关于西方音乐译文问题的一点建议

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1、关于西方音乐译文问题的一点建议摘要：随着西方音乐史这门学科在我国的快速发展，相关的著作文章如雨后春笋般涌出，这对学科的发展起到了一定的促进作用，由于每种事物都有其二元对立性，因此在学科快速发展的同时也出现了些许弊端，其中之一有很多译名存在很大的差异，直接影响了交流的正常进行。因此本文就对这一问题提出了一点建议。关键词：译文；人物；作品；统一西方音乐史这门学科在我国发展到今天己有近百年的历史，同其他学科一样，经历了从萌生、起步到成熟、繁荣的进程。由于西方音乐史是一门外来学科，所研宄的内容全部是经过外文翻译而来，并且有些资料已非第一手，甚至是第三手第四手，导致了翻译结果的多样性。尤其是一

2、些人物和作品的名字，使很多读者和一些初学者产生了疑惑__对同一个名称在不同的地方出现感到不知所云。特别是近几年来，由于学科的不断发展，以及研宄人员和对此学科爱好者逐渐增多，所产生的各种关于西方音乐史的文章著述铺天盖地，因此，翻译结果更是形形色色。随着社会经济的发展和精神文明建设的不断增强，各类院校开始普遍起来，音乐系或音乐学院在各个院校也开始多了起来，音乐史学也成为了必修科目。由于各类院校使用的教材不统一，因此导致了很多学生对知识的限制一一只知道自己所学教材里面的人名或作品，而换成另外一种翻译就对不上号了。针对这一现象，本人搜集了部分院校所用的西方音乐史的教材，以及部分出版社出版的断

3、代史和专题研宄方面的书籍，进行了一个简单的整理和统计，以此希望有关西方音乐史这门学科内相关概念、人物和作品名字等方面的翻译在我国能够达成统一，不在使初学者感到疑惑，也使得专业的研宄人员在写作和创作上的方便。一、人物综观西方音乐史的发展，从约公元前2000年古希腊的爱琴文明一直到20世纪多元化的音乐，在这二千四百多年漫长的历史发展过程中，西方音乐有着深厚的文化历史渊源，人类靠着自己的智慧创造了众多的音乐表现形式、音乐体裁、音乐技术理论、乐器，当然还有创造出这些的音乐家。这些也是构成西方音乐史教材的基本元素，也正是这些基本元素所产生了各种不同的翻译结果。在西方音乐史的教材中，很多作者都能

4、在中文译名的后面加上音乐家的外文名字，并且会写上生卒年，比如约翰•斯巴斯蒂安•巴赫GohannSebastianBach,1685〜1750)①、路德维希•范•贝多芬(LudwigvanBeethoven,1770〜1827)②等，这样的做法使我们有两种参考，即使是中文不同，还可以参考一下括号里面音乐家的外文名字。但是也有只使用中文的译名，而没有写上外文名字的，比如钱仁康编著的《欧洲音乐简史》一书中，只要是出现人名的地方，只是使用中文译名，这样做更容易使一些初学者产生疑惑，因为很多初学者在学习的时候经常只关注中文译名，而从不管其后的外文

5、名字。就对现在所用教材的观察中发现，外文名字基本没有什么差异，而译名却是五花八门。比如：VincenzoGalilei,有的把他译作温琴佐•伽里莱伊［1］，有的译为加利雷［2］，有的译为文森佐•伽利略［3］，还有的译为文森佐•伽里莱［4］、伽里莱伊［5］、加里雷［6］等。再如浪漫主义早期的音乐家CarlMariavenWeber,他有以下几种译名：威柏［7］、韦柏、韦伯等，韦伯是出现最多的一个译名；FredericFrancoisChopin,也有几种译名，最常见的译名是肖邦，也有很多用萧邦［8］这种译名的，和这个差不多的音乐家还有DmitriSh

6、ostakovich,最常见的是被译为肖斯塔科维奇，还有萧斯塔科维奇［9］;20世纪的西方音乐，是出现人物最多的一个时间段，同样也是译名种类最多的一个时期，比如德国作曲家PaulHindemith，最常见的有两种译名：欣德米特和兴德米特［10］，还有译为亨德密特；OlivierMessiaen，最常见的译名是梅西安和梅西昂［11］两种译法。上述人名只是一小部分，如果要把全部的译名都说一遍的话，恐怕可以出一本字典了。和教材里面所提到的人名一样，在非教材类的书目中也是先写出中文译名，后面加上其外文名字和生卒年。比如上海音乐出版社出版的《音乐欣赏手册》一书中，但凡是国外的音乐家都会加以外文

7、标记，像罗西尼（GioacchinoRossini，1792〜1868）等。也有很多没有标记外文名字的，比如王星凡编著的《一次读完10位音乐大师经典讲义》一书中，对于书中所提到的巴赫、莫扎特、贝多芬等10位音乐家，只是单独的写上了中文译名。由于这种书籍会有较多种类的阅读人群，因此这种做法只会导致读者的疑惑加深。下面笔者就这种书目中所提到的人名的翻译进行简要的对比。德国作曲家FelixMendelssohn，门德尔松是最常见、最常用的一种译名，但是也有书中把