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1、改革开放以来中国钢琴音乐创作的分析艺术的发展受社会环境的影响,会呈现出一定的规律。改革开放以来,中国钢琴音乐创作进入了新中国成立以来最为活跃的一段时期。为了创作出具有中国气息的钢琴音乐作品,中国音乐家一直在探索适合中华民族的钢琴音乐风格。理解新时期中国钢琴音乐作品创作的历程和基本特征,对于我们思考中国钢琴音乐创作具有很大的启发。一、改革开放以来钢琴音乐创作基本概况改革开放以来,国家在文化上实行百花齐放、百家争鸣的方针,音乐界充满了清新自由的氛围。新时期音乐创作理念和风格都发生了变化,艺术家不断寻求钢琴音乐的民族性,创作热情空前活跃,开始了全
2、面、广泛的创作实践。中国钢琴音乐创作涌现了大量各类题材的作品,如汪立三的《梦天》,储望华的《新疆随想曲》,王建中的《彩云追月》,罗忠铬的《钢琴曲三首》,朱践耳的《云南民歌五首》,夏良的《西双版纳风情》,刘敦南的钢琴协奏曲《山林》等。这些作品有的是在民族音乐音调的基础上改编的,有的是运用十二音技法、无调性等现代技术创作的,还有的是作曲家运用自创技法写成的,它们共同构成了中华民族钢琴音乐的神韵。与建国后到改革开放前夕相比,新时期中国钢琴音乐创作呈现出新面貌。首先,钢琴作曲家创作的思维出现了转变。作曲家从以前单一的改编曲创作演变为多元的创作模式,
3、主体意识显着增强,他们更加关注作品的内涵。其次,钢琴音乐创作对民族的理解更加透彻。钢琴音乐创作更加认识到中华民族的根本问题,不再简单地采用民歌旋律附加和声织体的手法,作曲家在运用现代技法与传统五声音阶相结合来表现民族精神方面已达到了很高成就。再次,钢琴创作的手法更加丰富。一些作曲家在创作中大胆探索,勇于开辟新出路,他们通过创作来反映新的精神状态,进而引发社会的思考。二、改革开放以来钢琴音乐创作的特征通过对改革开放以来中国钢琴音乐创作的回顾可以发现,中国钢琴音乐创作是一个不断发展与创新的过程,并显现出独有的特征。(1)以民族音乐为创作源泉在我
4、国,钢琴音乐虽然是舶来品,但仍然打上了很深民族烙印。汉族人口占我国人口的大多数,汉族音乐一直以来在我国占据主导地位。汉族音乐历史悠久,有着独特的创造力,产生了丰硕的成果。作曲家植根于汉族音乐素材,保留了浓厚的汉族音乐风格,我们在全国各地都能清晰地体验到汉族音乐的各种民歌、戏曲、器乐等音乐方式对钢琴创作的影响。同时,我国是个多民族国家,各少数民族音乐丰富多彩,源远流长。少数民族钢琴音乐有着独特的地域特色,少数民族大都能歌善舞,传承着自己的特色音乐文化。一些作曲家在创作少数民族钢琴音乐作品时,追求简洁的曲式结构和清晰的旋律线,让作品更具民族特色
5、。(2)借鉴现代作曲技法借鉴现代作曲技法,对中国音乐风格进行多声思维的探索,是改革开放以来中国钢琴音乐创作的一个重要特色。很多作曲家大胆采用不同的衍展手法进行创作,多调性、无调性、泛调性、十二音体系、偶然音乐、序列音乐等现代技法都得到了充分运用,对中国的钢琴曲创作提供了全面的技术支持。一些钢琴曲创作不再局限于某民族或某地域的具体音调,在讲究民族神韵的同时,作曲家大量运用现代作曲技法,吸收西方音乐的精华,创作带有西方音乐特点的中国作品。这是改革开放以来中西方文化交流逐渐深入的结果,也是中国音乐逐渐融入世界的标志。(3)形成中国特色音乐风格多年
6、以来,中国作曲家一直在探索适合广大人民审美情趣的中国韵味钢琴音乐,逐渐形成了中国特色音乐风格。钢琴艺术家一方面有选择地借鉴西方古典时期、浪漫主义时期以及现代作曲技法,同时又从中国传统美学出发,充分认可本民族音乐[1][2][3]下一页传统,在中西方音乐文化融合的过程中寻求中国钢琴音乐现代性与传统性、民族性与国际性的统一,确立属于我们自己全新意义的中国特色音乐风格。中国特色钢琴音乐的创作,以人民实际生活为创作题材,体现民族风格的多样性,不断创新创作技法,谱写出情趣高雅、形象生动的作品,成为中国现代钢琴音乐创作的主要特征。三、对新时期中国钢琴音
7、乐创作的思考新时期在钢琴创作过程中,中国作曲家积累了丰富的经验,丰富和发展了原有的创作模式,逐步构建了中国特色钢琴音乐创作技法,这些成功经验值得我们进一步总结和思考。(1)用现代技法体现民族风格在钢琴音乐创作过程中,我国作曲家一直希望通过“新技法”来彰显主体意识和表现民族精神。现代技法,一般是指20世纪以来不同于传统的作曲方法。追求钢琴音乐创作的新技法,是作曲家力求摆脱思想束缚、张扬主体意识的结果,这在理论上并不是什么难题。在改革开放之前,受政治环境的影响,我国音乐创作的主体意识一直受到压抑,作曲家的灵感很难得到发挥。改革开放以来,大批作曲
8、家对于国外涌入我国的新鲜技法“来者不拒”。作曲家们希望运用西方现代作曲技法开辟出一条新路,尝试将西方现代音乐与本国音乐创作相结合,他们对古典主义、浪漫主义和现代风格都做了取舍,试
