色彩在动画电影中的应用

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1、色彩在动画电影中的应用［摘要］人们对色彩的感觉既是一种美感形式，也是一种主观意念。在动画影片创作中要遵循这种思路，对客观色彩进行主观性的概括与强化。用色彩的视觉表达情感、渲染意境；用色彩的语言来表达内容的内涵,形式的美感；用色彩的象征，张扬个人的个性，引起观众的共鸣；色彩在画面中最终表现出来的是色彩运用的主观性，是元素的运用，也是手段的运用，更是风格的运用。而色彩视觉效果的审美价值，正是由于融入了创作者的主观感受、情感、意念，才使得画面色彩关系更为热烈，更有个人品位，更有视觉冲击力。［关键词］色彩色彩基调主观性视觉效果人

2、们对色彩的感觉既是一种美感形式，也是一种主观意念。在动画影片创作中也要遵循这种思路，对客观色彩进行主观性的概括与强化。用色彩的视觉表达情绪、表达情感、渲染意境：用色彩的语言来表达内容的内涵，表达形式的美感：用色彩的象征，张扬个人的个性，引起观众的共鸣:用色彩的造型给予人们生理上的刺激和心理上的愉悦。色彩的出现，使黑、口、灰关系上在原有的光线、影调、透视上，多了一个极具视觉特性的造型元素。如绘画艺术的色彩是纯主观性的，它是将视觉的、思想的、精神的感受紧密地缝合在一起。“色彩”一词，用于表现客观物质世界总的色彩现象。从光与色

3、的角度来说，是指人的感觉色和知觉色的总称。具体来说，色是被分解的光（从光的构成上来说是可见光。从光的现象来说是漫反射、反射光和透射光），进入人眼并传至大脑时开始生成的色彩感觉，是生、物、眼、心的综合产物。用色彩学的语言来解释，“色”与“彩”的区别，“色”是单色性的，“色”被认为是“无彩色系”，既无纯度又无色相。如屮国的“墨分五色”。“彩”是多色的意思，指在一定环境中颜色与颜色、颜色与空间相互作用以及自身属性的不同变化。“彩”被认为是“有彩色系”，它既有色相乂有纯度。色彩基调，是一部影片色彩构成的总倾向，也是一种色彩或几种

4、相近的色彩所构成的主导色调。它使全片在色彩视觉上、感觉上。呈现出一种十分鲜明的色彩基调效果。色调。是导演在开拍前必须确定的视觉语言形式之一。在创作中动画影片色彩基调就是影片色彩色调，我们在表达时一定要有变化，如渐变、深浅以及色之间的搭配、呼应，否则色彩单调或是不准确。再就是调和与对比.都是从具体色彩配置角度来说的。两种或两种以上的色彩之间取得平衡、协调、统一的状态称为调和色。当两种或两种以上的色彩放在一起，由于相互影响而显示出差别、对立、矛盾的现象,称之为色彩对比。在动画影片中，色彩基调、色调的形成要看全片若干场景中色彩

5、的倾向性以及一个镜头画面中，色彩配置关系。1.场景的色彩关系场景中的景物，暖色调关系居多，就会对影片的暖色效应起作用。女山动画片《龙猫》中的场景，恬静的乡村，稻田，建筑等偏暖黄的色调，为影片带来了浓浓的温馨的感觉。场景中的景物以冷色调为主，易使人产牛一种梦幻般的冥想，如日本动画片《回忆中的点点滴滴》的场景，家乡的车站，田野，山川湖泊等。1.服装、道具的色彩关系服装、道具的色彩关系十分明显。如：动画片《花木兰》中的人物服装造型，肥胖者穿冷色调使着装者清瘦些：瘦高的人穿浅色调，以错觉来增加体形的横宽感。另外动画人物的皮肤、年

6、龄、性格、场合、职业等也要与服装、场景色彩统一。色彩反差。表面上是色彩色别选择配置的不同，实质上是构成影片色彩的视觉效果。它是构成影片色彩风格的关键。在动画影片创作中，确定色彩反差主要是根据影片的内容和风格。色彩反差大，色别Z间会形成鲜明的对比，不但在色性上，而且在明度上。给人以明快、对比强烈的感觉。如：影片《黄土地》的色彩反差较大，在色彩上诠释了一个旧中国的兰花花式的故事。视觉上很悦冃，色彩的处理符合影片的风格。反之，色彩反差小，色别之间对比较弱，色彩有相近的一面，给人以近似相同、柔和的视觉效果。女口：美国影片《勇敢的

7、心》则色彩反差较小，奠定了一个民族反抗和斗争的视觉基调。人们对色彩的感觉既是一种美感形式，也是一种主观意念，更是构成视觉节奏的基础。色彩节奏感是人类最原始的感觉之一。“节奏”一词来自音乐，在音乐中同样的节奏可以通过音的高低来改变感情的作用。在动画影片中则可在画面上通过颜色要素变化或变动其位置而产牛不同的情感力量。作者在创作过程中，色彩节奏主要随着故事的情感、天气等展开，或急促或平缓,或急转而下，或扶摇直上，或以相同的线重复，或用长短线交替等，节奏变化都应顺其自然。自人类出现之时起，自然节奏的影响就开始了，它对于人的节奏感

8、的影响，如月夜交替、四季变化等，由此使人们对节奏的敏锐、对节奏感的需要就显得特别强烈，并但常常通过有没有节奏感的形式。在来判断其艺术作品的好坏。色彩画面中的节奏，一般有三种巨大的视觉美感作用。英一，可以使人们对色彩在动画影片中的色彩注目长久。其二，可以使色彩在视觉上具有丰富感。其三，可以诱导人们的视觉，随着色彩形态的