喜剧电影与产业化发展

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1、喜剧电影与产业化发展喜剧电影与产业化发展　　2006年，宁浩导演的《疯狂的石头》以不到300万的投资取得了2300万的票房，而且观众和评论界口碑极佳，成为国产小成本喜剧电影的一匹大黑马（笔者也曾在《大众电影》多次撰文评述）。其后的几年时间里，喜剧片数量大幅上涨，几乎每年都有接近20部左右的喜剧电影上映，并且与爱情片、动作片形成国产电影的三分之势。《大电影》系列、《爱情呼叫转移》系列、《天下第二》《十全九美》《我叫刘跃进》《桃花运》《非常完美》《夜店》《熊猫大侠》《人在途》，以及宁浩本人的《疯狂的赛车》等众多喜剧片相继出炉，一时间形成了蔚为大观的中小

2、成本喜剧浪潮。相关调查资料显本文由.L.收集整理示，超过半数的观众表示喜剧片是进影院的第一选择。在2006年上映的国产电影中，只有8部是喜剧片，仅占同年上映新片的9.4%。及至2009年，喜剧电影激增，此后在院线的占有率长居于20%以上，2011年上映的183部国产电影中，喜剧片达38部。2012年喜剧片更是连创佳绩，为市场贡献了超过18%的票房。尤其是《人再途之泰》在众多大片中成功突围，成为国产电影票房的新标杆。同时，有大量喜剧性元素的《西游：降魔篇》《十二生肖》《北京遇上西雅图》等影片也取得了令人瞩目、令人羡慕的高票房，使得所有人、尤其是电影人

3、更是对喜剧刮目相看。　　喜剧电影有着天生的小成本优势，对电影工业依赖程度也较低，而且本土特色鲜明，与现实形成互本文，容易引起观众共鸣，是投入产出最为经济有效的国产电影类型。在票房一路飘红的产业化进程中，喜剧片作为国产电影的半壁江山，可谓出尽了风头。然而，喜剧电影跟风创作、山寨成群、缺乏创新性和偏离游戏规则的叙事都严重制约着喜剧创作的发展。在低成本、高回报的利诱面前，扎堆创作的喜剧电影的整体质量依然令人堪忧。未来的国产喜剧电影创作在叙事、内涵等各个方面亟需创新，走出同质化、低质化泥沼，迈向多样化、优质化。　　喜剧电影创作不应是简单商业元素的生硬拼接和

4、堆砌，也不应是天马行空的空虚恶搞。喜剧电影创作决不能忽视故事，更不能解构喜剧人物性格塑造。一部喜剧片的成功与否，具有喜剧内核的故事和喜剧人物性格塑造是关键。在我国电影技术尚不能对西方构成竞争力的背景下，紧抓故事至上的策略，才能应对外国高技术影片的压力。引人发笑是衡量喜剧电影质量的一个重要标准，合理安排笑料是喜剧叙事智慧的体现，《泰》在这方面做得比较到位，全片笑点密集，语言幽默和动作幽默相得益彰。喜剧电影之所以广受观众欢迎，一个重要的原因在于喜剧片具有很强的社会互动性，能够最大限度的达成与本国观众的心理契合。换句话说，喜剧电影天然的地域性特点使得自身

5、跨文化的折扣较小，同时与现实社会的关联性更强，以独特的文化亲和力保有自己的生存空间。当下的好莱坞大片固然视听刺激十足，但与本土观众难免有所隔膜，大片的叙事模式也不能触及观众特定的民族心理、社会心态和观赏趣味。《人再途之泰》延续了中国喜剧电影创作中对关注小人物的传统，在草根群体的立场上，以友情、亲情来对抗精英阶层的功利主义，依托前作的优势，形成了品牌效应和品牌力量。《泰》的突围，为国产喜剧电影提供了一种真正的借鉴可能性，不仅对中小成本喜剧电影，也对整个国产电影创作具有启示作用。喜剧电影作为民族文化的风向标，应该建立在对现实生活境遇的渗透和辐射上，喜剧

6、创作理应在三贴近的基础上把握社会心态和趣味的变化，触动当下观众群体的心理和神经，形成大规模的互动效应、蝴蝶效应。可以说，当下中国喜剧电影尽管数量众多，但优质的、富有智慧的喜剧偏少，还没有形成规模效应、集群效应，并不能令人满意。　　纵观当下杰出的世界喜剧，本土文化和各民族的现实生活是滋生喜剧创意的根本养分。法国近期口碑绝佳的《不可触碰》就是法兰西式幽默的本能体现，以不经刻意修饰和安排的喜剧情境体现出法国人民感性率真的特点；而英国喜剧则以语言幽默为特征，在此基础上以反语、讽刺、荒诞机智的笑话来反映民族性、政治、社会阶层以及种族等困扰英国社会的问题，从《

7、四个婚礼和一个葬礼》到近期的《中间人》都具备这些特征。　　如何在本土经验基础上有效推进和发展包括喜剧在内的类型电影，直接影响着中国电影的产业化进程。要从中国文化传统、尤其是中国喜剧电影传统中吸取营养，提出突破叙事瓶颈、合理优化资源配置、打造本土喜剧精品，以赢得更多的观众和更大的市场。中国早期的以巧合误会制造喜剧情境的《花外流莺》和传奇化叙事的《太太万岁》现在看来仍然不过时。在吸收借鉴外来类型理念的同时，也应当把握中国文化经验、历史记忆和电影传统，兼收并蓄，以开放的姿态进行喜剧电影创作。　　以成熟的电影工业来看，当下的中国电影制作距离好莱坞成熟的电影

8、生产质量还有相当的距离。国产喜剧电影创作保持快速发展势头的同时，决不能忽视背后存在的深层问题。必须花大力气提高国产喜剧的艺