论服装设计的风格

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1、论服装设计的风格风格作为一种艺术形态，是设计师在创作中所表现出来的艺术特色和创作个性。它体现为设计师在作品中表达出对艺术的独特见解和采取与Z相适应的独特手法，它需耍创作者在长期的创作实践活动屮逐渐形成，因此创作观念的改变会带来作甜风格的转换，同时风格必须借助于某种形式的载体才能体现出来，服装设计作为形式载体之一，它的风格主要是指服装外观式样与精神内涵相结合的总体形式，它能传达服装的总体特征，给人以视觉上的冲击和精神上的作用，这种强烈的感染力是服装的灵魂所在。服装设计追求的境界是服装风格设计，即创

2、造崭新的服装风格。而耍创造一种服装风格是比较困难的，它必须在大量设计的基础上，在积累了丰富的设计经验以后，在正确认识风格的形成以及类型的前提下，才能有创造出具有深刻涵义的服装风格的愿望，才能有实现这个愿望的可能。服装设计的风格是在一定条件下才能形成的，它包含时代、社会、民族、政治、经济、文化以及人们的素质修养等各种因素。概括来讲服装设计风格主要通过时代风格、民族风格和个人风格三方面表现出来。其中，个人风格是在时代风格、民族风格的前提下形成的，而时代风格、民族风格乂是在一定的历史时期中，由个人风格

3、聚集而成。一、时代风格服装与人类文明的发展如影随行，它是人类精神文明的浓缩。时代造就了服装文化，影响了服装风格，同时服装文化也反映了一个时代的政治、经济和思想意识。服装设计的时代风格是在一定时期内，受到社会、政治、经济、文化的影响而产生的。如历史上的哥特式、巴洛克、洛可可服装风格，新艺术运动风格就是一例。17世纪，在“太阳王”路易十四的统治下,法国的经济和文化得到高度发展。法国路易十四时期的建筑和服装风格是巴洛克艺术风格的典范。正如同哥特服饰受哥特式建筑风格的影响，在富丽堂皇的巴洛克建筑中，朴素

4、的服装会显得简陋寒酸而与环境格格不入。巴洛克服装风格雍容华贵、雄伟壮观、色泽鲜艳，充满着世俗气息。无论男女服饰都大量运用褶皱、花边、刺绣和蝴蝶结等装饰品。这个时期男子的阳刚之气几乎完全被花团锦簇所淹没，被称之为“雄孔雀”时期。18世纪的罗可可服装风格是巴洛克风格的继续和发展。巴洛克风格具有富丽堂皇的气势Z美，罗可可风格则显得娇媚动人、艳丽眩目。如果说路易十四是巴洛克服装风格的领导者，那么宫廷贵妇蓬巴杜夫人则对罗可可风格同样产生了深远的影响。20世纪60年代西方经济萧条，加上全球的“年轻风暴”，使

5、得西方社会极不安定，嬉皮士与朋克运动，强制性地改变着人们的世界观、价值观和审美观。这种对社会现状不满的思潮，扭转了20世纪后半叶服装流行的方式和模式，在服饰上表现出了对传统的挑战。贴体的服装造型和短至大腿的迷你裙风行一时，服装的色彩也是五彩缤纷，充满了热烈的东方情调。中国唐代宫廷贵妇流行身着袒胸露臂的高腰长裙，外披一件轻盈飘逸的透明纱衣，造型雍容华贵，面料质地考究，具有独特浪漫的开放主义风格，这与唐代社会经济的繁荣昌盛、文化艺术的开放交流是完全一致的。因此当人们去模仿和追逐一种时尚潮流时,对这种

6、时尚的认识不应只停留在形式的感性认识阶段，而是应该更加理性地去感知这种时尚所赋予服装的深沉内涵。二、民族风格民族风格是汲取中外民族、民俗服饰元素所设计的具有复古气息的服装风格。生活在世界不同国家、不同地区的许多民族，在长期的历史过程中，逐渐形成了具有各自特点的服饰形式，这种服饰形式具有浓郁的地方特色和民族风格。如牛仔风格、西班牙风格、爱斯基摩人风格等，风情各异的民族服装使服装世界五彩纷呈，倍添意趣。现代服装设计取材广泛，它以民族服饰为蓝本，设计灵感大多来自世界各民族的特色服装或地域文化，取其精华

7、与象征性，结合现代的审美观和功用性，使服装设计体现出了一种新的民族风格。形式上较注重服装穿着方法和长短内外的层次变化。如日本的服装设计师创造了一种多层次、宽松并且裁剪技巧性很强的服装风格。在面料选择上，多以棉、麻、丝、毛等天然纤维为主，而色彩的运用则显示了与欧美设计师迥然不同的文化背景，灰色、褐色、藏青色,有时加一些红色、白色、奶油色、并对血料进行特殊的肌理处理。他们的设计风格流露出浓厚的民族传统文化魅力和东方文化气息。在世界后现代主义设计潮流的影响下，民族服饰风格愈来愈受到服装设计界的重视。根

8、据时代的审美需求，将民族服装的特色糅合于现代服装设计中，是对民族风格的发扬与创新。这种民族风格的时装在每次兴起、流行、衰落的回旋中，都被注入了新的时代特征和时尚风貌。三、个人风格服装风格的形成与设计师有不可分割的关系，设计师的性格、偏好以及经历等都会影响服装风格的形成和改变。设计师会将自己对所处环境的政治、经济、文化等方面的所见所闻和见解通过具体的服装表现出来。每个设计师对生活和事物的态度及体验不同，表现在服装上的设计风格就会有不同的倾向，止是由于有了众多设计师各具特征的设计风格，才使时装舞台上