初探左手独奏

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1、初探左手独奏笔者在一次偶然的机会接触到左手独奏这一演奏形式，由最初的吃惊进而转变为好奇,之后随着更深入的了解，发现了许多有趣、感人的故事和优秀的左手独奏作品，便愈发地对左手独奏艺术产生了浓厚的兴趣。对于这一相对“冷门”的艺术形式，笔者认为有必要向大家略作介绍，希望从演奏家、作曲家及作品、左手演奏原理等方面，逐步为人家揭开左手独奏的“神秘的面纱”。“悲情英雄”式的演奏家一种艺术形式要被认可，需要艺术家与受众者在交流屮产生共鸣。在钢琴艺术中，钢琴演奏家是引发这种共鸣最主要的角色，是作曲家与听众之间的桥梁。而

2、推动左手独奏这一艺术形式向前发展的前沿力量和中坚力量却是一群特殊的钢琴家。从某种意义上,我们可以称他们为“悲情英雄”。“悲情”之处在于他们的右手残疾或因手疾无法像其他钢琴家那样正常弹奏,而所谓“英雄”，是因为他们而对挫折，依然保持对钢琴的热忱、执著和永不放弃的精神。正因为他们身上这种人类最高尚的品格感动着听众、感动着作曲家，才使得左手独奏艺术能够不断发展，他们当屮的一位代表人物是保罗•维特根斯坦(PaulWittgenstein)。也许多数读者对这个名字十分陌生，但他却被认为是对左手独奏艺术

3、贡献最大的钢琴家，他不仅是第一位灌制左手独奏作品唱片的钢琴家，他的名字还与许多著名作曲家联系在一起。1887年，保罗出生于维也纳，父亲是一位实业家。他幼年时随玛尔文-布列(MalvineBree)学习钢琴，后随著名的钢琴教育家莱谢蒂斯基(TheodorLeschetizky)进一步学习钢琴。保罗的家庭与勃拉姆斯、马勒、理查•施特劳斯等著名音乐家交往密切，大师们还时常私下与保罗合作二重奏。不幸的是，在1914年的第一次世界大战中，维特根斯坦在服兵役期间右臂严重受伤而被截肢，对于钢琴家而言，这样

4、的打击无异于失去了整个世界。但他却克服了生理和心理的巨大困难，于1916年重返舞台，之后成为世界上最著名的独臂钢琴家。拉威尔、布里顿、兴德米特、理査•施特劳斯、普罗科菲耶夫等这些为我们所熟知的作曲家都写有作品给他。有意思的是，许多出色的作品他自己都未曾演奏过。比如今天看来非常不错的兴德米特的《左手钢琴协奏曲》(Op.29)和普罗科菲耶夫的《降B大调第四钢琴协奏曲(左手)》(Op.53),这两首作品他都没冇公开演奏过。普罗科菲耶夫还因此颇为尴尬，以至于曾打算把这部左手钢琴协奏曲改编成双手演奏的

5、版本。不过，时间也许是检验一部作品价值的最佳途径。这部作于1931年的作品的首演在被整整推迟了25年之后，被一位在第二次世界大战中同样失去右手的钢琴家拉夫(Raff)首演,并大获成功。除了维特根斯坦，莱昂&肋226;弗莱舍(LeonFleisher)和加里•格拉夫曼(GrayGraffman)则是冃前健在的、最具影响力的左手钢琴家。莱昂？弗莱舍的右手患有一种被称之为“局限性肌张力障碍”的疾病;格拉夫曼的心手受伤，但许多证据显示其实是同一种疾病。不过他们都选择继续用左手演奏,并在钢琴教学领域颇

6、具建树。正是在他们的影响下，左手独奏这一艺术形式得以继续发展。美国著名现代派作曲家威廉•波尔科姆(WilliamBolcom)因此特意创作了一部构思巧妙的协奏曲，献给这对“左手挚友”。这部首演于1996年、冠名以《该娅》(Gaea,意为“大地女神”)的三乐章双钢琴协奏曲，第一乐章献给弗莱舍,并由他与乐队演奏;第二乐章献给格拉夫曼，由他演奏;第三乐章则是由弗莱舍和格拉夫曼一起在乐队的协奏下,将作品推向高潮。作为中国听众，笔者曾有幸听过格拉夫曼的两次演奏。一次是2004年在北京保利剧院与阿什肯纳

7、奇合作的普罗科菲耶夫《降B大调第四钢琴协奏曲》；另一次则是去年在屮山咅乐堂的独奏会。两次演奏给笔者留下深刻的印象，在赞叹大师高深音乐的造诣的同时还被大师对音乐的执著所深深感动。也许是音乐家的执著感动了上苍，莱昂•弗莱舍近年来在接受罗尔夫纵横肌肉组织按摩法和注射A型肉毒杆菌的双重治疗后，右手病情大有缓解，已经可以双手演奏了。然而，再伟大的演奏家都离不开伟大的作品。在左手独奏这一艺术形式得以向前发展的幕后，我们不能忽视那些同样伟大的作曲家。重要的作曲家与作品左手独奏的钢琴作品与双手演奏的作品一样

8、，绝大多数作品都采用双行谱表记谱。作品从类别上看,包含主调、复调、无调性音乐;从体裁上看，从短小精悍的前奏曲、练习曲、夜曲到结构庞大的组曲、奏鸣套曲、协奏曲，几乎涵盖所有曲式类别。和传统的钢琴作品一样，左手独奏的钢琴作品也可划分为原创和改编两类。涉猎左手独奏作品的作曲家人数众多，其中不仅有在音乐史上举足轻重的如勃拉姆斯、拉威尔、斯克里亚宾、普罗科菲耶夫、布里顿等各流派的代表性作曲大师，还有如戈多夫斯基这样为左手独奏这一艺术形式极富贡献的钢琴