简论电影美学的理论构架

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1、简论电影美学的理论构架局于一隅寻求个人发展和仅在一自足的体系内企图让学理无尽延伸都是很难达到。人际交往能促进社会进步，学科的交叉互补同样能推动学科的发展。就世界范围来说，作为电影学与美学结合而衍生的电影美学，其相关著作己为数不少。但中国的电影美学研究还略显薄弱。本文试图从电影美学的概念，研宄对象，和艺术构成作粗浅的分析，以大概描绘出电影美学的一个粗略轮廓。一、电影美学的概念（一）电影的概念电影概念的界定问题是电影理论研究最重要的问题。我们可以试看把电影定义为：以纪录社会现象和自然现象片段为基础传递信息、制造效果的一种异质综

2、合性的媒介手段，是可以配有声音效果并具有画面性质的活动影像。（二）美学的概念美学自18世纪德国哲学家和美学家鲍嘉通首次提出以来，发展至今早巳是名目繁多而流派林立。关于美学的定义，第一种观点认为美学研究的对象是艺术，因此美学就是关于艺术的科学，是关于艺术的一般理论第二种看法认为美学研宂的对象是美，美学也就是关于美的规律的科学还有认为美学是研究人对现实的审美关系的科学。上述观点各有瑕疵，笔者看来，美学是研究自然界与艺术之中一切客观现实事物本身的美，以及作为那种美的存在反映于人类头脑屮的市美意识的科学体系。简言之，美学是研宄美的

3、存在规律以及美感经验和美的观念形成发展的规律的学科。（三）电影美学的定义电影美学和其他艺术门类联系密切又有着相对独立性。电影美学要求电影首先要以电影的特殊艺术手段来认识现实和反映现实，也即要具备电影的思维特点和艺术特点。电影儿乎拥有着其它艺术的所有表现手段。“它侵占着空间，表现着运动，携带着时间。它无标准、无楷模、无样板。它冇思想、冇感情、冇意识、冇孤独、冇呐喊。”因而相对于一般美学來说,电影美学无论在色彩、空间、线条、影像上都表现的更复杂更全面一些。二、电影美学的研究对象电影的研究对象是电影事业、电影活动和电影现象；美学

4、的研究对象是审美对象和市美主体两个方面，那么，电影美学的研究对象应该是什么呢？丹纳在《艺术哲学》中阐述了这样一个道理：文学是心灵的艺术，而绘画是眼睛的艺术文学家象一个心理学家，而画家则象一个生理学家。心灵的艺术显然是倾向于内容的，而眼睛的艺术则是倾向于形式的。电影如果能在形式上吸引受众的眼睛并进而在内容上波动受众的心灵，则“电影美”也就得到了最完美的体现。因此，电影美学的研究对象就应该是电影的内容美与形式美以及内容与形式结合的最佳规律。（一）内容美内容美是电影内容通过一定的形式表达后，对受众能产生感染性、提升性和净化性三种

5、效果之一二或全部。感染性是受众看完电影后顿时生出若干感触，引发思索或受到感动，说明它已深入到能触及受众的理，性或感性祌经的地步，使其能够得到类似和等同于审美快感的心理感受。提升性是能够起到培育作用。受众在获得新闻信息之后，有一种认识的突破和智力的提升感，或是对某一过去不知的问题忽冇所闻、始冇所得;或是对某一过去迷惑不解的问题触类旁通、茅塞顿开。总之是有所提高、有所收获。净化性是指心灵突然间澄清一片，不染纤尘，有一种美感寄托在心间，余韵幽长，挥之不散。美的电影在传递之后会起到类似于文学或音乐般的净化效果，能让人产生一种“超然

6、”的感觉。我们不否认以上三种品性有可能相互交融、转化，但总的说来它们都是属于审美感受的范畴之内。我们还可以看到，所谓“情趣美”、“生动美”等均属于内容美的感染性类别；而“哲理美”、“意旨美”等均属于内容美的提升性类别；至于“意境美”又属于内容美的净化性类别。电影美学在研宂电影的内容美时，即是以这三种品性为目标去探寻如何冰能使电影最大限度地拥有感染性、提升性和净化性。（一）形式美有人说：小说不在于你能写出什么样的故事，而在于你怎么样去说这个故事。电影的美也是这样的，也许电影的内容并不特别重要，重要的是怎么样冰能最好的把这个故

7、事呈现给观众。因此，从某种意义上看，电影美中的形式美占的比例似乎更大一些。我们知道电影是一种视听艺术，它的表达形式可以分为视觉动态表现和听觉表现。视觉动态表现主要是指电影的画面表现。画面是电影的生命、是电影传播的基础，在三维的画面空间里展现多维时空的客观事物，这属于运动的造型艺术。电影必须用摄影技巧、景别、角度、运动摄影等将画面的形式元素一一线条、影调、色彩、形状等提炼构架于画面之内。线、形、色、调等造型因素和摄影技巧构成的不同景别、视角及运动产生的韵律、节奏等等都有其自身的美的规律。电影就是要以画面的外在形式给观众以美的

8、欣赏、美的愉悦，唤起人们的审美快感。听觉表现，当今声音已经成了电影作品不可缺少的组成部分。电影的听觉系统可以分为两部分：有声语言和咅响。用这两种符号，可以组合千变万化的模式和效果。演员的嗓音语调以及背景音乐的协调等待均可营造美感。电影美学不但在内容美上发挥的余地非常大，而且更多时候、在内容相仿的情况下，