电影写实主义英国意大利

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1、西方电影中的写实主义传统2008年5月西方电影中的写实主义传统弗拉哈迪和英国纪录片运动1写实主义的领军人物:让·雷诺阿2意大利新现实主义电影4法国新浪潮53战后的勃兴德国新电影6www.themegallery.com弗拉哈迪和英国纪录片运动娱乐性是技术主义电影发展的温床;对写实主义电影而言,它却是一个极其不利的元素写实主义电影必须要在电影的社会性和艺术性开始受到注意,在观众中开始形成某种电影文化意识之时,才有成长发展的合适土壤当电影技术还处在原始阶段时,写实主义的影片甚至会使观众产生某种反感www.themegal

2、lery.com弗拉哈迪和英国纪录片运动RobertJ.Flaherty1884.2.16—1951.7.231910－1916年，受W·麦肯齐爵士聘请，在加拿大哈得孙湾探矿时,拍摄了3.5万英尺（1.05万米）关于爱斯基摩人生活的纪录电影。这些胶片因火灾烧毁。1920－1922年完成《北方的纳努克》，票房成功。1923－1925年，派拉蒙公司，《摩阿那》Moana1933年，与F.W.茂瑙合作导演了《禁忌》Tabu。1933年《工业化的英国》IndustrialBritain。1932－1934年，《亚兰岛人》Ma

3、nofAran。1935－1937年合作导演《大象男孩》ElephantBoy1925年《制陶者》ThePotterymaker1927年《二十四美元岛》TheTwenty-Four-DollarIsland1939－1941年《土地》TheLand1946－1948年，新泽西标准石油公司，《路易斯安那州的故事》LouisianaStorywww.themegallery.com弗拉哈迪和英国纪录片运动1弗拉哈迪是公认纪录片的创始人。在电影艺术的形成期里，写实主义的传统主要表现在弗拉哈迪的作品中。21920-1922

4、年拍摄《北方的纳努克》。不是现实生活的科学的精确纪录，而是充满诗意的对现实生活的再创造。3事先没有拍摄方案；就地冲印，反复放映再做取舍；弗拉哈迪不再是单纯的旁观者，依创作要求重构当地人的生活www.themegallery.com弗拉哈迪和英国纪录片运动1《北方》的“造假”。纪录片的根本功能在于“创造地利用现实”。艺术创作要求把非虚构的生活场景与创作者的想像与诗意结合起来。21926年拍摄《蒙阿那》。对萨摩亚群岛居民生活的”再造”。格里尔逊在评论此片是第一次使用纪录片一词(documentary)31931《亚兰人》

5、，亚兰岛人捕猎鲨鱼。1948《路易斯安娜》，少年与石油勘探人员的邂逅，对自然风物有自然感情。www.themegallery.com弗拉哈迪和英国纪录片运动弗拉哈迪电影的特点：代表作题材大都表现偏远地域人类的生活状态。充满诗意地、创造性地利用现实素材。影片通常是由很多小的片段组成，基本没有连贯的剧情。在现在看来都属于纪录片。细节非常丰富，画面令人震撼，和摄影棚里的产品完全异趣。影片主人公皆为非职业演员，事实上他们不是在表演，而是根据弗拉哈迪的要求再现原来的生活（搬演）。www.themegallery.com弗拉哈迪

6、和英国纪录片运动纪录片应当更直接地用作宣传手段。（格里尔逊：把电影院视为一个讲坛，并以宣传家的身份来利用它。）针对商业电影发起。认为纪录片应当是富有创造性的对真实生活场面的处理英国纪录片运动受苏联电影影响较深，维尔托夫尤甚；不主张追求诗意，而强调影片的社会意义格里尔逊保罗·罗沙巴锡尔·瑞特1934锡兰之歌，巴锡尔·瑞特1935煤矿工人，卡瓦尔康蒂1936夜邮，巴锡尔·瑞特，哈里·华特，www.themegallery.com弗拉哈迪和英国纪录片运动英国纪录片的特点：影片大多是以讲政府和人民之间的关系为目的，或者是为了

7、反映资助机构的意见。从写实主义的要求来考察，显得有点过分“艺术”，在画面构图、镜头剪辑、音画配合等方面极其雕琢。技术加工有明确的限度，即决不允许在形象内容上有新的添加。显示了电影作为直接反映生活的手段的巨大能力，也使人们更习惯于在写实的原则下尽可能地利用技巧增加影片的艺术力量。二战后新写实电影的先导。www.themegallery.com弗拉哈迪和英国纪录片运动西方写实主义电影的两个流派弗拉哈迪的纪录片是人类学纪录片互见瑕瑜，不分伯仲约翰·格里尔逊的纪录片是社会性纪录片弗拉哈迪：用朴素的技巧拍摄有搬演成份的真人真事

8、。英国纪录片运动：仅限于在表现技巧上对绝对真实的生活场景进行艺术加工。www.themegallery.com写实主义的领军人物：让·雷诺阿让·雷诺阿（JeanRenoir，1894.09.15—1979.02.12）“没有坚定的个人哲学，就无法拍出好影片。”一位长期研究雷诺阿的法国学者认为：“雷诺阿的个人哲学之所以始终深深地感动我们，是由于它