学生到苏联进行油画的学习。苏联的风格造就了中国一代油画人。然而在中国油画迅速发展的同时，我们越来越关注的是我们自身油画的特色。我们不能受到一些旧的技法、语言、风格、流派、标准的负累，中国油画必须走出误区，创作出具有中国精神、中国价值的作品。以下简要分析中国油画的逻辑思维上的误区。一、以尺幅大小论成就一些中国人喜欢以大小论英雄，但是真正懂得艺术的人不会这么认为，因为艺术品是不能以大小论成就的。在当今中国的油画界，“巨幅效益”是普遍存在的。在一些美术展览或者一些高级的艺术展览中，一些历史题材的原创

4、作品和一些高投入、大尺寸的作品越来越受到业界的关注。艺术界也有种约定俗成的规定：画家们的画越大，画就越气派，画的艺术价值也就越大。这种现象在艺术界如此盛行，是值得我们关注的，这是一种脱离艺术本质的奇怪想象。.---现代美术界的一些作品画幅大但是内容空洞的现象还存在。画中笔触缺乏技巧，色彩缺乏个性，大幅的画只是用大片的墨和颜色来渲染画面。这样空洞的画是我们不需要的，一味地求大，追求所谓的视觉震撼效果，对真正懂艺术的人带来的只是一堆没有灵魂、没有思想的图画而已。诚然，大幅的画作是适应了市场的需求，但是真正的艺术要以艺术的本身为导向，市场只是其中一个方面。笔者认为，艺术能导

5、向市场，市场不能引导艺术的发展。这一点是我们必须认清的。当然，我们不能否认，一些历史题材的油画需要鸿篇巨制的衬托。比如，由著名油画艺术家戴都都、李铁子、张安君联合创作完成的油画《与但丁讨论神曲》，这幅巨著被认为是一幅包容世界、囊括历史的作品。这幅油画长6米，高2.6米，绘有100位世界名人和3位作者，其中有中国的万里长城、英国的巨石阵、埃及的金字塔等作为地标背景出现在油画当中。这幅油画给人以震撼的视觉冲击，是巨幅制作中的佼佼者。中国油画学会主席詹建俊认为，相对于大型创作而言，小篇幅的油画更容易开创自身的风格、语言以及在材料方面的研究，这可以使油画家以更好的心态投入到油

6、画创作的过程中去，可以是洒落的寥寥几笔，也可以是“大珠小珠落玉盘”的精美制作。小幅的油画更容易展示画家的内心，表现出画家真正的情感。詹建俊还认为，一批具有较高学术价值的小幅油画将在油画界产生积极的影响。.---总之，一幅好的油画不在于其尺幅的大小，而在于有感而发，有画情、画意、画趣，最重要的是能够给观者以心灵的触动从而产生共鸣。油画界应当及时地匡正这种以画作大小论成就的风气。二、绘画思维较为单一著名画家陈丹青在《艺术当代》上对中国当代的油画创作提出过严肃的质疑，他说：“没有照片，我们还会画画吗？”他表示，20多年来中国的具象作品，几乎都通过照片来描绘。油画在中国的发展

7、是经历了一段艰辛的历程的，油画家中有留学欧洲的，有留学苏联的，所以，他们带回来的都是一些欧洲、苏联的画风。中国的美术馆几乎没有真正完整的欧洲油画藏品，致使国内一部分油画工作者只是通过画册和图片去描摹，而这些图片往往是通过机器复印的图像，其作品本身的精髓早已被剥离，这就导致了我国油画家对国外或者是本土的油画缺乏视觉上的经验以及感性的认识。这些年来，一些外国画家也陆续到中国来办画展，油画界期望改变当前这种尴尬的局面。但是，种种迹象表明，能够从这些外来画展中获得的信息是有限的，我们无法保证画展的质量，也许起到的只是反面的效果，造成更大的误区。.---还有一