荆生彦的秦腔音乐改革

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1、荆生彦的秦腔音乐改革秦腔系梆子腔系统之首，历史悠久，流传甚广。西秦腔，也叫“西府秦腔”、“西路秦腔”，它以陕西关中西部风翔县（古时称风翔府）为基地。因其声腔古旧，不发展，解放前该剧种已衰亡。仅存几个老艺人（张德明等）和中路秦腔合班演出。东路秦腔，也叫同州梆子，以陕西东部大荔县为基地（古时大荔县为“同州府”），而以此得名。该剧种解放初已濒临灭亡，仅存几个老艺人（王赖赖、王谋儿等）o1956年人民政府组织抢救，又获新生。在其脱离生地，生存较难，文革前迁至东府渭南地区，文革中已自消亡。中路秦腔，以西安市为基地，由于它地处陕西政治、经济、文化的中心，既具有得天独厚的

2、条件，又具有一批勇于开拓创新的艺术家，不断地进行革新和发展，使之成为西北五省（陕、甘、宁、青、新）人民喜闻乐见的剧种，而独居首位。解放前，西安市秦腔剧团有易俗社、三意社、正俗社等秦腔班社和京戏班社的“角儿制”一样，以“名角儿”领班，作为正俗社的领班李正敏（以演青衣旦为主）为什么会成为红极一时的秦腔正宗一一“敏腔”呢？1E是由于他和有开拓精神的一代名琴师荆生彦（中国大百科全书戏曲曲艺卷166页介绍其生平）在秦腔音爪、唱腔、伴奏等诸方面进行改革发展并不断付诸于实践所致，在秦腔舞台上他们二人的高超技艺，美好合作达到了珠连璧合的艺术境界，使其二人同期成为秦腔艺坛上的

3、两朵艺术奇葩。荆牛彦首先对板胡乐器进行改革，创新了一套新的演奏方法，使板胡取代了二弦，一跃成为秦腔伴奏乐器的领衔乐器。秦腔乐队原主奏乐器“二弦子”，又叫“硬弦”、“二股弦”，有的称为“奚琴”。它的琴杆短，弦用牛筋，手带铁套，用竹制板弓定弦，“63”发音尖细。从20世纪30年代保留下来的唱片资料还可听到以二弦子为首的乐队组合。在那时，板胡在秦腔乐队中仅属附助乐器。“板胡”，秦人称“胡呼”（传说是从西域少数民族胡人那里传到汉族的，故叫“胡呼”）。“板胡”一跃成为秦腔的领衔乐器时又称为“秦胡”。“板胡”有“高音板胡”、“中音板胡”、“低音板胡”和“次低音板胡”之分

4、。它是从音的高低、壳子的大小、桐木板面的薄厚、杆子的长短、弦的粗细所发出音色而区分的。凡黄河流域梆子腔系统剧种均以板胡为领衔乐器。秦腔、山西梆子、河南梆子用中音板胡；河北梆子、山东梆子用“高音板胡”以及后来一些由民间小戏发展的剧种也以板胡为主，如评剧、吉剧（2人转），用高音板胡。陕西的合阳“线胡戏”用次低音板胡；而陕西眉户不但用低音，并同吋用高音板胡。板胡，因其音色洪亮、高昂、穿透力强，而被黄河以北的广大地域、具有能表现出北方民族的粗犷质朴的豪放性格的北方剧种所喜用。荆生彦幼读私塾，曾念四书五经，其父为“乐行”领班，对荆影响极大。荆本人生性聪颖，音乐天赋极盛

5、，又生长在音乐世家，从小打下了良好的音乐基础。他精熟秦腔音乐唱腔和汉调二簧，民间吹、鼓音乐、僧道咅斥、吹、拉、弹、打、唱均不挡，是一位多才多艺的艺术家。他对秦腔板胡的改革是先从制作上进行的，加长琴杆，改易弦，把原来板胡内弦用老弦外弦用二弦（均为丝制品）改为内、外均用老弦，乂加大了壳形的改制。这样就增加了琴弦的张力，扩大了琴壳的音量，使琴音与人声更加吻合。他乂把原来的“月牙形”弓子改为“锄头式”。由于月牙式弓子弓形太大，不好保持平衡，不好持弓，因而演奏技巧单一；改革后的“锄头式”弓子持弓方便，抽、拉、推、抖、顿等技巧丰富，运用自如。因乐器、弓子等进行改制，必然

6、带来演奏姿势、持琴、持弓、演奏技巧诸方面的全面改革和综合治理（因篇幅所限这里仅谈他改革板胡的换把技巧和新的旋律，其它如持弓法、运弓法、手形的科学性等这里就不谈了）。秦腔板胡老演奏法，因琴杆短，把位小，拇指死扣千斤（腰猴）、虎口僵死只能在上把位演奏不动，因此音域窄，一般只有一个八度，有时小指可拉奏高音“2”，即内弦“1”至外弦高咅“2”。荆生彦把板胡千斤（腰猴）上移2至3寸，把拇指解放出来不死扣千斤，虎口松驰自然，这就容易串二把，扩大了音域，增加了五度音，即高音“1”至高音“5”。这里特别值得一提的是秦腔板胡二把位高音“1”至高音“5”五度是该乐器的最好音区，

7、它被荆生彦找到了，这在20世纪30年代确实是惊人的革新成果。它最富有的科学性是高音“5”在千斤和码子的正中间，它的振动频律是在最佳位置上，所以能奏出最佳音响效果。秦腔是以徵调式为主的多调音乐结构,不管是欢音或苦音，高音“5”是弦律中的最基本音，荆生彦的新法“按弦”高音“5”正是秦腔徵调式中的高音“5”，他的按弦新法给秦腔板胡演奏增添五彩锦衣，真乃是光彩耀人。这一新法按弦高音“5”也止是秦腔板胡的最强咅，它更富于表现秦腔剧种慷慨激昂、火爆的特点。他的搂弦四指全回到高音“4”上的揉弦，完全凭手感压揉处理，使人听起来是那样的悲凄柔肠，愁魂欲断。他乂创新用无名指从高

8、音“3”下滑到高音“5”上的稳定泛音，给人又是一种淸