简论东钱湖郭童岙越窑青瓷纹饰的文化意蕴

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1、间论尔殺溯郛車奋越缶肓瓮纹饰旳又化意绵文■宁波市群众艺术馆■鲁蜂宁波博物馆■佟丽越滋是我国古代最著名的青瓷滋系，是浙东地区人文积淀、浙簡经济发展以及封建文化审美意识的集中体现。东汉时，中国最早的瓷器在越窑的龙窑里创烧成功，这是人类文明史上的一个里程碑。在随后一千多年的历史时期，越金一直居于瓷器生产的领先地位，我国南北方的众多瓷家和韩国、日本的制瓷业无不受到越窑的影响。宁波是越窑青瓷的故乡，东钱湖窑场是越窑青瓷三大生产中心之一，也是今宁波地域内仅次于慈溪上林湖窑场的第二大越窑窑场。其开烧时间始于东汉，停烧时间约在北宋晚期，此间先后经历了一千多年，对后来各大瓷窑系的发展产

2、生了深远的影响，是我国青瓷发展史上的重要一页，也是宁波“海上丝绸之路”的垂要文化内涵。一、东钱湖郭童呑村的考古发现2007年12月13日，继上林湖犹场、曹娥江窑场后,越窑青瓷的第三大生产中心在东钱湖郭童呑村落附近被发现。从2007年5月开始，宇波市文物考古研究所对面积约3000平方米的窑址进行考古性挖掘，并取得重大考古成果。此次考古勘探面积达5万余平方米，发掘总面积近3000平方米，共发现并清理越瓷帘址11座，包括8座龙窑和3座馒头窑，以及作坊建筑遗迹两处，古墓葬11座。发掘中共出土了青瓷杯、盏、执壶、碟、盅等各类器物标本两万余件，其中可修复完整的器物两千余件。与受人

3、嘱目的上林湖窑场相比，东钱湖窑场部分窑址的保存状况要好得多。比如9号窑，是迄今为止宁波地区发现保存最完好的密址，特别是能前工作室、操作台、火曲等都非常完整。从这次发掘的11座窑址年代看，当地越瓷开烧时间始于东汉，停烧时间约在北宋晚期，先后经历了一千多年。本次发掘出土的碗、盘、盆、钵:、壶、盏、碟、盅、韩瓶、杯、盏托等越金瓷器，釉色呈青黄色，纹饰以刻画见多，器形单调，时代跨度较小，以外销瓷器为主。窑具有匣钵、搭具、支具、烧制工具、火照等，既有裸烧，也有采用支具，反映出北宋中晚期的特点。二、东钱湖郭童呑越窑靑瓷纹饰的审美价值艺术是社会的一面镜子，是跟生活融为--体的文化。

4、不同的地理特征、自然环境会形成不同的艺术文化，从而产生与之相应的民间造物。传统纹饰作为一种文化符号，传达和表述着待定的文化信息与社会属性，赋予了丰富的社会价值和文化内涵。越窑表现的题材就是当时浙东社会生活的反映，东钱湖郭童岱出十的越窑青瓷虽经十壤的剥蚀仍能想见当日的繁华与精致，它蕴涵的简约、含莆、和谐、朴素等中国式的文化精神是中华民族独特的文化内涵和文化情趣的体现，也折射出近千年來浙东地域的文化积累、道德伦理和审美追求。1.越瓷文化是一种水文化宁波内陆水渠迂曲，江湖众参，而且乂东临大海。百姓平时以舟代步，随处泊靠，依舟上岸,完全是东方的“威尼斯”。水是这里的灵魂，地域

5、的文化完全是一种水文化。这种与水的情结在越窑瓷器或明或隐、或多或少的体现，形成了颇只特色的越瓷水文化，这一特征表现在以下三个方面：（1）各式各样与水相似的纹样装饰持久运用越窑瓷器上的纹样主要有带状纹、波涛纹、水波纹、海水波浪纹、篦纹等各种纹样，各只特色，规格各异。眩纹和水波纹在汉代的越冷中普遍使用，到了吴中期，装饰花纹有了创新，在盆、罐、壶等主要器物的腰部出现斜方格纹，到吴末又在网纹的上下加饰联珠纹，成为rh网纹、弦纹和联珠纹组成的帯状纹，好似起伏的波浪。纹样主要以刻、画为主，线条有的纤细流畅；冇的概括随意；冇的牛动有趣，富有动感。这些与水相关联的形态在瓷上再现，是浙

6、东人民对感性和理性的多亟感受的结晶。这种与水的情感迸发生出来的灵感，相伴越卅越窑网络纹諾瓷器近千年。（2）生动自然、夸张简练、与水柑关联动植物的形象纹样大量出现宁波地处亚热带，屈季风型气候，四季分明，雨量充足，动植物繁多，这给浙东人民帯来了取Z不尽的艺术源泉。水中的鱼、青蛙、龟、水鸟，坯有荷花、荷叶、莲蓬，飞动的蝴蝶、鹦鹉、翠鸟等都成为越窑不同器川i的装饰对象，产生了丰富多彩的装饰纹样：莲子纹有邃子、邃瓣纹，花卉纹有单朵花卉与对称莲瓣，鸟纹有双风凰纹、双鹦鹉纹、荷花翠鸟纹、飞雁纹、孔雀纹，蝶纹有双蝶纹、恋花纹，龟荷纹有丁子款龟荷纹、王了龟荷纹。它们出现在碗、盘、盆、钵

7、、壶、盏、碟、盅、韩瓶、杯、盏托等越窑瓷器中。①碗、盆类。苴一，碗口的形状取花形的神韵，俯视如同花形，弧形优美，有四、五、六缺的，对位直腹壁也压出“筋”，育荷叶式碗、花瓣式碗、葵口式碗。其二，以花卉、鸟类，昆虫等形象对底部的美化。装饰美化的题材几乎都与荷叶、荷花有关。布局一般为中心一朵荷花或一瓣侧面荷叶，周围再配两三张荷叶，荷叶翻转卷曲，好似随风摇曳。中心的荷花则有两种基本形状，一种呈团状：另一种在团花四周加一层菱形的花瓣。图案对称分布，构图饱满。表现手法有以刻画兼用、单纯划花两种艺术理论~047"人讥Panorama手法。线条粗细相间,把荷的蔓妙舞