浅论音乐表现中的情感与形象

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1、浅论音乐表现中的情感与形象摘要音乐是擅长深度表现人们情感的艺术，其特点是不具有可视性，造型也具有间接性、不确定性。它善于在流动的音响中渲染一种真实而感人的情绪氛围。欣赏者若有能与作品心灵相通的情感感应，就能领略和享受音乐艺术的魅力。关键词音乐表现情感形象咅乐是咅乐家运用有组织的乐咅来塑造意象，表达人们丰富的情感，使欣赏者获得审美快感的艺术。在音乐的艺术表现中情感是最重要的审美特征，音乐是最富表现性的艺术，它能全面深入地表现人们感受和情感愿望。情感是音乐表现的重要因素，它不仅是人们主观愿望的表现，也与一定的音乐形象互相联系，音乐创作中音乐家通过作品表现物象，使人们通过音响所造成的氛W获

2、得单美想象，激发人们美妙的情绪感受。“形象”一词本较多运用于视觉艺术和造型艺术，“形”为物之外貌、形状，事物的实在物体，指事物作为客体占有特定空间具有广延性的存在。而“象”则是人们对事物的意象感受，带有较强的主观色彩。在众多艺术门类中，审美过程始终伴随着形象，也渗透着审美创造者的主观情感。在绘画审美中我们会感受到凡高的《向日葵》中用花的色彩、形状来展示的情感内涵：文学作品中王维借用《红豆》这一具象来表达的眷念之美，这些具象都是情感的载体，使欣赏者能触“景”生思，即“景”生情，产生艺术联想。以形传情，以形达意是众多艺术的特点，艺术家在审美创造中将白己的情感寄予具象之屮，赋予它以生命。在

3、音乐表现中“形象”一词则指具体作品所表现的情感在欣赏者内心所唤起的意象或意境。音乐是时间的艺术，以时间为存在方式，以音响的有规律运动来传情达意。在音乐家的审美创造中音响与画面、乐思与形象，都要经过由此及彼、由表及里的反复推移与交融，最后选择出最具代表性的音响来槊造生动感人的形象。音乐的形象存在丁流动的音响屮，并在时间的流动中发展、变化。音乐形象与其他艺术门类的形象不同，具有流动性与不确定性。音乐的情感活动巾伴随的形象具有模糊性，并有极强的主观想象成分。音乐的弱点是不具有可视性，不可能直接显现出视觉形象，塑造形象的手段也具冇间接性。但音乐的优点又在于它能渲染一种真实而感人的情绪氛围，表

4、现人对自然的心灵交往和体验。“使人们的意识将听带所获得的审美经聆转化为视觉意象，然后在形象化的基础上以理性思维方式把握音乐。”人们在审美欣赏中靠耳听，靠通感、联想得以立“象”，借以人们对各种声音的貌状感受，唤起人们对生活情景的联想，使人们将这些“具象”与感官对象联系，才能感受到饱含浓烈情感的音乐形象。音乐作品屮的“象”是客观物象的想象物态，比如明媚的春光在作曲家的表现中可能是竖琴的一串琶音，也可能是长笛的一组颤音，音乐家通过模仿自然界各种声响想象出的“象”来达“意”，将其高度“艺术化”，将自己的情感化为作品的血肉，以唤起人们身临其境。由于音乐艺术本身长于表达和激发情感，作曲家通过对声

5、音的模仿性、寓意性、表情性手段来描绘对象，而音乐表现中情感的产生依赖于对形象的感知，情感的储存则依赖于形象的记忆，形象既是诱发情感的客体，也是情感依存的载体。咅乐形象在咅乐的表现屮一般有两种类型，一类较偏重客观物象的再现，借用模仿手段表现自然声响，以唤起人们对情景的联想，激发起人们的情感活动。如乐曲《苗岭的早晨》用各种乐器模仿自然界各种的鸟鸣，以声与声的再现，使人们感受到百鸟的清婉、噪浊与大自然的勃勃生机，追求一种“神似”，一种“音画”的美，其中“象”的含义有直接表现。而另一类则偏重子主观情感的表现，咅乐家受某种场景、事物的刺激而唤起灵感，强调音响的表现性，形象则通过音响效果所造成的

6、氛围获得，虽这种“物象”是通过想象或抽象得来的，但这种是音乐对“物象”更高层次的“描绘”和表现。比如钢琴协奏曲《黄河》就是川象征波涛奔涌的音型或音响比拟光明与黑暗的“决战”。而德彪两的管弦乐《大海》，人们从那清新、舒展、活泼优美的旋律，仿佛感受到乐曲描绘出大海波光水色的千姿百态，时而浪花细雨，时而浪拍涛涌。在心中激起梦幻般的感受。这些“形象”蕴含着人类的情感，也成为音乐家抒发情感的衬托和铺垫，欣赏者通过这些情绪的感受和作品标题的提示展开联想，真正领悟到作品的音响描绘所刻画的性格和情感内容。音乐是深度展现情感的艺术，而表现情感的主要手段是旋律，“音乐用旋律的起伏，节奏的张弛，和声和音响

7、的色调变化，在音响的运动中表现情感的变化、发展，这是任何艺术门类所不能企及的。”音乐的旋律是众多音乐元素的结晶，它之所以有如此大的魅力，在于它蕴含着人们常以交流思想和情感的语言，咅乐家将它们进行典型化的提炼，将社会生活屮升华出的情感物化为一系列有组织的音响，作用于欣赏者的听觉，唤起人们的情感共鸣，令人神驰遐想，陶醉痴迷。正如孔子在齐国赏《韶》乐后，称其“尽美也，又尽善也”，竟达到“三月不知肉味”的境地，虽表达有些夸张，但可看出他被优美的音乐所陶醉，精神享受