浅析白居易新乐府诗艺术上的缺陷

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1、浅析白居易新乐府诗艺术上的缺陷摘要：白居易在继承杜甫现实主义精神的基础上主张改革诗风，创作平易通俗、反映现实的新乐府诗，苏轼评价他的诗歌为“元轻白俗”。“白俗”主要是指白居易诗歌的通俗易懂，这是其诗歌一个重要的审美特征。然而，当这个“俗”超出了一定的范围就有庸俗、浅俗之嫌了，主要表现为过分强调内容而忽视诗歌的艺术性；叙述繁琐，语言不够简练；议论太多，形式刻板等。造成这一现象也有其特定的原因，本文我就结合具体的诗歌进行论述。中国5/vie　　关键词：白居易；新乐府诗；艺术缺陷　　作者简介：徐莹（1992-），女，汉族，湖北武汉人，中南民族大学硕士

2、研究生。　　[中图分类号]：I206[文献标识码]：A　　[]：1002-2139（2017）-09-0-02　　白居易与元稹共同倡导了新乐府运动，新乐府运动是在“复古”的旗帜下产生的，他们把恢复古代风雅精神、建安风骨等作为变革时代诗风的目标，继续传承并发扬《诗经》中关注现实、批判黑暗的精神，强化儒家思想。白居易是主要的代表作家，他在创作实践上继承并发挥了儒家的诗教理论并自觉遵守比兴原则，形成了自己完整的诗歌理论，创作出了大量反映现实、批判黑暗政治的作品。这些作品都表达了他对普通民众的同情以及维护国家长治久安的愿望，反映了他的“仁政”思想。且诗

3、歌语言平易通俗、情感真切、叙事分明，能被人们所广泛接受，所以他的成就是很突出的。然而，我们也应该看到这些乐府诗也是有其缺点的，如太过于注重诗歌的诗教功能而忽视其艺术性，要求诗歌用写实的手法而否定诗歌用象征、比喻等修辞手法，由于他“核实”的诗歌创作手法，使他混淆了艺术真实与生活真实的关系；太注重诗歌的通俗性也必然导致诗歌的直白浅露等，再或是把诗歌当作进谏的工具、奏议的补充，这些都削弱了诗歌的艺术魅力。　　首先，白居易在《新乐府序》中提到诗歌是“为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作也”，这样就势必会使他太过注重诗歌的内容、诗歌的政治讽喻作用

4、，使诗歌具有较强的功利性从而忽视诗歌的艺术性，同时也正是因为将“为君”放在首位，把诗歌当作向君主进谏的工具而使诗歌成为一种谏书，成为奏议的补充形式，这些都使得白居易的新乐府诗艺术性的缺失。其次，在诗歌创作过程中，白居易没有很好地把艺术的真实与现实的真实区别开来，一味地追求诗歌内容的真实，而对艺术形式没有引起足够的重视。《新乐府序》中说：“其事核而实，使采之者传信也”，从这里可以看出，白居易所追求的不仅是真实而是核实，为了达到诗歌内容的真实，他在诗中大量使用生活中的题材，力求详尽真实，从而排斥虚构、幻想、想象等艺术手法。代表作品如《采诗官》，作者

5、先讲了采诗的好处，可以“导人言”――引导人民发表意见，接下来，作者就开始从反面论证，说明不设采诗官所带来的不良影响，从“周灭”到“秦兴”再到“隋氏”的“绝讽议”，作者一一论述了臣的“为冗员”以及君的“唯闻堂上言”，“不见门前事”等，都只是为了最后的向统治者阐明“欲开壅蔽达人情，先向歌诗求讽刺”的主张，整首诗都是在简单的罗列种种现状，诗歌之间缺乏必要的过渡，毫无意境与形象而言，只是简单直白的陈述，艺术性不高。白居易在给元稹的《合答诗十首序》中也说到自己诗歌的缺点，他说：“顷者在科试间，常与足下同笔砚，每下笔时，辄相顾共患其意太切而理太周，顾理太周

6、则辞繁，意太切则言激”，在这里，白居易指出自己的几个问题，即说理太周到、用辞太繁琐而不够简练，立意太直白、语言太激切而不够含蓄。　　白居易为了使诗歌发挥“裨补时政”的作用，为了诗歌的传播，其新乐府诗的语言多是平易通俗的，也可能正是因为这一点而使他太过于注重诗歌的易懂性，于是他就在诗歌中花了大量的笔墨去说理、解释，以求更能让人理解接受却适得其反，使得诗歌显得太繁琐、太直白，从而导致诗意浅露。如《昆明春》，先写昆明的好春光，接着追述往年的荒凉现象，这就为下文做好铺垫，于是从“诏开八水注恩波”开始写皇帝的“美政”，自然而然地就又过渡到“感君惠”，指明

7、了要懂得感谢皇恩。这首诗的中心思想是“思王泽之广被也”，可是在诗歌中我们可以看到前面每一部分都花费了大量的篇幅在叙说，如写昆明池的美景，从“水天”到“游鱼”再到“杜若”、“鸳鸯”等动植物都要一一详细写到，整首诗可谓是反复叙说、语言繁琐，这就使得篇幅太过罗嗦，诗意太露。白居易这种在诗歌中极尽叙述铺陈的做法，使得诗歌近于浅俗，另一方面，由于他表达得太多太细而忽视了读者的主动性，生怕读者不能领会他的意思而没有给读者留下太多的想象空间与思考的余地，这都削弱了诗歌的艺术性。　　由于采用的是“首句标其目，卒章显其志”的写作方法，所以白居易往往在诗歌的前半部

8、分叙事而在后半部分发表议论，这就导致了一种严重的程式化倾向，不仅容易使诗歌的前部分的叙事和后部分的议论相互分离割裂，而且也会使诗歌中议论和说教的成分过