小叶紫檀豫剧板胡.doc

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1、小叶紫檀豫剧板胡小叶紫檀豫剧板胡。对于专业琴师来说拥有一把可心的小叶紫檀豫剧板胡十分重要，可起到增色的效果。同样对于业余爱好者来说有一把顺手的小叶紫檀豫剧板胡也十分重要，本来就没有基础，乐器再不好，演奏效果就可想而知了，时间久了难免会失去信心，可能再也不想学了，因此对于初学者选择一把好板胡同样很重要。小叶紫檀豫剧板胡简介1、豫剧板胡作为地方戏曲-河南豫剧伴奏的主要乐器有其独特的音色和极强的地域性，同时在伴奏乐队中具有很高的地位。试想如果一个豫剧伴奏乐队板胡琴师演奏效果不好，不管是技术问题还是乐器问题，尽管演员演唱的很好也难以达到完美的整体效果。所以对

2、于专业琴师来说拥有一把可心的小叶紫檀豫剧板胡十分重要，可起到增色的效果。2、当你买到一把新的豫剧板胡，首先要看琴杆质量如何，最好是小叶紫檀、黑檀、红酸枝木、红檀木类，如果琴杆好说明有可能调理出高质量的板胡来。这里介绍小叶紫檀。紫檀有许多种类，紫檀生长速度缓慢，5年才一年轮，要800年以上才能成材，硬度为木材之首，系称“帝王之木”，非一般木材所能比。注意：现在市场上出售的小叶紫檀首饰，除了以儿孙福为代表的三大名檀外，多为民间古老的制作粗造小叶紫檀家具而贩制，大部分为假冒小叶紫檀商品，这点尤其要注意！3、板胡是伴随着中国地方戏曲梆子腔的出现，在胡琴的基础

3、上产生的一种擦奏弦鸣乐器，归属于拉弦乐器。它的名称是因为琴筒用薄木板粘成而得名的。又称梆胡、秦胡、胡胡、呼胡、大弦和瓢，清代时曾别称板琴。板胡在中国大约有300多年的历史，品种繁多，音色明亮，高亢。是我国多种梆子腔戏曲，北方戏曲和曲艺的主要伴奏乐器。20世纪50年代后，又用于独奏，器乐合奏。深受广大人民喜爱，流行于西北、华北、东北、东北各省区，尤以陕西、甘肃、山西等省最为盛行。最初，板胡主要流行于中国的北方地区，当地的许多地方戏曲和曲艺，比如像河北梆子，评剧、豫剧、秦腔等都是用板胡作为主要伴奏乐器的。由于板胡和中国的戏曲、曲艺有着深厚的渊源关系，因此

4、它在演奏戏曲、曲艺音乐时最能发挥自身的特长，在地方戏曲和曲艺伴奏中，各地区的板胡善于表现各自不同的风格，富有独特的地方色彩。唱腔的定调要根据豫剧音乐的特点和演员的嗓音条件来确定。所以，豫剧唱腔较多使用Ｅ调(基调)，转调多用Ｂ调。其它调很少使用。一、豫剧板胡定弦1、ｂＥ调(也称正调)内弦定3，外弦定6；以下是转调变弦：2、ｂＢ调(也称反调)内弦变为6，外弦变为23、ｂＡ调内弦变为7，外弦变为34、Ｆ调内弦变为2，外弦变为5不一一列举。另外，豫剧板胡所用的弦，在几十年的发展过程中也发生了变化。从20世纪30年代至70年代，所用的弦内弦是皮弦，外弦是粗老弦

5、。70年代时，有的演奏者尝试使用金属弦(俗称钢弦)。由于金属弦发音灵敏，声音更加清脆、嘹亮。所以，现在的演奏者大都使用金属弦。二、伴奏的艺术(一)正确处理伴奏与唱腔的关系伴奏与唱腔就像绿叶衬红花一样。在唱腔中，豫剧板胡担当着伴奏任务，它必须服务于唱腔，不能喧宾夺主，它必须要突出“伴”字。豫剧板胡是领衔乐器，在乐队和唱腔中的作用是非常重要的。所以，一定要根据剧中人物的感情变化来烘托气氛，恰到好处的处理好伴奏与唱腔的关系，以达到艺术的和谐统一。(二)托腔托腔是戏曲演唱中的一种伴奏方法，是处理伴奏与唱腔关系的一种手段。托腔就是运用豫剧板胡的各种演奏技巧把唱

6、腔托住、托牢。在演唱中是以唱为主，伴奏为辅。要根据演唱者的感情变化，唱腔的抑、扬、顿、挫，把唱腔紧紧的托住。在一般情况下，演唱时，伴奏力度要稍微轻一些，演奏过门时力度要大一些。但如果唱腔要劲的时候，伴奏一定要用力。(三)掌握各流派演唱特点，使伴奏富于个性豫剧板胡演奏者首先要学习并掌握各流派的演唱特点，这样，才能更好地进行伴奏，以达到良好的艺术效果。下面，通过著名豫剧表演艺术家的唱段，来谈一下伴奏的艺术手法。例如著名豫剧表演艺术家常香玉(常派)在《拷红》中红娘的唱段：伴奏要十分灵活、巧妙而干脆，不能拖泥带水。要注意滑、闪、顿等特点，把演唱风格充分的表现

7、出来。在为著名豫剧表演艺术家陈素真(陈派)的唱腔伴奏时，要注意陈派唱腔的细腻柔美、质朴娟秀的特点。例如《春秋配》中姜秋莲的一段唱腔：伴奏时，要突出唱腔中的装饰音。运弓要平稳，旋律要柔美，并富于内涵。把姜秋莲含羞、低落的内心情感充分表现出来。著名豫剧表演艺术家马金凤(马派)的唱腔，简洁干脆，喷吐爽利，装饰音少。例如《穆桂英挂帅》中穆桂英的唱段：伴奏要干脆利落，直截了当，每个音符都要演奏得饱满。又如穆桂英的唱段：著名豫剧表演艺术家崔兰田(崔派)擅演悲剧。它的唱腔哀怨深沉，缠绵宛转，感人肺腑。例如《抱琵琶》中秦香莲的唱段：伴奏时，要针对唱腔下滑音和悲咽的特

8、点，要擅于运用滑音、打音和柔弦。伴奏要沉稳，并紧紧咬住弦。通过富于韵味的艺术表现，来加强唱腔悲凉、深沉的气氛