中国新文学史从建构、解构到重构的反思

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1、中国新文学史从建构、解构到重构的反思［摘要］文学史需要历史哲学和历史观念的支撑。现存的三种历史时间观，循环的历史时间观不可用，进化的历史时间观遭遇困境，构时的历史时间观又因无理论之嫌而不能令人满意。跳出W史哲学的怪圈，不再从宏观的角度写大文学史一一国家的文学史、民族的文学史，而从微观角度写小文学史，从具体个人的生命体验，从个人生存与命运的角度撰写文学史，或许是重写文学史工作中一个可以开拓的方向［关键词］新文学史历史时间观个人［中图分类号］1209［文献标识码］A［文章编号］1000-7326(2015)05-0129-06自1951年新中国第一部新文学史《中国新文学史稿》问世以

2、來，在60余年里，中国新文学史已出版发行了200多部，而且几乎每年都宥新的新文学史著作面世。然而在众多的新文学史著作中，普遍的雷同现象是学界一个尴尬而乂不得不面对的事实。这确是中国新文学学科急迫需要解决的问题。王瑶在《中国新文学史稿》初版自序中曾引用臧克家写给自己信中的一段话：“教新文学史颇麻烦，因系创举，无规可循，编讲义，査原始资料，读原著，出己见，真不是一件轻易的工作”。我想这也是王瑶自己的感受。然而，恐怕连他自己当初也没有料到，他的无规可循的文学史创举，不仅是中国新文学史的奠基之作，而且还为此后的中国新文学史立下了“规矩”。王瑶对“中国新文学的基本性质”的概括是：“它是为

3、新民主主义的政治经济服务的，又是新民主主义革命的一部分，因为它必然是由无产阶级领导的、人民大众的、反帝反封建民主主义的文学。……从‘五四’开始即是逐步向着无产阶级文学发展的。”《史稿》在对文学运动和文学论争的背景分析方面，则是参照《新民主主义论》中的经典表述撰写的；无论是整体论述，还是四个部分（全书分为四编）的时间分类，抑或对无产阶级领导地位和对《在延安文艺座谈会上的讲话》的重视和强调，都与《新民主主义论》经典理论保持一致。尽管其屮存有编者对文学的感知、感受，但其整体倾向是一部政治化的文学史。然而，王瑶的《史稿》有典范作用。此后的新文学史著作，直到20世纪80年代中期，基木上延

4、续其新文学性质定义的说法，甚至是该定义的分述、引述、简述。有代表性的说法如，在五四时期开始的新民主主义革命是在伟大的十月社会主义革命的影响和激荡下发生的，它属于世界无产阶级社会革命的一部分。而从五四时期开始的中国新文学运动，则从来就是中国新民主主义革命的一部分，……中国的新民主主义革命既然为无产阶级所领导，属于世界社会主义革命的一部分，则“新民主主义的政治、经济、文化，由于其都是无产阶级领导的缘故，就都具有社会主义的因素，并且不是普通的因素，而是起决定作用的因素”（毛泽东《新民主主义论》）。……总的说来，我们所说的新文学，实质上就是指的那种符合于中国人民的革命利益、反帝反封建、

5、具有社会主义因素，而且是随着中国革命形式的发展不断地向着社会主义现实主义的方向前进的文学。现代文学……在这多种复杂的文学成分中，居于主导地位，占有绝对优势并获得了巨大成就的，则是无产阶级领导的人民大众的反帝反封建的文学，亦即新民主主义性质的文学。……“新民主主义的政治、经济、文化，由于其都是无产阶级领导的缘故，就都具有社会主义的因素，并且不是普通的因素，而是起决定作用的因素”（毛泽东《新民主主义论》），反映在文学上，就有了彻底反帝反封建的思想内容，有了社会主义方向，也有体现这些特点的现代文学的主流一一无产阶级文学和处于无产阶级领导影响下的革命民主主义文学。五四以后成长起来的屮国

6、新文学，正是新民主主义的文学。……无产阶级领导的人民大众的反帝反封建的文学，又是现代文学的主流，因而也是现代文学史的中心内容。《屮国新文学史稿》屮有关屮国新文学的观点，从50年代到80年代中期，俨然定论。就连上海文艺出版社在“中国现代文学研宄丛书?编辑例言”屮也赫然写有“屮国现代文学史是屮国共产党领导革命文艺运动的历史，是我国新民主主义文学和社会主义文学成长的历史，也是马克思主义文艺理论、毛泽东文艺思想在斗争中发展的历史。”由此可见，由王瑶定义的这种新文学史观深入人心。王瑶对中国新文学性质的断言并不是凭空想像出来的，而是来自毛泽东的经典著作和郭沬若1949年7月在屮华全国文学艺

7、术工作者代表大会所作的题为《为建设新中国的人民文艺而奋斗》的报告。总观王瑶《史稿》的总纲绪论部分，总计有24页，而其中直接引用毛泽东的语录就有8次（《新民主主义论》7次，《讲话》1次），此外引用郭沫若《为建设新中国的人民文艺而奋斗》的报告2次。这10次引文加起来达6页之多，占整个绪论的1/4。毛泽东的《新民主主义论》规定了中国社会的性质（半封建半殖民地社会），中国革命的特点（分旧民主主义阶段和新民主义阶段），“五四”后屮国革命的性质（无产阶级领导的新民主主义），屮国未来的道路（社会主义）等等