刍议民族音乐学的历史演变、概念泛化及学科分野

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1、含议民族音乐学的历史演变、概念泛化及学科分野Ethnomusicology这个词从最初在欧洲出现至今己有50多年，自上世纪80年代初传入中国并被广泛使用也已近30年的时间，但学术界对Ethnomusicology的学科概念和屮文译名一直未能统一，这给该学科的建设与发展带来了一定负面影响。为了弄淸各学科名称之间的关系，本文力图从Ethnomusicology的历史演变和发展现状入手，对这坚学科的学术概念、学科内涵、研究角度、研宄B的和研宄方法等差异进行比较研宄，得出Ethnomusicology的概念已经泛化并分化成不同学科的结论，同

2、时对Ethnomusicology的释义和译名等问题提出自己的见解。一直以来，学术界对Ethnomusicology有着多种不同的理解和翻译，有称“民族音乐学”的，有称“音乐人类学”的，还有称“音乐文化学”的。对此，大家在著书立说时往往不加区分，各取所好，混为一谈，窃以为，这种现象在其他学科是比较罕见的。学科名称通常反映的是该学科的研宄对象、理论基础、视域范围和研究方法等。Ethnomusicology多名称混用的状况使得大家对该学科的内容、范围和研宄方法等产生了模糊认识。一方而，多数学者将民族音乐学与音乐人类学、音乐文化学等同起来

3、，视为同一学科；另一方面，少数高校同时招收民族咅乐学和咅乐人类学、音乐文化学等专业方向的学生，这委实令人颇为费解。那么，民族音乐学与音乐人类学和音乐文化学到底是不是一回事；有什么区别；有无区分或统一的必要；如要区分，乂当如何进行?本文主要就这几个方面问题与业内同行进行探讨。一、Ethnomusicology的出现及多名称并存现状众所周知，“Ethnomusicology”一词源自于荷兰学者吉卜•孔斯特（JaapKunst）的个人创造。1950年，吉卜•孔斯特在阿姆斯特丹出版了他的著作《民族音乐学》，该书将“E

4、thno”（氏族、种族、民族，或泛指人）与“musicology”（音乐学）进行组合，创造了Ethnomusicology一词，并得到了西方学者的普遍认可。毫无疑问，"Ethnomusicology"的中文译名当为“民族音乐学”（也有人译为“人类音乐学”）。仴由于音乐界对是否该用“Ethnomusicology”这个词本身就存在很大争议，致使大家在对该学科的认识上存在着分歧。早在20世纪80年代以前，音乐界就出现了VergleichendeMusikwikwissenschaft（比较音乐学）、musicalfolklore（音乐民

5、俗学）、Anthropologymusicology（音乐人类学）、Culturalmusicology（文化音乐学）等诸多名称。然而随着该学科研宄领域的不断拓展，研宄内容变得更为宽泛，学科命名也就变得越来越复杂。如何准确地界定该学科名称，成了当前世界音乐领域的一大难题。在当今中国就有民族音乐学、音乐文化学、音乐人类学、中国音乐学等多个名称。回顾历史，屮国最早接触、学习、研究民族音乐学的是王光祈先生，其时为“比较音乐学”。自上世纪20年代王光祈先生率先将“比较音乐学”引入中国，至U1980年“南京会议”①中国“民族音乐学”的确立，国

6、内学者对Ethnomusicology的学科名称一直存在着较大争议，至今没有统一。在我国最早将Ethnomusicology—词译为“民族音乐学”的是上海音乐学院的罗传开先生。“南京会议”之后，这一名称逐渐为国内大多数学者所接受，并流传开来。如，伍国栋将其论著定名为“民族音乐学概论”，杜亚雄有本书叫《20世纪民族音乐学在屮国的发展》。但这一名称受到了西方和中国相当一批学者的反对。管建华经常使用的是音乐人类学，出版有《音乐人类学导引》、《音乐人类学的视界一一全球文化视野的音乐研究》等，并将音乐人类学与音乐教育结合起来进行研究；持相同观

7、点的还有杨沐，杨沐在《漫谈音乐人类学的定义与范畴》一文中明确将“‘音乐人类学’作为本学科的屮文名称”②。而蒲亨建等人使用的是“咅乐文化学”。同时，蒲亨建认为，民族音乐学，音乐人类学和音乐文化学等“均名异而实同”③，这在一定程度上代表着当前巾国音乐理论界的普遍看法。从近20多年国内外情况来看，西方学者对Ethnomusicology的学科命名和界定似乎已不感兴趣，他们将研宄重点更多地指向借鉴、吸收其他学科的概念、理论与方法，努力拓展研究的方向、范围和课题，以适应该学科的发展需要。同时，国内学者在经过一段时间争辩之后，或淡而忘之，或倦而

8、厌之，很多人都觉得该学科发展得实在太快，所有争论都不会有什么结果，以致避而不谈了。二、Ethnomusicology历史演变及其受东西方文化差异的影响关于Ethnomusicology历史演变过程很多论著（文）均有记载，在这里我不想多