浅论影视动画的运动表现

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1、浅论影视动画的运动表现［摘要］影视动画，正因为不是直观地表现现实生活里的具体形象，而要依靠创作者的想象力和创造力来完成的，所以其形象可以是丰富多彩的，其运动也可以是自由多变的。影视动画之“动”，首先在于画面连动，但这与影视画面的运动性本质不同，根源在于动画画面的反摄影性。表现“运动”恰恰正是动画的长项与优势。彩视动画是通过具体直观的画面形象来表现内容、传递信息和反映主题的，借鉴了一般影视形式的运动特点，展现了一般影视形式的艺术美感；同时通过其自身的运动美，达到了一般影视形式所无法表达的内蕴追求。［关键词］影视动画；运动表现；动画“动画”

2、一词今天分开來解释的话，就是会动的画面，“动”指它作为一种“活动影像”，与影视的基本原理相同，能够表现在连续时空中的动作与状态。广义来说，只要不是用实拍的方法得到的活动影像均为动画的范畴。而从技术角度来说，使用逐格拍摄，进而连续播映的画面就算是动画。从本质上来说，动画即动画形式的影视艺术门类。与“电影”是同源的，具备一般影视所具有的一切视听表现。运动是影视动画的最大看点，动画的开端就是对现实生活的一种心理反应。动画制作者要采取多种艺术表现手法，进行艺术性的创造，尤其是需要对动画影像的运动做出合理的设计。借鉴一般影视形式的运动特点，展现一

3、般影视形式的艺术美感，同时通过其自身的运动美，达到一般影视形式所无法表达的内蕴追求。动画将人类最单纯的埋在心灵最深处的幻想，变成了现实，这是动画运动最基本的表达效果。影视动画运动的更高艺术追求在于它实现了人类幻想中的运动，它将现实中很难或不可能实现的运动变成了一种可能，并将这些运动赋予了美感。一、影视动画运动的表现内容“动画”一词是由“动”和“画”两部分结合起来的。“画”是动画制作屮主要的造型手段。动画的关键在于“运动”，主要包含三个方面的内容：1,镜头的内部运动指的是拍摄对象自身的运动及进行场面调度所形成的运动，即“闪部蒙太奇”。动画

4、片的世界是虚拟的世界，动画片的镜尖设计也是虚拟实拍摄机的镜头设计。除动画摄影机本身运动以达到某种效果外，其他的镜头设计都是画出来的。虽然动画摄影机无法拍出一些效果，如有透视变化的旋转镜头等，但是在动画片的镜头设计中，这一切都不是问题，一切实拍手法、一切摄影运动、一切场妞调度都能在动画镜头中设计出来，动画片能模拟所有的实拍手法。动画中的镜头表现力甚至要超过影视实拍，因为它缺少了真实环境屮的限制。动画片的镜头画面设计包括：摄影机本身的运动而产生的画面效果和由画面变化而产生的摄影机运动效果。这些都要借助于影视镜头语言，以达到强烈而真实的镜头感

5、。1,镜头的外部运动，也就是“外部蒙太奇”动画和影视一样，能够表现自然界的各种各样的运动，也能灵活自如地表现人物的神态和动态。它还能模拟一般影视形式的镜头移动，形成推、拉、摇等各种运动效果，甚至形成比真实摄像机拍摄更为复杂和绚丽的运动效果。然而，影视动画的运动毕竞不同丁一般影视形式的运动，甚至在一定程度上存在很大的差别。动画的本质决定了用二维动画来表现模拟升降机是比较困难的，因为一个虚拟的二维角色在角度变化时透视角度很大，画起来不易掌握，特别是背景在带有角度的旋转镜头时，更为困难，虽然动画片能模仿一切电影拍摄手法，但有时这些模仿的手法是

6、费力不讨好的。还有因为剪辑连接镜头而产生的节奏变化，不同角度镜头的组合、不同长度镜头的组合、不同镜头运动方式的组合等。2,情节线索木身的发展变化这是比较抽象的一种运动，但正是这种动态的发展可以促成内容的延续，推动剧情的流动，引发并强化戏剧冲突，最后來讲好一个吸引人的故事。内部蒙太奇和情节线索的运动毋庸置疑，动画的运动元素具有无限性，这首先是因为动画“非实拍”的制作原理。动画，正因为不是直观地表现现实生活里的具体形象，而要依靠创作者的想象力和创造力来完成的，所以其形象可以是丰富多彩的，其运动也可以是自由多变的。当然，如果是表现自然界现有的

7、东西，即使是经过夸张和变形后的，那也要在遵循自然界某些必要的运动规律前提下来实施。影视动画从它的诞生之日起就与“运动”结下了不解之缘。影视动画通过“画”这种造型手段来竭力表现出一个运动的世界。与绘画、雕塑、建筑等相比，影视动画在表现运动上，有着独特的优势，同时影视动画又在很人程度上借鉴了一般影视形态的镜头运动，它的运动乂呈现出自己的特性和规律。动画运动的原理和影视运动的原理是相类似的，都是利用了人类固有的生理特点和心理反应。动画和影视有着紧密的联系。动画在绘画艺术的基础上，借鉴了影视艺术的镜头语言和画面运动规律，形成了具有独特性的运动特

8、点。也可以说动画是一种类型的电影，它的艺术特色和运动形式与一般的影视形式是相类似的。美术和影视是影视动画运动的艺术基础。动画从诞生之円起，就与美术和影视联系密切。从一定程度上来讲，动画是美术和影视艺术相结合