《那山那人那狗》中的电影艺术手法简析

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1、《那山那人那狗》中的电影艺术手法简析［摘要］霍建起导演的电影《那山那人那狗》中对留白、丰富、质感、浪漫、距离等电影艺术手法的运用，这让《那山那人那狗》在形式上具有独特的美感，更使得影片的A容丰盈、主题深化。不能不说，在电影艺术手法方面，这是一部成功的影片。［关键词］《那山那人那狗》电影艺术手法留白质感镜头doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.22.023一部A容再好的影片，如若没有相应的电影艺术手法作为“枝干”，那么“树叶”一一导演所要表达的主题一一再丰富再茂密也无法独立构成一棵苍翠的树。纵观《那III那人那狗》这部清新悠远、委婉含蓄的影片，在一些独特的电

2、影艺术手法的使用上，独具匠心。实际上，在电影中，艺术手法是多样而复杂的，现将这些手法按照最终呈现效果归纳为五种类型，使思路更为简洁明了。《那山那人那狗》中的山山水水，都令人流连、令人祌往，那满怀希望的乡村美景，岂止湘西那一处；其中的亲情，温煦如和风、绵长如山涧，又岂止他们之间……一个村落，两个小时，透过一部小小的摄影机，所呈现出的竟是这样一个无限开阔的世界、一个无限温存的世界。情寄山水，诗意浸透，这是用镜头写下的一阕山水诗。一、“留白”空镜头、运镜方式霍建起电影的自然影像极具中国传统美学的韵味，他所捕捉的自然影像也最具诗意特色，我们能明显感觉到：电影贯穿着情景交融的特点。这样的景色，也

3、能将观众迅速带入其中。摄影技法：（一）空镜头留白。空镜头建构起了独特的想象空间，让观众有了不同维度的感受；空镜头正如传统的山水画，“空”也是一种丰满的叙述。这与小津安二郎、安东尼奥尼等火师的空镜头手法所呈现的东方美学有异曲同工之妙。（二）运镜方式含蓄而从容。大部份时间并没有迅速的切换镜头，而是深沉、从容的叙述着，当观众融入电影的时候，这种感觉，与古代文人雅士所寻求的“物我合一”之境相似。举例分析：［片段1,开尖］清新、悠扬的笛声未入画已先起（结尾亦是如此，与此相互呼应）；此时，字幕悬于风景上，交待了故事的时间地点，配着这种纯自然的田园画面，这诗意的空镜头给人无穷的遐想；接下来便是摇拍（

4、panning）的运镜方（cameramovement）,奠定整部电影的运镜节奏，而此处的摇拍也造成观众环顾四周的效果，让观众仿佛置身其中。在这里，我们发现，其实摄影技法是在帮助主题的构建：投向自然的镜头像一双在天地间俯仰游走的眼睛，让我们感受到，那些现实与过往，都与自然难解难分、水乳交融。二、“丰富”一一画外旁白、主观镜头要写一首漂亮的山水诗，有了真实的美景，有了美丽的想象，似乎还不够力道。如何让这首诗更饱满、更能引起共鸣？我们知道，文字是可以进行大量的心理描写的，那么影像在表达时也许要借助一定的文本方式，來让这些内容不缺失。电影中大量的画外旁白及少量主观镜头，除有叙事功能外，能呈现

5、画面难以表达的内心情感，同样是细腻而质朴；它们也让观众得以从多角度解读画面上的故事。摄影技法：（一）画外旁白：画外旁G使得一个倒叙式的回忆性故事里面，还包含了“我”的回忆性叙述。“我”在此时以一个回忆者的主体，兼有了作为故事当事人和向观众讲述故事的叙述人两重身份。这样便令观众可以更加全面地理解故事的脉络、因果。（二）主观镜头及游走电影中的主观镜尖也是一种关键的手法，突出了人物（尤其是儿子）的内心感受。举例分析.•［片段2，山中行进］这一片段是在描写父子二人沿着绵延的山路前行。山路游走中的影像始终是写实性的拍摄，镜头或跟随着父子的脚步，或环视着青翠的群山，或凝视着脚下的石阶，或注视着潺潺

6、的流水。它是儿子的眼睛，父亲的眼睛，也是白然的眼睛。透过这样的镜头我们看到的是不舍不弃、深蕴无语的如山一般的父亲，是时直时转、灵动欢快的如路一般的儿子，是温情脉脉、似乎并不像父亲所说的那样艰苦的山中邮路。三、“质感”一一电影是光与色的故事山水诗不应只有如文字般的黑白。我们知道，文字本身是黑白的，读者看文本时，并没有视觉上的冲击；然而电影却是一种十分独特的视觉艺术，摄影师们可以在电影中用视觉讲述文字无法匹敌的故事。摄影技法：(-)光电影用光是极其遵循“自然”的，而且大部分场景是室外拍摄，这些戏都借用了自然光，初看平凡、简单，但实际上却一点不平庸，而细察后，我们发现，用光还是很讲宄的，花费

7、了一番心思。举例分析：［片段3,五婆听信］这是父子二人到山里送信时的一段情节，父亲要把“信”带给年迈的孤独的五婆。在拍摄五婆和她的住处时，摄影塑造出的效果是，室内极暗而外部的光却很充足，以刻画坐在门前的婆婆的肖像,令她的轮廓十分清晰，还冇门框、农具等的辅助，让这一幕具冇油画质感;在她听信过程屮的特写镜头，不断变换着角度，观众可以窥探到她听不同内容时内心的细腻变化。此外，还有许多处逆光、剪影的成功运用也让这部影片的意韵更为悠远。(二)色彩一部电影