论油画创作中民族文化的继承与发展

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1、论油画创作中民族文化的继承与发展摘要：在中国的油画创作中，对于如何进行油画创作一直争论不休。现在更是出现了多元的创作思路，在缺乏正确的思想引导下，油画作品良莠不齐。很多油画作品缺乏深刻的思想，盲冃创新，急于想形成自己的个性和风格。很多画家缺乏对本民族文化的深刻的研宄和积累，使很多作品流于表面形式。只有增强对木民族的文化自信，增强文化积累，捉高我们的审美修养，更多的去关注人本关注社会，体验和反映生活的真实，冰能使中国汕画得以健康发展。关键词：油画；民族文化；自信；生活；审美中图分类号：J213文献标识码：A文章编号：1005-5312(2011)23

2、-0182-02油画自西方传入中国，是从十九世纪开始，在二十世纪得到发展和普及。然而对于如何学习西方油画争论不休。“戊戍变法”的康有为以变法为旨归，将郎世宁推崇到无以复加的地步，认为“中国近世之画，衰败极矣！”。并提出“合中西而成”的艺术主张。陈独秀提出“要改良中国画，断不能不采用洋画的写实精神。”新中国成立后又有“油画民族化”的提出，甚至于出现很多偏激的现象。文化大革命更使油画完全走向一个极端，油画完全作为一个为政治服务的宣传工具。可以说在中国这块大地上，从对西洋画的漠视、拒斥到推崇与吸纳，终使西画在中国得以生根。对于一个新文化的吸收是一个复杂的

3、过程，有全盘肯定的和全盘否定的，这种观点现在看来都是错误的，只有有目的的，针对性的吸收才能使之得到生根、继承和发展。中国油画正是在这样的环境中，走过了一个曲折艰难的发展过程，在这个过程中，如何认识西方油画一直没有形成一个统一的认识。现在依然走向多个极端，可谓“百花齐放”。这样的“百花齐放”如果没有一个统一的认识和精祌支撑，那可以说和一片杂草没有什么两样，没有自己的风格和特色，无法成林。只有形成一个统一的认识，才能不会陷于一个非牛非马的尴尬境地。从现状来看，中国画的发展相对得到健康的发展，依然植根于本民族的根，并吸收到油画的有用的营养得以应用，使国画

4、没有脱离其本来面冃，且有所突破。油画不然，依然杂草从生，需要形成统一的主张和建构。那就是对油画的技法、精祌要辩证的去认识和吸收,还其木来的面目，使之植根于木民族的文化，才能在继承的同时使之得到发展。一、恢复文化自信，增强文化积累屮国是一个具有五千年文化积累的国家，也是一个多民族共存的国家，有着深厚的文化底蕴。随着改革开放，外来文化的入侵，中国科技生产力的落后的现实明显表露出来，从日常用品到高科技产品，西方文化开放、自由和中国文化相对保守形成鲜明的对比，卡通动漫、电影等也落后于西方国家，中国油画受其影响，且又是一个吸收、学习的过程。在这样的错觉下，很

5、多人自认为屮国的文化落后于西方文化，开始对自己的文化失去了自信，于是盲目的祟拜和学习西方的文化，而不是选择性吸收应用。这样学习的后果无疑使自己成了一块无根的浮萍，无法吸收人地的营养,这种成长注定只能畸形或枯萎，只能跟在别人的后面，无法超越，这样的现状尤其在年轻画家身上比较普遍。从文化大革命的思想禁锢到“八五思潮”，艺术家们思想上获得相对的自由，这种自由像一股新鲜空气一样，让很多艺术家兴奋不己，思想上的解放让他们呼吁创新，呼吁个性表达和情感的宣泄。在这样的大环境下，很多画家忘乎所以，不再相信传统，关注人本，关注生活，关注现实，他们关注的只是自己，想的

6、只是如何让自己一夜成名，如何发泄心中的不快、不满甚至厌恨，如何让自己的作品尽快走向市场，似乎没有创新就不可能成家，从而忽略了自己的根，自己的民族文化，忽略了他们的作品能否给大众带来审美愉悦。创新不等于抛弃传统，抛弃民族文化，流行的时尚的并非都是艺术。现在部分绘画作品被冠以时尚及前卫艺术，八零后画家被冠以“卡通一代”等现象。这不得不给我们带来反思，中国油画该走向何方？冇一句谚语广为流传，“犹太人冇灵魂没家园，中国人冇家园没灵魂”。这句谚语虽然不能完全解释屮国的油画现状，但说明了一个问题，部分屮国人对自己的信仰，对本民族文化和本体认识的否定和缺失是很严

7、重的，中国部分汕画家缺乏历史意识，认为自己跟历史没什么关系，几千年的文化也是用来忽悠中国人的。所以老外看不起中国人是有道理的，我们自己把民族深厚的、苦难的东西给淡化了。艺术家应该有自己的思想，有自己对民族文化的深刻的认识了解和积累作为支撑。否则就会是无骨的形体和散沙，没有凝聚力。绘画创作在创新、个性情感表达和风格的形成是需要的，无可厚非。但我们要保持清醒的头脑，切不要超之过急，需要一个自然形成的过程。参与艺术市场也要保持良好的心态，保持警惕，否则可能被市场把你的精华吞掉，磨灭你的灵气和梭角。实际上，现当代的能够被认可撑起中国油画这片天空的，依然是那

8、些植根于本民族文化的，具有深厚的文化底蕴和尊重传统审美修养的画家，他们有中国式的审美标准和中国人的审美情怀。吴冠屮、潘玉良