网络小说的衍生创作研究

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1、网络小说的衍生创作研究王佳丽蔡朝辉嘉兴学院文法学院摘要：网络小说的衍牛创作随着网络小说的发展而不断扩宽自身的形式和内容。相较于大众所熟知的网络小说的影视化现象，以网络为交流平台、粉丝交流为主要目的的衍生创作行为则更具有新媒体时代的特色。它们既是网络小说的“阅读者”、“传播者”，同时也担任了衍生创作的“创作者”、“审视者”和“批评者”的角色，为网络小说的推广和变革带来了一股新的动力。而这些衍生作品作为本体的“衍牛物”，也面临着一个严肃的问题一一版权。解决好这个问题，建立有序的创作环境，是发展“同人文化”、“衍生创作”的前提。关键词：网络小说;衍生创作;群体文化;作者简介：

2、王佳丽（1994—）,女，浙江台州人，嘉兴学院文法学院汉语言文学专业2012级木科牛。作者简介：蔡朝辉（1977—），男，河南舞阳人，博士，嘉兴学院文法学院副教授，研究方向：文艺批评和文化传播。基金：2015年度浙江省大学生科技创新活动计划暨新苗人才计划项目:网络文学的“浙江模式”研究（编号:2015R417032）阶段性成果网络小说在2015年进入了新的发展时期，不仅在数量和类型上发牛了巨变，更重要的是它正在不断扩大版图，与其他行业联姻，期望取得市场经济下商业价值的最大化。仅2015年盛大网络文学拍卖的6部小说的游戏版权，便获得了2800万的产值。这种与其他行业联姻的

3、现象，站在网络小说的角度，则更像是一次网络小说不断挖掘自身版权进行“衍生创作”的行为。所谓衍生创作，是指从原作品木体上汲取营养进行再创作的过程，得到的衍牛作品与木体之间关系紧密而又具有超越性。网络小说的衍生创作就是以“网络小说”为母体，借其故事、人物、剧情、设定等素材进行二次创作。它包含的内容十分丰富，当下热门小说的影视剧改编、游戏改编都属于这一范围，网络上网友自发创作的一系列的衍生同人作品也属于这一行为。尤其是后者，粉丝以个体为单位，将“网络小说”当作创作的核心和主题，以交流为目的，自发地进行非盗利性的创作活动，这是“粉丝群体”状态下的一种独有现象。当下，网络小说依托

4、开放的交流平台,让这些衍生创作茁壮成长，甚至改变了网络小说的表现形式，有利于推动新的网络文化的形成，丰富网络文化的内容。一、网络小说衍生创作发展文学的再创作活动早就存在，在传统文学屮并不少见。《金瓶梅》就是对《水浒传》中四门庆与潘金莲的“同人创作”，借这两个人物角色重新创作了一个截然不同的故事。而戏剧《长生殿》也是取材于《长恨歌》、《梧桐雨》等作品以及从民间传说改编而来，它们都算作广义上衍牛创作的一种形式。网络小说的传播建立在更加自由开放的平台上，这意味着在交流与共享的过程中，每一个小的个体都能发挥出更大的价值，读者和粉丝在对小说做出反馈时，必定会出现形式更丰富、更新更

5、频繁的衍生创作。以创作主体和交流方式来分，可分为团队商业化创作和粉丝自发性创作。前者一般是一个团队或组织共同合作，投入周期长，资金消耗大，效果反馈明显。当下大热的电视剧《琅珈榜》的影视改编权早在2011年4月就被山东影视中心拿下了。经过前期的长时间准备，电视剧真正开机时间是在2014年2月，同年6月杀青，直到2015年9月才开播，整个制作周期被拉得十分长。而后者一般是以个人或小团体为单位的创作行为，通常在网络上流传，影响力比较小。小说《拥客》的同人视频只投放在“爱奇艺视频网站”和“哗哩哗哩弹幕视频网站”上，爱奇艺上的播放量是158次，在“U毕哩U毕哩”上的播放量是553

6、41次，属于小群体内的交流，算不上广泛的传播。但是这种创作模式十分自由，极富创造力，使得人人都可以成为文化传播的主体，利用自己的“碎片时间”，创造出作品额外的价值。(-)影视剧改编热潮网络小说的衍生创作发展十分迅速，效果最明显的便是影视剧改编方面。网络小说从“难登大雅之堂”到走向大小屏幕，这不得不说是一个巨大的进步，也是网络时代“粉丝”的胜利。近年来，网络小说的影视化改编一直是热门话题，据不完全统计，201T2014年网络文学共有161款作品影视版权售出，估计2015年网络文学产值将突破70亿元。111根据易观智库发布的《2015中国电影观众观影行为调研报告》显示，由小

7、说、游戏和动漫转化而來的观影意愿合计达75.27%,其屮有非常强观影意愿的人群占据37.19%。図这说明网络小说开辟影视化是非常具有市场潜力的。以当下最热门的网络小说之《盗墓笔记》为例。2015年《盗墓笔记》季播剧播出，两集“先导集”创下了开播后一小时内破4000万的点击率，并在随后的48小时内达到了1・43亿的总播放量。网络小说在荧幕上的出色表现，将网络小说从“小众文化”推向了更广阔的平台。影视剧也凭借网络小说之前积累下的粉丝量和话题性，获取了商业上的成功。这种衍生创作行为，或者说“版权开发”的行为最终实现了互利双赢的结果。在这个过程中